Системное* окультуривание

*Системное - не в этом смысле. Сижу на работе, и тут яндекс притащил рекламу Лебедей. Почему бы и не да, забираю почти последние билеты и вот мы балете, который вызывает экзистенциальный ужас у любого советского человека, заставшего 1991 год хоть бы частично в сознательном возрасте. Страшно, правда?

Серьезно, страшней только заставка телекомпании "ВИД" и заяц-робот из "Ну, погоди!" 

Дальше будет несколько дурацких шуток по теме и не очень.

Первое - озаботилась специальным приспособлением для борьбы со сном. Нет, не электрошокер. Штуковина для помещения балерины в кружочек вообще без использования электричества, то есть театральный бинокль. Поскольку билеты покупались за два дня до постановки, это оказался первый ярус. На самом деле толерантно переименованный третий, потому что над ними был только живописный потолок с сияющей люстрой и гипсовые дядьки в арках, один с листиком. Куда переформатировали еще два яруса понимаю смутно, вот нашла в ЖЖ заметку, что из них соорудили проходы. А схема было/стало не гуглится. Мединский, куда твой кореш дел третий ярус и второй?! Непонятное. Ладно, не суть, потом найду. Главное, что с последнего этажа видно всю сцену, а когда чувак с арфой перестал раздваиваться - стал доступен крупный план. Прикольно, когда приноровишься. Реально думаю завести себе театральный бинокль. Хотела в 90-е, но это было несоразмерно дорого. Сейчас бинокль примерно втрое дешевле недорогого билета. Пожалуй, закажу.

Из сюжета я помнила только одно, что от танца маленьких лебедей рухнула целая советская империя, отчего в голове крутилась фраза из мультфильма "Трое из Простоквашино": А зачем тут эта картина висит? -  Так она дыру на стене закрывает. Знаете, такую огромную экзистенциальную дыру, куда при случает с веселым свистом засасывает мироустройство. Ну и еще немного пародий КВН, когда парни дружно взявшись за руки повторяют элементы знаменитого танца, нарядившись в самодельные пачки. Когда/если я возьмусь за сказку про Ивана Грозного, мистический ритуал, замаскированный под сценическое действо и способный при соблюдении кое-каких факторов обрушить здоровенную империю, мне явно пригодится. Ну не случайно же Иван Васильич заРКНил деятельность скоморохов, приравняв их едва ли не к иноагентам? Реализация метафоры, недорого. 

Поскольку действие балета на минуточку начинается во дворце (то бишь в замке), страх увидеть те самые кадры (парадоксально озвученные у меня в голове голосом уходящего Ельцина) отступил на второй план. К тому же пластика и обаяние шута (Никита Ксенофонтов), красота мизансцен и ювелирной работы балетное действо погрузили в реальность искусства. Но тут принцу (Евгений Зыбин) принесли арбалет и гнусный внутренний голос стал интересоваться, будут ли дальше танцевать "Утиную охоту"? Можно ли назвать принца Бердвотчером? 

Буфет в оперном очень дорогой, а очереди там такие, будто кризис в экономике еще не наступил. Поэтому в антракте лихорадочно прочли програмку. Разобралась в лебедях, в частности, знающие люди объяснили, что умирающий лебедь относится к другому виду и обитает в других постановках. Хосе Ортега-и-Гассет с его массовым человеком заплакал бы, честное слово, кстати, меня его статья очень разозлила. 

Дальше на бал явилось Зло (Михаил Лифенцев). В его костюмее  что-то было от самурайского ламеллярного доспеха, плащ и харизма - чисто Дарт Вейдер, а злодейская корона - Бэтмен и Саурон в одном лице. Да, про постановку Чайковского я ничего не помню, а кое-что из Марвела и его современников - немного да. 

Едва нашла фото злодеев. На архивном фото Черная лебедь нравится больше, у нее интересней диадема.

По ходу действия дошли до битвы за Хогвартс, тьфу, до финальной битвы со злом в стилизованном ламеллярном доспехе. По опыту Щелкунчика ожидали, что битва пройдет в танце и дело решится красиво и символически, но принц Зигфрид по простому оторвал Злому гению правое крыло. Пока искала самурайскую личину темных сил, нашла статью о Новосибирской постановке, цитирую: впервые редакция Мессерера появилась в Большом театре в 1937 году, и тогда-то в «Лебедином» окончательно утвердился «оптимистический и жизнеутверждающий финал» — с победой Добра над Злом, когда у волшебника Ротбарта отрывают крыло, и он гибнет в конвульсиях. Финал закрепился, и на долгие годы становится обязательным в СССР. В самой первой версии балета 1877 г., видимо, по желанию Чайковского, спектакль заканчивался трагически. Но уже через три года в версии другого балетмейстера — Гансена — главные герои не погибали. И позже в версии Мариуса Петипа — Льва Иванова возобладал финал, когда Одетта и Зигфрид умирают, но возрождаются, плывя на ладье, в ином мире. https://cultvitamin.ru/to-samoe-lebedinoe-ozero/ Хорошая статья с историей постановки.

Вот оно что, Михалыч! Сталин и Берия в 1937 году решили, что текущих реалиях грустный финал в знаковом балете будет лишним. Ну, это если предположить, что государству было не пофиг, что там у них происходит в искусстве. Хе-хе.

Дальше по плану "Спящая красавица" и я ее тоже абсолютно не помню. Вот только хз, успеем ли до закрытия сезона.