Критиканалья нежит рассказ "Чужая судьба" автор Ворона

Итак сегодня у Критиканальи препарируется рассказ, точнее не рассказ. Это заготовка романа? Нет, это всё же рассказ.

И занятный пример, в коем есть несколько "ошибок", хотя для многих это не ошибки. Итак, по порядку.

Рассказ начинается с того, что ГГ (Норва) приводят в некий замок, где сидят предсказатели судьбы и там ей говорят, что дочери знатной гражданки неудачно предсказали судьбу. Гражданка не удовлетворилась качеством услуг, и в рамках "расширенной гаранти" ГГ отправляют сторожить эту дочь. При это ГГ вся такая "не такая", и в эту их судьбу не верит, как обычно. Это экспозиция на треть рассказа. 

В экспозиции есть много лишнего для рассказа: это всё описание замка, того как они там забирают клинок, птичек под потолком и прочего. Это всё уместно в романе - и то если ГГ вернётся в эту крепость или будет как-то с ей взаимодействовать.

Но некоторые прочитавшие скажут, что это и есть типичная "первая глава". Тут сложно. Если полагать в основе задумки "неверие ГГ", как основу сюжета (что было бы крайне банально), то это рассказ. Ибо по этому параметру ГГ меняется (как минимум теряет убеждённость). Но... ГГ вместо того чтобы размышлять над своим неверием, справедливо удивляется поведению Ти-ши, которая продемонстрировала характер. Это, к слову, отдельная основа для сюжета рассказа, но здесь автор решил их совместить. Это не плохо, и можно было сыграть на контрасте отношение Ти-шы VS ГГ к судьбе, но этого противостояния фактически нет. В итоге между ними нет связи и вместо того чтобы эти основы друг-друга усиливали, они существуют параллельно, отвлекая читателя друг от друга. Сравните - первая часть читается как история о крутой ГГ, а финал - как история о внутренней силе Ти-шы (оба раза). 

К этому стоит добавить, что "ружьё" старика из замка ("Когда все закончится, вас будут ждать здесь.") в финале стреляет впустую, поскольку все конфликты уже разрешены. Это нормально для романа, но рассказ одно это превращает в "первую главу".

По форме, Критиканалья хочет обратить внимание на пару характерных особенностей:

Норва дважды прошлась по комнате из стороны в сторону ... Потом сощурилась, медленно вздохнула и коснулась воздуха. Потоки шептали о присутствии совсем рядом человека ...

Где картинка? Сравните: "коснулась воздуха" и "вытянула руку, словно касаясь преграды — от ладони туманом разбежалась паутина потоков воздуха". Разница в том, что первое говорит читателю "ну какие-то потоки, представь сам", а второе "вот щас помогу представить".

Аттрибуция реплик, кто говорит, кому говорит:

Норва не переставала удивляться. Она ожидала, что дочь благородной, даже будь она еще в пеленках, окажется не столь открытой и легкой в беседе. Политические игрища старят раньше срока. 

– А ты смелая.

– Смелая?

Хорошо, что там в сценах по два человека, но вот переход от мыслей к диалогу внезапный.

Ну и ещё, стоит отметить, что чудо-киллер, он весьма "ярок", и ГГ тоже удивляется его виду - это также ставит перед читателем вопрос "откуда это взялось", а ответа нет. Если бы удивления ГГ не было, то и ладно, но оно есть ставит акцент, и создаёт этот самый вопрос, который трансформируется в ощущение "кажется, тут ещё должен быть десяток глав". Хотя, автор ничего такого мог не планировать.