Потерять всё, чтобы стать собой (размышление после просмотра фильма «Терминатор» (1984))

Пересматривала первый «Терминатор». Любопытно: с одной стороны ещё с детства и сюжет помнишь, и впечатления даже остались, а с другой стороны – смотришь кино уже взрослым взглядом, приглядываешься, анализируешь. И – восхищаешься.

Что-то цепляет в этом простом фильме. Не отпускает. И эта музыка, с которой в финальной сцене Сара Коннор врезается в горизонт и в бурю. И ощущение страха и безнадёжности, которые читаешь в глазах героев, когда машина восстаёт из жара пламени, чтобы вновь неотвратимо их преследовать. И напряжение – в начале, почти ощущаемый нервоз паранойи. Ведь мы ещё не знаем, кто герой, а кто злодей. И до встречи всех трёх героев (Терминатора, Сары и Кайлы Риза) в танцевальном клубе, мы не знаем, как видит машина (не появляется этого знакомого красного экрана-диалогового окна). Герой А. Шварцнегера уже проявляет себя как злодей, но не раскрывает своей сути. И только в сцене в ночном клубе, когда его дважды сражают наповал, а он всё равно поднимается, мы, вместе с Сарой Коннор, понимаем: что-то здесь не так. И возникший красный экран подтверждает это.

У Сары будет ещё повод для сомнений в полицейском участке, но исчезнет, когда этот самый участок со фразой: «I’ll be back», - превратят в очередное пожарище. Интересно, кстати, что несмотря на немногословность терминатора (Арнольд Шварцнегер за весь фильм произносит всего 65 слов, которые укладываются в 17 предложений) – каждая реплика героя полновесна. Даже где-то иронична. Где-то – предельно категорична (как в сцене в оружейном магазине) и страшна.

Терминатор – поражает глубиной образа. Но меня привлекает образ героини. Дуга её персонажа – прекрасна: от официантки в ужасном ресторанчике до женщины, которая подарит надежду человечеству. Критики сравнивали её с Девой Марией. Но я не стала бы сводить роль Сары к рождению Джона Коннора. Она в течение фильма (даже без учёта второй части) проделывает путь от человека, который просто дрейфует по жизни, как и все, действует по шаблону, заданному социумом и культурой, до человека, который способен действовать самостоятельно. 

Что, казалось бы, самостоятельного в том, чтобы уехать «в закат» на машине. Но эта крайняя сцена фильма – хороша. Сара – ждёт ребёнка, но не сидит перед телевизором. Она – в другой стране. В Мексике. Учит испанский. Делает записи. Завела собаку. 

Она не впала в отчаяние после гибели близких людей. А ведь она потеряла не только Риза, но и родную мать, возможно, единственного родственника, друзей. Скорее всего, историю со сгоревшем полицейским участком тоже соотнесли с ней и с делом «телефонного маньяка». Да к тому же – ей всё равно пришлось реабилитироваться после полученных травм при схватке с терминатором.

Вы скажете, кино. Да, конечно, кино. Но в этих завершающих картину кадрах – чувствуется такая сила духа, которая ощущается лишь в человеке, осознавшим себя. Свою судьбу. И своё «благое дело». Этот человек будет бороться за то, во что верит. Именно это и завораживает.

Пройдя путь вместе с Сарой Коннор через перипетии «Терминатора», мы чувствуем то же, что и героиня – что готовы к схватке с бурей. И это ощущение рождает желание действовать. Жить.

Возможно, в этом и есть великая сила искусства – вдохновлять на свершения.

21.04.20