Отзыв на фильм "Тебе стоило уйти"

Как я его пропустила? Хотя... Наверно без того, что узнала в этом году, при работе над "Домом золотых одуванчиков", не поняла бы ничего. Так что всему своё время.

Я не мастер писать отзывы на такие сложнющие киноленты. Всё что есть ниже - чистейшие эмоции.
Фильм снят на основе работ Юнга и (тут могу ошибиться) мысли Нойманна о том, что у каждого человека сознание формирует его уникальную реальность, которая с другими не сходится. Этот эффект легко проверить. Вспомните любое событие из своей жизни, в котором принимало участие пять и боле человек. Опросите их отдельно друг от друга, зафиксируйте результат, а затем соберите вместе. Будет дичайшая несостыковка в деталях. Особенно это касается одежды, эмоций и местоположения участников события. На этом же постулате строятся все детские травмы, когда ребёнок запоминает эмоцию, например обиду за то, что мама накричала. А мать помнит как она разрывалась между тремя работами и копала по ночам огород, чтобы была хоть какая-то еда. Кстати, именно по этой причине, свидетельские показания в криминалистке так тщательно проверяются и часто признаются недостоверной информацией.
Вернёмся к фильму.
Итак, перед нами не просто недобросовестный рассказчик, мы находимся внутри его сознания, в котором пытается существовать сформированная личность. Она носит маску и показывает её всем окружающим. Дом этому яркое подтверждение: внешнее не соответствует внутреннему.
Маска - респектабельность и отстранённость при кажущейся благополучности. Сознание - путаница мыслей, которая выражена в виде коридоров и дверей. Свет в данном случае, фиксация на мыслях, которые являются неявными ключами к вытесненным событиям. (Фактически, на этом эффекте построены все виды мнемотехник).
Юнг, работая над структурой личности человека, представлял её в виде дома, где подвал отвечал за переход в коллективное бессознательное через бездну. В этом фильме - подвал и есть бездна, где живёт Тень человека. Там спрятано всё вытесненное, всё неудобное, всё то, что сознание не в состоянии выдержать. Там живут: страх утраты, боль потери, трусость и чувство вины в лице мужика в очках, кепке и с костылём.
Человек, сталкивающийся с бездной и собственной тенью, до последнего утверждает: это бесы! Это демоны! Это дьявол! Меня захватило зло! Однако, такие утверждения являются лопатой, углубляющей яму. Единственный способ выбраться - признать что вот это всё непотребство, весь этот ужас, всю эту грязь сотворил ты сам.
Фактически, мы видим как все базовые мужские архетипы сталкиваются и сливаются воедино: Король - банкир, богатый и знающий дело. Воин пытается всеми силами спасти дочь. Мысли о ней фактически центр сознания и единственный путь к обретению самости Она постоянно носит жёлтое - цвет солнца. Маг - продавец, дающий чрезвычайно странные советы. Один из них - треугольник, своего рода правило, которое поможет отличить ложь от реальности. Любовник - некий образ, которому следовало бы присутствовать в жизни уверенной в себе и желанной красавицы.

Не было никакой поездки. Жуткий мужик приснился Тео на старом месте жительства, а не в загадочном доме. И что он говорит: "Не чертыхайся, иначе призовёшь проклятие!". Это суеверие, а именно с суеверий начинается путь в бездну личности. Девочка в лоб зрителю, прямым текстом говорит: "Папа, на стене была какая-то огромная ТЕНЬ!" Это ключ, который мы получаем на первых минутах фильма.
При просмотре обращайте внимание на детали, которые постоянно меняются: поведение дочери, появляющаяся и пропадающая связь, блуждающие коридоры, двери, которые открываются и закрываются. Один из самых кричащих моментов: мать и дочь собирают вещи в чемодан, а в следующее мгновение они преспокойно играют на улице в догонялки. Вспомните, когда в последний раз вам удавалось не прыгать с одной мысли на другую? Здесь тот же принцип. Воспоминания и обрывки мечтаний о спокойной жизни идут рука об руку с тревогой и депрессией.

Особенно показательным моментом я считаю первое появление двери в бездну. Винтовая лестница и лампочка на длинном проводе, которая качается и всё искажает. Свет в центре - та самая самость. Ей положено быть солнцем в небе, однако Тео так долго отвергал самого себя, что солнце измельчало и провалилось. Режиссёр даже уточнил эту деталь, когда малышка поскользнулась и упала с дерева на прогулке. Вспомните, что сказала дочь - она же центр личности, после первого появления тени? Выключи свет! Это дословная цитата! Сознание не может существовать без Самости над ним, потому открыло дверь и отправило один из доступных архетипов на поиски. 

Ещё одна важнейшая деталь: треугольник. В приложенных скринах гениально показано искажение восприятия через инструмент анализа (тот самый эффект, когда желаемое выдаётся за действительное). Пролитая на пол вода делится на две части, показывая тем самым сознание и подсознание. В первом кадре треугольник имеет прямой угол, в следующем деформируется.

Картина так плотно набита отсылками, что никакого формата не хватит на разбор деталей, сцен и связанного с ними символизма.

Очень важный момент в финале, когда дочь спускается подвал, находит отца и свет от жёлтой кофты озаряет его лицо. Он извиняется, что не может соответствовать её ожиданиям. Малышка отвечает: Я люблю тебя таким какой ты есть, неужели ты так этого и не понял?" Это и есть финал обретения самости - полное принятие себя, своего несовершенства и своих поступков, потому что они тоже часть тебя самого. Только здесь самость возвращается к личности, однако, путь был слишком долгим. Прощаясь с женой и дочерью, Тео говорит: "От тени не убежишь".

Как жаль, что фильм захейтили в своё время. Как жаль, что никто не понял задумку, а ведь режиссёром был человек, снявший "Тайное окно" с Джонни Деппом.

Итог моих нестройных скачущих мыслей и непопулярное мнение: фильм незаслуженно недооценён. Я считаю в нём гениальным всё, особенно сценарий и операторскую работу.

Да, и кстати, тому, который взялся лепить дизлайки моим отзывам и постам в блоге. Выйди в свет и прикрепи к своему "фи" обоснованные аргументы в комментариях.

Обещанные скрины: