Фильм "Код да Винчи"

«Код да Винчи» – американский детективный триллер Рона Ховарда по одноимённому роману Дэна Брауна. Премьера фильма «Код да Винчи» состоялась в мире 17–19 мая 2006 года, в России – 18 мая 2006 года. 

И еще один фильм по тематике постмодернизма, основанный на крупнейшем романе постмодернистов, но на этот раз снятый американским режиссером и являющимся идеальным представителем американского кино. Можно даже сравнить этот фильм с «Имя Розы» и сделать вывод о разнице. 

Смотрел с супругой на большом экране… книгу не читал.

Вообще постмодернистические эксперименты меня мало прикалывают, и я не считаю постмодернизм «конечной точкой развития культуры». Это этап ее развития и не самый уже актуальный. Фильм, в сущности, конечно, антихристианский и даже ксенофобный. Любопытно, что его запретили даже в атеистическом (вроде бы как) Китае. В основе тут, конечно, посмодернистический проект романа Дэна Брауна, которому явно мерещились лавры Умберто Эко. Но если в «Имя Розы» многое кощунственное было оставлено за кадром, а в центр был вызваны идеи Ренессанса и «борьбы знаний над невежеством», то тут основная культурологическая идея постмодернизма так и не была особо понята, больше сработала идея «выпрыгнуть» из самого себя и переплюнуть всех и каждого, а именно:

1) максимум кощунства;

2) максимум скрытых смыслов и иносказательности;

3) максимум сюжетной запутанности с тучей багов и пропущенных линий;

4) максимум философской зауми и пресса интеллектом.

Ну в принципе по всем четырем пунктам фильм выглядит как «Имя Розы+», так что основной результат достигнут, а остальное как бы… а о чем там задумываться, действительно? Это все шоу, развлечение. 

Тем не менее этот фильм я лучше воспринимаю, чем уже просто ниже поясную и предельно глупую (вот, честно говоря, весь юмор на уровне брюк) «Догму» (1999 года). Там просто тупость и туповатое глумление, тут глумление безусловно интеллектуальное и извращенное. Так что даже глумиться еще надо уметь, да так, чтобы было не совсем тошнотворно и как следствие жалко. 

В качестве исполнителей главных ролей были выбраны эталонные актеры того времени: Том Хэнкс (Роберт Лэнгдон - профессор, эксперт в области символики и ритуальной культуры) и Одри Тоту (Софи Невё, гениальный криптолог, внучка убитого в самом начале фильма куратора музея Жака Соньера)

Итак, два самых интеллектуальных голливудских актера (один – Форрест Гамп, другая – Амели с Монмартра) играют двух суперинтеллектуалов в самом интеллектуальном фильме десятилетия. Так… все «интеллекты» перечислил, ничего не забыл? Вроде бы все. Пошли дальше! 

Когда тебе особо нечего сказать, ты, конечно, должен запутать зрителя так, что бы у того произошел взрыв мозга. При этом жги напалмом по средне статистическому IQ, который, конечно, не очень велик. Начинается с послания, которое оставил нашим «следователям» убитый в самом начале фильма куратор музея Жак Соньер. Послание зашифровано с помощью последовательности Фибоначчи (кто спросил: «что это такое?» – тот дурак, ха-ха-ха!). 

Далее, непрерывно ускользая то от настоящей полиции, то маньяков, то от религиозных фанатиков наши герои разгадывают тучу головоломок и обнаруживают спрятанный в работах Леонардо да Винчи код, который указывает на существование секретного общества — Приората Сиона. Этот «приорат» оберегает древнюю тайну, а именно «источник Божьей Власти на Земле». 

Воспользовавшись подсказками, спрятанными в картинах Леонардо да Винчи, они забирают из банка в Париже криптекс — деревянный контейнер с манускриптом. Но они не могут открыть его, так как для этого нужно отгадать пятизначный код. Взломать замок нельзя — уксус, находящийся в капсуле криптекса, уничтожит документ. Между делом какой-то фанатик, идущий по следу наших героев, регулярно мочит всех, с кем общались наши герои, оставляя за собой длинную вереницу мертвяков, на которых всем, конечно (прежде всего самому режиссеру), начхать абсолютно. Зачем он это делает – никто не узнает до самого конца фильма. 

После этого они отправляются к знакомому Лэнгдона Ли Тибингу (Иэн Маккеллен), который помешан на поисках Грааля. Ли Тибинг считает Марию Магдалину женой Иисуса, для её защиты было создано тайное общество, и дед Софи являлся одним из его членов. Ну конечно Иуда сдал Христа из-за ревности к прекрасной Магдалине. В общем, Библия тут не мировая религия, а этакая мыльная опера для среднего гамбургероеда (чуть поинтересней чем «Санта Барбара», но «Дикому Ангелу» уступает). Но «интеллектуалам» на все это по фигу, они идут дальше!

Во время разговора Ли Тибинга с «интеллектуалами» на них всех нападает тот самый фанатик, что жмурил народ весь фильм, некто Сайлас. Но в этот раз вместо того, чтобы всех убить, он решил просто отобрать криптекс и смотаться. Не получилось, а наши герои вместе с профессором отправляются в Лондон, чтобы на могиле Исаака Ньютона в Вестминстерском аббатстве отыскать новую подсказку… и т. д…

В общем, выясняется, что «Грааль» - это одна нехорошая вещь, а Софи Невё – потомок Иисуса и Магдалины. В конце концов нашли косточки и самой Магдалины, приплетя заодно сюда и варварского короля Хлодвига Великого, с его окровавленным в крови римлян топором, как символ рыцарства и культуры Запада, а затем…

В общем, смотрите фильм.

Что могу сказать?

Да, по всем, перечисленным в самом начале показателям выглядит как «Имя Розы+», кроме одного. Тот фильм и роман были реально гениальными, а эти… на один просмотр, ну максимум два. И возникает вопрос, а стоило ли ради этого так глумиться над религией и верой? И он уже – без ответа. 

Оценка «6» баллов.