Заскочил на рынок, прикупил к салатам
Сытого меня видно сразу: "С едой, каналья, играет".
Читать дальше →
205
17
Один. Два. Три...
2 395
11 655
1 537
14 498
Заходил
Тэги
- # творчество
- #авторский мир
- #восприятие
- #всякая фигня
- #детектор
- #драматургия
- #дружба
- #дурью маюсь
- #ии
- #интересное
- #ирония и юмор
- #искусственный интеллект
- #искуственный интеллект
- #классика
- #коммерческий статус
- #литературное мастерство
- #муки творчества
- #мысли вслух
- #нейросеть
- #онтологические оси
- #писательское
- #писательское мастерство
- #писательство
- #просто так
- #размышления о писательском ремесле
- #реклама книг
- #творческий процесс
- #творчество
- #фсякое
- #юмор
Посты
·
29
Что общего у Джокера, Монка и Антона Чигура?
На мой взгляд, одна из самых нелепых привычек современных авторов или, скорей, убеждение, что глубина персонажа создаётся количеством информации о нём. Такие чудаки заполняют бесконечные анкеты: любимая еда, детские воспоминания, знак зодиака и прочий шлак. Биография на двадцать страниц. Ну, иногда подобное, действительно, помогает почувствовать фактуру героя. Но они не осознают серьёзной проблемы: Объём информации не равен драматической глубине. Персонаж может быть расписан до...
Читать дальше →
181
2
От ответственности не скрыться
Представим снова, что мы мыслим как Лайош Эгри. Шаг 1. Посылка или идея Мы не сочиняем историю целиком, нам не важен жанр и т.д. Сначала ищем или создаем утверждение, которое будем “доказывать” самим сюжетом. Например, нас увлекает, откликается внутри: Невозможно сохранить невинность, оставаясь внутри системы насилия. Можно и жёстче: Отказываясь от ответственности, человек всё равно приходит к ней, но уже ценой собственной души. Обе посылки вполне себе эгриевские....
Читать дальше →
160
0
Любовь сильнее страха
Любовь сильнее страха — идея или посылка в стиле Лайоша Эгри. И его подход неспроста так понравился поколениям драматургов. Покажу, как логика Эгри ведёт нас к самому сердцу истории — к её движку. Что можно извлечь из одной-единственной посылки? Начнём с очевидного. Слова “любовь” и “страх” уже подсказывают направление поиска. Любовь почти всегда связана с онтологической осью близость-защита. Чтобы любить, необходимо открываться другому человеку. Чтобы защитить себя от боли, наоборот...
Читать дальше →
229
8
Драматургия по-взрослому - 8
Приходится много писать, потому подзадержался с финалом беглого обзора онтологии напряжения. Под занавес у нас: Межосевые конфликты или почему великие истории редко держатся на одной оси Чем глубже мы погружаемся в устройство драматургии, тем важнее становится один неудобный, но крайне полезный вывод: великие истории почти никогда не строятся вокруг единственного типа напряжения. Да, отдельная онтологическая ось напряжения уже способна создавать сильную драму. Иногда достаточно...
Читать дальше →
188
3
Драматургия по-взрослому - 7
Как ни верти, я делюсь тем, про что любой автор скажет: я ведь это чувствовал, просто не мог сформулировать. Всё это работало на уровне интуиции. Так однажды и моя интуиция достигла предела: 7 осей онтологического напряжения различил - дальше тишина. Список не продвинулся ни на шаг. И я думал: Могу ли что-то сделать или меня сдерживает что-то, где еще мои цели (оси), и в чём препятствия? А это и есть ось седьмая: Цель _ _ 0 _ _ Препятствие Она отвечает за так называемую...
Читать дальше →
148
1
Драматургия по-взрослому - 6
Кто я (он, она) на самом деле? Образ, который демонстрирую, или скрытая сущность? Эти вопросы вынимают из-под капота историй онтологическую ось напряжения: Образ себя _ _ 0 _ _ Реальность Эта ось особенно опасна. Потому что человек способен годами жить внутри истории о себе: “Я хороший семьянин”. “Я всё контролирую”. “Я гуманист”. “Я не трус”. “Я особенный”. Но реальность не обязана поддерживать внутренний миф. Потому чем больше дистанция между полюсами, тем сильнее напряжение....
Читать дальше →
155
3
Драматургия по-взрослому - 5
Можно ли вообще знать реальность, выдерживает ли человек истину, управляет ли знание судьбой, где предел человеческого понимания? И вообще, кто контролирует информацию? Так мы прикоснулись к онтологической оси напряжения: Ясность _ _ 0 _ _ Неопределённость В рабочем порядке проще говорить "знание-незнание", но это слишком инструментально (теряется онтологическое давление). Притчи, философские истории, хоррор и т.д. почти в обязательном порядке используют эту ось, если не основной, то...
Читать дальше →
147
2
Драматургия по-взрослому - 4
Статусное столкновение не требует драки. Иногда достаточно интонации, взгляда или паузы. Схематически: Статус _ _ 0 _ _ Статус Именно поэтому так работают сцены допросов, судов, переговоров, семейных ужинов, криминальных разборок. Даже любовная сцена часто оказывается схваткой статусов. В “Крестном отце” люди постоянно выясняют не “кто прав”, а чьё слово сейчас весомей. В “Человеке, который изменил всё” почти каждая сцена — битва за то, чья версия действий лучше. В...
Читать дальше →
166
2
Драматургия по-взрослому - 3
Позже у нас будет много разборов и примеров. Потому пока просто пополняем список. И прежде всего ответим на вопрос: что такое онтологическая ось напряжения. Ясно, что один из фундаментальных способов создать напряжение с выходом на конфликт — сторона практическая. Формально же: Онтологическая ось напряжения — это ось, которая отвечает не на вопрос о поведении, а на вопрос о способе существования человека в мире. Иными словами, она описывает не то, что человек делает, а то, из какого...
Читать дальше →
173
8
Драматургия по-взрослому - 2
Продолжаем вооружаться тем, чем владеют единицы. Пополняем список "онтологических осей напряжения". Чем так шикарно их знание? Если есть ось, значит между позициями персонажей существует неустранимое напряжение в текущем моменте. Не важно, тихая это проза или мейнстрим. Сцена держится не потому что кто-то куда-то идёт напролом, а потому что герои не могут совпасть здесь и сейчас. Например: “Можно ли быть рядом с другими? Доверяю ли миру и людям или держу оборону?” Схематически: ...
Читать дальше →
142
1
Драматургия по-взрослому - 1
Сразу оговорю: это не для начписов. Они мало что поймут. А вот окрепшим коллегам по перу — самое то. *** У всех пишущих на слуху имена: Макки, Пропп, Филд, Мамет, Снайдер и т.п. Они учат как писать. Их белый кит — цель/препятствие. Даже интуитивно вы чувствуете, что голливудский стандарт цель/препятствие — не единственная возможность. Драматургия сильно богаче. И то, чем делюсь сейчас, вы не найдете в их руководствах. Упомянутые авторы обходят стороной самый важный вопрос...
Читать дальше →
225
9
Военный театр: три лагеря на АТ
Детекторы, конечно, внесли некоторое разнообразие в привычные литературные битвы. Даже "физики и лирики" забыли о вечном противостоянии. Но сейчас раунды между "хуманами" и "генеративщиками" разбавились теми, кто лично заинтересован в проталкивании своей продукции. Естественно, в основе своей украденной и подправленной под местные реалии. А воровство без наличия реальных ИИ-специалистов приводит к конфузам. Например, сберовский "гигачек" нашей классикой недоволен. Вот один из многих...
Читать дальше →
247
6
Чехову снова досталось )))
Давно не дразнил AI-детекторами. А тут народ сам всколыхнулся: Чехову “антиплагиат” 85% генеративности влепил. Ай-ай-ай, какая ошибка, как он неправильно работает! Смешалось все: и смех, и стоны. Даже в газетах их показывают. Окститесь. Отлично все! Просто после обновления разработчики забыли прописать, что доиишные тексты детектировать нельзя. Иначе вся проф.художка окажется “сгенерированной”. Не волнуйтесь, скоро поправят. Иллюзию правильности вернут. Интересный вопрос: а можно ли...
Читать дальше →
377
8
Без лоха и жизнь плоха
Вас разводят. Фраза: “На коротких текстах часто происходит ложное срабатывание детекторов” - абсолютная ложь. Но если она есть, значит, это кому-то надо. Потому как здесь замешан бизнес. Очень денежный. Любой детектор настроен на охоту за паттернами. Например, лично вы с легкостью ответите на вопрос, к какой области знаний относится запись: 2 х 2 = 4 Мы можем спрятать эту формулу в нагромождении знаков, но вы ее всегда и сразу отметите. Не важно, длинный текст будет или короткий - это из...
Читать дальше →
220
4
Немного о партитуре состояний
Пропав на время с медиа-радаров, я не впустую отшельничал... на радость и журнальным редакторам. Один (одна) из них теперь открыто "сетует", мол, мои работы - какой-то вызов для нее. Глянуть спич редактора можно тут: Просто частью моего отшельничества была проработка "партитуры состояний". Многие опытные авторы говорят с амвонов: ориентируйтесь на читателя. Но для меня это всегда было прекраснословием. Хотелось инструментальной конкретики. Ее и исследовал. Суть, восприятие истории...
Читать дальше →
144
1
Один из тестов работы Яндекса
Данная заметка не для примирить “хуманов” с “генеративщиками”, и не подыграть одной из сторон. Я в принципе любое стадное явление презираю. У стада нет разума - факт научный. Я на стороне осознанных людей с любой стороны баррикад. С даром спокойствия, уважения к разуму и логике. С ними и делюсь. Давайте смоделируем универсальный текст, на который детекторы среагировать обязаны. В чем универсальность? Простой язык и синтаксис (перплексия). Ритмы и на уровне абзаца, и макро - весь текст. Для...
Читать дальше →
218
8
Внезапная красота
С 13 Марта бился над значимой для меня миниатюрой. Вчера таки отправил на оценку журнальному редактору. То есть, чуть более 1.5 месяца на то, чтобы выстроить обманчиво простую композицию. Сегодня праздную. Закинул рассказ в чат-gpt вместе с записями а ля "чертежами" архитектуры. Мол, нарисуй по ним сценарную доску с карточками сцен и связями. Ну, очень порадовал результат:
Читать дальше →
217
16
Я люблю тебя
С 13 марта не могу домучить миниатюру на 8-9 т.зн. Дело в скрытой драматургии. Вот хочу вытянуть "премиум" по своей шкале, чтобы читатель не понимал смысл-идею, а необратимо упирался в личный опыт. Потому ломаю героя исподволь, через узнавание себя самим читателем: у меня эти несказанные слова тоже есть. Но только поставлю точку, пена с глаз сходит - начинается: Тут же литературщина - режь. А вот это авторские уши объяснений - переиначивай. Зачем, собака, убрал слово?! Оно задавало фактуру...
Читать дальше →
173
10
Сыграем в кальмара?
Ставим эксперимент, который вас либо напугает, либо развеселит. Развязка, словно выстрел в “Игре в кальмара”. 1. Игрок - режиссер монтажа. 2. Его задача: написать фрагмент истории, управляя фокусом внимания, как в кино. 3. Инструменты - крупный план и общий. 4. Схема подачи сцены: общий / крупный / супер крупный (телесно) / крупный / общий. Время пошло… Пишет, сухо следуя схеме: Общий план: Сергей вышел из здания. Солнце ударило в лицо, где-то рядом хлопнула дверь машины. ...
Читать дальше →
191
9