Филипп де Монте

Сегодня герой нашего повествования — Филипп де Монте, видный франко-фламандский композитор, певец и капельмейстер позднего Возрождения. 

Поскольку точная дата его рождения нам неизвестна, а год –  1521 –  указывается лишь предположительно, этот очерк приурочен к 4 июля (1603 года), когда завершился жизненный путь музыканта.

В биографии Филиппа де Монте до сих пор много белых пятен. Исследователи словно в квесте, пробираются от одного упоминания его имени к другому, чтобы в какой-то степени восстановить картину жизни выдающегося композитора.

Известно, что родился де Монте в нынешнем бельгийском Мехелене, но информация о семейном происхождении не сохранилась. Сведения о родственниках в его завещании указывают лишь на то, что у него было как минимум двое братьев и сестер.

Вероятно, Филипп получил первое музыкальное образование в качестве хориста в архикафедральном соборе Сен-Ромбо (Св. Румбольта) в своем родном городе. О его дальнейшем обучении ничего не известно.

Документы гласят, что около 1540 года он несколько лет работал в Неаполе учителем музыки (praeceptor musicae) детей генуэзского банкира Доменико Пинелли.

В церковных бумагах за 1548 году, а затем и несколько раз за 1556 год, некий Филипп де Монте упоминается как вице-викарий в соборе французского города Камбре. С большой долей вероятности, речь идет именно о нашем герое.

В 1554 году в Риме была опубликована Первая книга мадригалов де Монте. Но посвящение написано не им, и это указывает на то, что в данное время музыканта уже не было в Италии.

Имя Филиппа де Монте мелькает в списке лиц, окружавших короля Испании Филиппа II во время его поездки в Лондон, связанной с женитьбой на Марии Тюдор. Там он познакомился со знаменитым английским композитором Уильямом Бёрдом, но, по-видимому, вскоре покинул королевскую придворную часовню. Позже композитор посвятил Бёрду свой восьмиголосный мотет «Super flumina Babylonis» на текст 137 псалма.

С 1556 года многие мадригалы де Монте появлялись в Италии в различных сборниках.

В 1557 году вышел его мадригал «Il più forte di Roma» (Сильнейший в Риме), написанный к бракосочетанию Изабеллы Медичи и Паоло Джордано I Орсини; де Монте поддерживал тесные связи с обеими знатнейшими семьями.

Предисловие к следующему сборнику мадригалов было написано композитором в Неаполе. Де Монте, по-видимому, был известен и в Венеции, поскольку в 1562 году был включен в список кандидатов на должность капельмейстера базилики Святого Марка, и преуспел, сменив на этом посту знаменитого Адриана Вилларта. 

В 1565 году композитор отправился на свадебные торжества Иоганны Австрийской, сестры императора Максимилиана II, и Великого герцога Тосканского Франческо Медичи в свите своего покровителя, кардинала Флавио Орсини, которому он посвятил множество сборников мотетов. 

В 1568 году де Монте поджидала новая удача. После более чем годичных поисков подходящего кандидата и неудачных переговоров с Палестриной, он был назначен преемником выдающегося музыканта Якоба Вета на посту капельмейстера придворной капеллы Максимилиана II в Вене.

С тех пор его биография достаточно хорошо задокументирована, и начался самый плодотворный период композиторской карьеры де Монте. Кроме руководства капеллой, в его обязанности также входил набор музыкантов и певцов. В 1570 году, согласно записи, он предпринял поездку с этой целью в родной город. 

Многие  известные музыканты того времени работали в Вене. Даже Орландо Лассо высоко отзывался об исключительном качестве музыки в австрийской столице. И последние годы правления Максимилиана II стали золотым веком для де Монте. Особое событие этого периода — свадьба эрцгерцога Карла II и Марии Анны Баварской 26 августа 1571 года. Музыкальное сопровождение торжества обеспечивали три придворных оркестра: Венская придворная капелла под управлением Филиппа де Монте, придворный оркестр герцога Альбрехта V Баварского под управлением Орландо Лассо и придворный оркестр Карла II под управлением Аннибале Падовано. Де Монте сочинил латинские мадригалы для ключевых моментов торжества. На свадьбе также присутствовали другие видные музыканты того времени, и как де Монте, так и ди Лассо получили щедрые денежные вознаграждения от императора Максимилиана за музыку, созданную в его честь . 

Когда в следующем году будущий император Рудольф II был коронован королем Венгрии  в Прессбурге (Братиславе), многие музыканты, участвовавшие в последней свадебной церемонии, снова оказались здесь задействованными.

Вскоре после этого император Максимилиан II назначил композитора казначеем Кафедрального  собора Нотр-Дам-де-Грасс в Камбре.Эта должность, вероятно, в знак признания предыдущих выдающихся заслуг де Монте, включала в себя бенефиций, то есть выплаты из церковной кассы. Однако капитул Камбрейского собора отказался признать бенефиций, и последовала многолетняя судебная тяжба, которая наконец завершилась в 1578 году подтверждением привилегии.

Тем временем Максимилиан II умер 12 октября 1576 года, и его преемник, Рудольф II, повысил композитора до каноника в том же соборе. Де Монте, совмещавший службу в соборе с должностью придворного капельмейстера, обратился к своему покровителю с просьбой об отставке из капеллы, но император отказал.

В  1578 году в письме к Орландо Лассо Де Монте жаловался, что император отреагировал на его просьбу об уходе на покой с насмешкой, не позволив ему уйти в отставку и жить рядом с семьей. В отличие от своего отца, Рудольф II мало интересовался музыкой, но он содержал придворную капеллу и другие музыкальные учреждения как атрибут императорского достоинства. Учитывая высокую репутацию Де Монте, Рудольф не хотел, чтобы композитор ушел без достойного преемника. Композитор, с другой стороны, также извлекал выгоду из расположения двора в центре империи. Это преимущество еще более усилилось, когда императорская резиденция была в 1580 году перенесена в Прагу.

Прага стала всеевропейским местом встречи знати и дипломатов. Филипп де Монте, вероятно, встречался здесь с будущими покровителями, такими как кардинал Пьетро Альдобрандини, с известными музыкантами, например, Клаудио Монтеверди. Вероятно, он также был членом «Confraternitas Corpore Christi», музыкального сообщества, основанного в 1588 году представителями четырех стран, которые регулярно собирались в церкви Святого Фомы у подножия Пражского Града. В письмах де Монте мы читаем, что он  жил в Старом городе, недалеко от Императорского дворца, и страдал от подагры. Он упоминает о выступлениях со своими произведениями перед высокопоставленными лицами во время их посещения императорской столицы —концерты, вероятно, проходили в его доме. В своем завещании 1603 года он выразил желание быть похороненным в церкви Святого Иакова в Старом городе Праги. Ранее он назвал своим главным наследником своего внучатого племянника Пьера Бараля и, при содействии кардинала Альдобрандини, обеспечил Баралю, несмотря на относительно молодой возраст, возможность унаследовать его церковные бенефиции. Филипп де Монте умер 4 июля 1603 года.

Он творил  во всех основных вокальных жанрах  своего времени, за исключением наиболее простых —   канцонетт и вилланелл. Он оставил после себя значительное собрание духовной музыки; однако общий объём его светских композиций ещё больше. 

Большинство из его примерно сорока месс остались неопубликованными при жизни, в то время как большая часть из его более чем 250 мотетов были напечатаны между 1572 и 1600 годами. Его мессы преимущественно пародийные; например, все семь месс в первой книге 1587 года основаны на его собственных мотетах. Другие базируются на роизведениях Жака Мантуанского, Жоскена Депре, Орландо ди Лассо, Джованни Пьерлуиджи да Палестрины, Чиприано де Роре, Алессандро Стриджо Старшего, Филиппа Вердело и Жьяша де Верта. В некоторых мессах в качестве образцов используются также шансоны и мадригалы. Особой стилистической чертой этой группы произведений является известная сдержанность выражения. Учитывая разнообразие использованных им духовных и светских источников и их мастерскую трансформацию, композитор является одним из ведущих представителей пародийной мессы XVI века.  

Духовные мадригалы Де Монте, которых он создал больше, чем кто-либо из композиторов, очень похожи на светские. С 1554 по 1603 год Филипп де Монте сочинил более 1200 мадригалов, которые были опубликованы в 34 сборниках престижными венецианскими издательствами. До 1580 года тексты в основном основывались на стихах Франческо Петрарки, позже — Пьетро Бембо, Людовико Ариосто и Якопо Санназаро. Рассматривая произведения Де Монте в этом жанре, мы обнаружим явное движение вперед, развитие в сторону большего стилистического разнообразия и постепенное внедрение современных нововведений:  более красочных гармоний и линейного хроматизма.

После 1581 года наблюдается определённый стилистический сдвиг: Де Монте обращается к гибридной форме канцонетты-мадригала на тексты Джованни Баттисты Гуарини и Торквато Тассо. Их характеризует более прозрачный, гомофонный стиль и живые ритмы. 

К концу жизни композитор вернулся к более сложной полифонии и гармонии, исследуя текстовый и контрапунктический потенциал шести- и семиголосных композиций. В последних трех работах 80-летний композитор демонстрирует предельную выразительность в сочетании с безупречной техникой.

Мотетный стиль Филиппа де Монте, с его балансом композиционной техники и выразительности, напоминает Палестрину. Его композиции воплощают классические образцы позднего Возрождения: в них чувствительность уступает место сдержанному и контролируемому выражению. Мотеты преимущественно пятиголосны.  Произведения в основном сосредоточены на содержании и структуре текста; они выразительны, но при этом сдержанны, а хроматическое голосоведение встречается редко. В выборе ладов и вокальной инструментовки композитор демонстрирует тонкое чувство преобладающего текстового тона; в целом, мотеты больше полагаются на сдержанную технику, чем на виртуозность. Художественной вершины Де Монте достиг впечатляющим и выразительным четырехголосным мотетом «O suavitas et dulcedo» («Какая сладость») 1575 года. 

Сохранились также полихоральные мотеты композитора, в частности, сборник шести- и двенадцатиголосных произведений, опубликованный только в 1685 году; этот сборник включает его последнее произведение, «Benedictio et claritas» («Благословение и чистота»), для трех четырехголосных хоров. 

Светские произведения Филиппа де Монте – его многочисленные светские мадригалы и шансон –  исполнялись по всей Европе. Они широко распространились в печатном и рукописном виде в разных странах и пользовались огромным успехом. Большое количество его произведений  включается даже в современные антологии.