Почему я пишу «неприбыльные» фанфики

Мне тут закинули, что я пишу безумные и неприбыльные проекты.

На AT часто спрашивают о коммерческом потенциале, охватах и «залетит ли формат». Мои тексты в этом плане — кошмар маркетолога. В них нет «нагибаторства», литРПГ-прокачки или попыток угодить канону ради лайков. Мой цикл «Зеркала Вей Лина» — это фанфик-деконструкция, где один и тот же персонаж встречает терминаторов, киллеров, бессмертных воинов, балерин из закрытых сериалов и реальных исторических персонажей.

Зачем я это пишу? И почему мне не обидно, что у этого вообще нет шансов шанс стать блокбастером?

Поп-культура полна дыр. 

Авторы бросают гениальные миры на полпути из за банальной нехватки бюджета, студии закрывают шедевры (как Bunheads), а франшизы вроде «Терминатора» превращаются в бессмысленное самоповторение.

Я пишу фанфики не для того, чтобы «поиграть в чужие игрушки», а чтобы сделать ремонт.

• Почему терминатор Камерон любит балет?
• Как свести орбиты Джона Уика и Евы Макарро, чтобы это дало им шанс на жизнь после, а не просто на очередную гору трупов?
• Кто на самом деле стоит за Лигой Теней в мире, где мультиверс — не фантазия?

Я использую чужие миры как декорации и синергию смыслов. Мне не нужно тратить годы на описание новой вселенной, когда имена Энди, Камерон или Ра’с аль Гула мгновенно подгружают у читателя нужный контекст. Это «короткий путь» к глубокой психологии.

Для меня творчество — это не бизнес-план, а личный архив. 

Мои проекты растут из 90-х, из тех ролевых игр — кроссоверов, вкоторые мы рубились с братом и друзьями. Фанфик по «Вавилону 5», к которому я сейчас возвращаюсь после года работы над «Зеркалами», — это способ сохранить ту искру, ту веру в масштабные смыслы, которая была у нас в молодости.

Это памятник нашим общим мирам. Его нельзя монетизировать, как нельзя монетизировать старую фотографию из детства, но его ценность от этого только выше.

Для таких как я, индустрия, авторские права и алгоритмы платформ всё предусмотрели. Без английского языка, без литагентов и без сотен тысяч знаков «легкого чтива» пробиться к продюсерам уровня Эми Шерман или Чада Стахелски невозможно.

Но в этом и есть мой «третий путь».

• Я пишу это как хобби, а значит — я свободен.
• Я не боюсь быть «неформатом».
• Я не боюсь, что меня прочтут немногие.

Для меня сама постановка вопроса важнее ответа. Если хотя бы один читатель почувствует ту самую «геометрию тоски» или увидит в моих "зеркалах" частицу своей правды — значит, синергия сработала.

Я не ищу спасения в безупречной форме. Я нашел его в принятии реальности. И я продолжу писать свои «безумные неприбыльные проекты», хотя бы для того, чтобы они просто были.