Фехтование для женщин и эльфов.
Автор: Андрей Уланов«– Что я в этот раз сделала не так?
– Ничего, – Maestro di scherma Паоло Моретти соизволил покинуть свое укрытие в тени, подойдя ближе к нам. – Хороший подход, вы уже просчитываете схватку на два хода вперед, работаете связками. Мисс Грин, как я вижу, не думает больше, чем на один. Она просто быстрее.»(с) Чудеса в раскрутке
Вообще, как предполагает наука история, с древнейших времен многое милые и прекрасные дамы были вовсе не прочь огреть или проткнуть чем-то подходящим хоть случайно подвернувшегося мужика, хоть мамонта. «Все в дом, все в семью!».
Конкретно же в девятнахе моду именно на женское фехтование продвинул французский мастер Батист Бертран, который: «был самым успешным учителем фехтования в викторианском Лондоне. Более того, он был главным организатором театральных поединков на мечах для сцены». Вполне возможно, что мастер и в самом деле «горел душой» за женское фехтование, а не просто видел большое количество никем не окученных денежных клиентов. Точно известно, что после начала обучения Батистом не только будущего короля Эдуарда VII (тогда еще простого принца Уэльского), но его трех дочерей, викторианские дамы дружно ахнули: «а что, так можно было?» и стройными рядами побежали учиться фехтовать. Разумеется, как это было принято в то время, клубами, а поскольку женщин обычно не пускали в места, где мужики собирались курнуть, бухнуть и перекинуться в картишки, клубы пришлось организовывать свои, со своей атмосферой. Имелся ли там свой блэкджек и прочее, я не нашел, а вот про моду написано довольно много. Например: «в статье 1902 года в журнале Lady’s Realm описывается женская форма Лондонского женского фехтовального клуба: Клубная форма состоит из короткой черной юбки из альпаки на шелковой подкладке и стандартного белого льняного фехтовального сюртука с латунными пуговицами. Юбки скроены по образцу велосипедной юбки, и большинство членов клуба носят черные или белые туфли. Чулки бывают шелковыми или шерстяными: шелковые чулки настоятельно рекомендуются за изящество и элегантность. На правую руку надевается белая перчатка с черной или алой манжетой».
«Статья из Harper’s Bazaar 1900 года сообщает, что: «В костюмах фехтовальщиц наблюдается большая свобода выбора. Хотя большинство носят стеганые льняные куртки, многие надевают рубашки с завышенной талией любого цвета и материала на свой вкус. Однако «вычурные» талии считаются табу, и любая здравомыслящая женщина сразу поймет это возражение – испытание для духа учителя фехтования, которому приходится постоянно уворачиваться рапирой, чтобы не зацепить ее за струящиеся кружева, оборки или банты».
Конечно, мужиков обычно интересовали не только всякие там чулки с юбками, не говоря уж о стеганых куртках, а и то, что под ними. Тем более, что в условиях отсутствия антибиотиков отсутствие всяких тряпок являлось не эпатажем, а вполне оправданной мерой безопасности. Например, на одной из самых известных женских дуэлей девятнахи – графиня фон Кильмансегг и принцесса Паулина фон Меттерних поссорились из-за цветочных композиций – вызванная в качестве медика баронесса Любинска посоветовала дамам драться именно топлесс. Хотя к моменту поединка в августе 1892 года фотография уже вовсю была, именно этот поединок тогдашние папарацци почему-то не запечатлели, пришлось отдуваться художникам, в меру своей испорченности фантазии.
«В тот роковой день на дуэльном поле все формальности были соблюдены дословно, включая попытку примирения и отказ от него. Дамы вступили в бой, и после нескольких незначительных обманных движений и выпадов дикий удар принцессы вызвал легкое кровотечение из носа графини. Увидев нанесенную рану, потрясенная принцесса, в типично женском жесте, прикрыла щеки обеими руками. В этот момент графиня бросилась вперед и пронзила принцессу в правое предплечье. Вид хлынувшей крови заставил секундантов упасть в обморок. Лакеи и кучера, которым было приказано стоять на некотором расстоянии спиной к месту событий, услышали крики и бросились к женщинам, чтобы оказать помощь. Однако баронесса Любинска решила, что у слуг-мужчин более похотливые мотивы, и напала на них с зонтом, крича: «Отведите глаза, отведите глаза — вы, похотливые негодяи!»(с) статья Дерека Уэйра.
Честно говоря, не берусь гадать, насколько рисунок отражает действительность. Как подсказывает вики: «Однако первоисточников для этой истории нет, есть только сообщения из зарубежных газет; более того, вскоре после публикации первых сообщений французская газета напечатала опровержение принцессы, в котором она назвала эту историю «нелепой выдумкой итальянских журналистов».
Кстати, вторая дуэлянтка - русская, до свадьбы с графом она Анастасия Лебедева. Так что принцесса, можно сказать, легко отделалась.
Но вернемся в Аранию и к эльфам. На всякий случай напомню два существенных факта:
- В этом сеттинге не те же эльфы, что в книге «Все как у людей».
- Тут еще и гномы активно присутствуют.
Кое-что по влияние гномов на эльфийское фехтование будет набросано по тексту, пока же заметим, что Фейри Грин комфортнее чувствует себя с легкой рапирой, позволяющей носиться по залу в стиле электровеника и тупо затыкивать Марилену серией быстрых атак. А как известно: «Если это глупо, но работает – значит это не глупо». (с)Артур Блох, Законы Мерфи.
На самом деле, правда, все равно глупо, поскольку работать оно будет лишь против такой же дилетантки – опытный фехтовальщик быстро заметит, что Фейри работает ситуативно, от рефлексов, и подловит её серией связок. Так что у их наставника довольно сложная задача – заставить двух юных леди пользоваться тем, чем их щедро одарила природа, ну или высшая сила.
«Ева, понуро: "Ну а мне что осталось?" Бог: "Мозги, Ева, мозги!"»(с)анекдот.
