Малоизвестное произведение Чайковского
Автор: Игорь Резников
Мой сегодняшний очерк посвящен кантате П.И. Чайковского «В память 200-летия рождения Петра Великого», которая впервые была исполнена ровно 154 года назад, 31 мая 1872 года.
Я разделил бы многочисленные сочинения Чайковского на три группы. Первая — произведения, известные во всем мире буквально всем и постоянно исполняемые. Вторая — те, что хорошо знакомы любителям музыки и исполняются довольно часто. А третья — сочинения, о которых знают в основном лишь специалисты, и которые исполняются редко. Вот именно к последней группе можно отнести кантату «В память 200-летия рождения Петра Великого».
Произведение Чайковского получило неоднозначную оценку у его современников, и в наше время продолжает вызывать дискуссии. И дело, конечно, не в том, что кантата написана по заказу: все без исключения сочинения Петра Ильича в жанре кантаты, да и целый ряд других его произведений принадлежат разряду «заказных» сочинений.
Мне, к сожалению, не доводилось слышать Кантату «вживую», но и видеозапись, сопровождающая этот очерк, дает о произведении достаточно полное впечатление. Мое мнение: несмотря на несколько официально-парадный характер кантаты, рука Чайковского здесь легко узнается — по красоте музыке, превосходной инструментовке, крепкой и цельной драматургии, наличию целого ряда искренних, задушевных фрагментов. Это произведение, вполне достойное имени его создателя.
История создания сочинения вкратце такова. 1870-е годы в творчестве Чайковского ― период творческих исканий. Композитора привлекают историческое прошлое России, русский народный быт, тема человеческой судьбы.
В это время он пишет оперы «Опричник» и «Кузнец Вакула», музыку к драме Островского «Снегурочка», балет «Лебединое озеро», Вторую и Третью симфонии, фантазию «Франческа да Римини», Первый фортепианный концерт, Вариации на тему рококо для виолончели с оркестром, три струнных квартета.
В 1872 году в Москве открылась Политехническая выставка. Ее организаторы поставили целью ознакомление самой широкой публики со всеми новейшими достижениями научной и инженерной мысли. Церемонию открытия этого уникального для тогдашней России мероприятия они постарались обставить с максимальной торжественностью.
Для этого события Музыкальным отделом выставки Чайковскому в конце января и была заказана кантата в память двухсотой годовщины рождения Петра Великого. Текст кантаты заказали поэту Якову Полонскому. Сочинение было закончено к началу апреля.
Первое исполнение кантаты «В память двухсотой годовщины рождения Петра Великого» состоялось 31 мая 1872 года на Троицком мосту перед Кремлем под специально сооруженным навесом. Для исполнения были собраны великолепные силы: дирижер Карл Юльевич Давыдов, оркестр и хор Большого театра.
Соло пел солист Большого театра Александр Додонов. Это был вокалист, пользовавшийся большим расположением Петра Ильича. Чайковский писал о Додонове: «Этот артист обладает приятной дикцией и большим вкусом к фразировке». Александр Михайлович пел на сценах Милана и Неаполя, был профессором пения в училище московского филармонического общества. Чайковский посвятил Додонову романс «Корольки» на слова Мея.
Прозвучавшее произведение произвело фурор. 14 июня того же года кантата была исполнена вторично, в помещении Большого театра, в том же исполнении.
Кантата написана для смешанного хора, симфонического оркестра и соло-тенора. Ее открывает масштабная интродукция. Оркестровое вступление русского песенного характера вначале создает атмосферу тревожного ожидания, а после бурного нарастания приобретает светлый, торжественный колорит. Вступление переходит в величественный хор. Сольный вокальный фрагмент «Как сквозь ночной, туманный небосвод» — словно былинный зачин подхватывается мощным тутти хора и формирует монументальный звуковой ландшафт, прославляющий Россию. Разнохарактерные хоровые эпизоды обращают слушателей к ключевым моментам истории допетровской Руси.
Ария тенора «Ужели вновь бороться и страдать?» — лирико-эпический центр кантаты. Ария отражает глубокие размышления о судьбах родины, преодолении трудностей и веру в будущее России. Тенор звучит на фоне выразительной оркестровой фактуры, что придает этой части кантаты камерность, драматичность и внутреннюю одухотворенность. Мелодика, как обычно у Чайковского, выразительна и певуча.
Завершающий кантату апофеоз —ликующее славословие. Здесь композитор соединяет лирические интонации с маршевыми, победными ритмами. Полифоническое развитие в хоровых партиях ведет к грандиозной кульминации с грохотом литавр, сияющей медью, колоколами. В финале кантаты подчеркивается идея бессмертия дел Петра I и величия Российского государства.
Вся кантата непродолжительна — около получаса.
Кантата «В память двухсотой годовщины рождения Петра Великого» занимает важное место в раннем периоде творчества Чайковского. В ней композитор оттачивал мастерство работы с большим хором и оркестром, что позже помогло ему при написании опер («Орлеанская дева», «Мазепа»), других масштабных вокально-симфонических полотен, например, кантаты «Москва». Произведение демонстрирует мастерство автора в создании русской монументальной музыки.
Петр Ильич не оставил восторженных отзывов о своей кантате — ни в письмах, ни в публичных высказываниях. Но и сведений о том, что он как-то стыдился этого своего сочинения или недолюбливал его, тоже не имеется.
Автограф партитуры кантаты до сих пор не обнаружен. Имеются сведения, что он хранился в библиотеке Большого театра в Москве. Но в 1900 году, когда брат Петра Ильича Модест Чайковский хотел издать кантату, ее там не оказалось. Ранее по оркестровым и хоровым партиям библиотекарь театра А. Фарский восстановил партитуру. Именно этот восстановленный вариант кантаты и был издан, по нему же в 1902 году был сделан клавир.
Исторический оригинал текста кантаты содержал прямые обращения к Богу и императору, а также цитату Российского гимна, поэтому в советское время произведение нередко исполнялось в переработанной редакции поэта Алексея Машистова, где все монархические и религиозные аллюзии были исключены. Сейчас при исполнении используется оригинальный текст.