Драматургия по-взрослому - 7

   Как ни верти, я делюсь тем, про что любой автор скажет: я ведь это чувствовал, просто не мог сформулировать. Всё это работало на уровне интуиции. 

   Так однажды и моя интуиция достигла предела: 7 осей онтологического напряжения различил - дальше тишина. Список не продвинулся ни на шаг. И я думал: 

   Могу ли что-то сделать или меня сдерживает что-то, где еще мои цели (оси), и в чём препятствия? А это и есть ось седьмая:

   Цель _ _ 0 _ _ Препятствие

   Она отвечает за так называемую “агентность”. Почти все учебники драматургии вращаются вокруг неё.

   Герой чего-то хочет. Мир мешает. Возникает конфликт. Но здесь другая вещь любопытна: данная ось кажется самой “технической”, хотя в пределе она тоже выходит на онтологию. Потому что за любой целью скрыт более фундаментальный вопрос:

   Может ли человек вообще действовать как субъект? Или он обречён упираться в обстоятельства, общество, тело, время, систему и прочие ограничения? То есть, разговор уже не о конкретной задаче, а о самой возможности реализовать волю в мире.

   Именно поэтому хорошие истории на оси “цель-препятствие” быстро перерастают механику банального квеста. Оказывается, мало просто натолкать кучу приключений.

   В легендарных “Челюстях” формально всё просто: нужно убить акулу. Но шаг за шагом история превращается в проверку: способен ли человек вообще контролировать стихию страха и хаоса?

   В “Безумном Максе. Дорога ярости” герои пытаются сбежать. Однако мир устроен так, что сама возможность свободного движения оказывается под вопросом.

   Тот же “Роки”. Формально цель проста: выстоять против чемпиона. Но глубинное напряжение не в боксе, а в вопросе: может ли “маленький человек” доказать реальность собственного существования через действие?

   Именно поэтому данная ось онтологического напряжения стала основой индустриальной драматургии: её проще всего прочего превращать в события. Но повторюсь: сильная история не сводится к механике препятствий. Иначе персонажи превращаются в плоские фигурки функций.

   Так и получается, что история может вести всего к одному важному действию. Влюбленный решается сказать те три слова. Новобранец под градом пуль и осколков находит силы поднять голову, сделать первый выстрел. Переломанный водитель, потерявший в аварии всю свою семью, поднимается с больничной койки и делает первый шаг, вопреки прогнозам врачей и нежеланию жить…

   А напряжение всей истории живет на онтологии: сумеет ли он вообще бросить вызов препятствиям.

   И наконец-то у нас все 7 осей онтологического напряжения, что я сумел выделить от “Антигоны” до наших дней:

   1. Мировоззрение-мировоззрение.

   2. Близость-защита.

   3. Ответственность-избегание.

   4. Статус-статус.

   5. Ясность-неопределенность.

   6. Образ себя-реальность.

   7. Цель-препятствие.

   Но именно “Антигона” подсказала, что есть еще один базовый способ создать напряжения. Восьмой, хотя осей всего семь.

   Продолжение следует…