Писательский опросник. Про детали, миры и дыры в сюжете)

И еще кусь от опросника, если его вообще кто-нибудь читает 

17) Есть ли в ваших книгах мелкая детализация, создающая нужную атмосферу? Дайте удачную на ваш взгляд цитату с яркими деталями.

Наверняка есть, как же не быть. Но мозг сходу зацепился за слово «яркими» и теперь не хочет вспоминать ничего другого, кроме фрагмента посадки на планету Росянка в «Его Луна, или Планета мечты».

— Может, попробуем с ними договориться?

Рэд с Ником оба повернулись к Селене с расширенными глазами.

— У животных тоже есть инстинкты, Сел, но, как подтвердили множественные исследования, только десять процентов из них разумны.

— Так, может, и эти, — упрямо проговорила девушка и внимательно всмотрелась в окружившую щит «толпу», как будто пыталась понять, кто из «цветочков» выглядит презентабельнее для переговоров.

Рейвен видела «пришельцев» через камеры. Кажется, ее любовь к растениям в этот момент впервые дала трещину. Ни одного из представителей местной флоры (или всё-таки фауны?) нельзя было счесть красивым или даже милым по земным меркам. Гигантские, непропорциональные, то и дело скручивающиеся листья. Движущиеся, как жернова, соцветья. Пульсирующие, изрыгая какой-то липкий зеленоватый сок, бутоны… Все они имели неестественно броскую кислотную окраску, зачастую были покрыты серо-синими пятнами. Да что уж и говорить, Рейвен на Земле видела и гелиамфору, и венерину мухоловку, и росянку — и позитивных эмоций они совершенно не вызывали. Местные же «образцы» через одного были в человеческий рост и к тому же перемещались! Девушка, находясь под защитой металлических стен корабля, поежилась. А каково ребятам сейчас там? Да, от этих монстров их пока отделяет энергетический щит, но дальше то что?

Селена всё же упрямо попыталась воспроизвести фразы «мы пришли с миром» и «мы не причиним вам вреда» на знакомых ей языках и заставила Рэда сказать то же самое по-английски.

— Могу попробовать на джаве, питоне или беру! — хохотнул Ник. — А то вдруг они сожрали какого-нибудь программиста и прокачались.

18) Как относитесь к подробным (длинным) описаниям? Есть любимое описание из ваших текстов? Пожалуйста процитируйте!

Вот здесь я споткнулась – описания чего подразумевается? У меня может быть подробное/длинное описание боя. Есть очень любимая мною сцена эмоционального катарсиса, которая происходит с героем, слушающим музыку, но я ее в опроснике за прошлый месяц показывала.

Если же имеется в виду описание архитектуры или природы, я все это предпочитаю давать множественными штрихами, нежели единым полотном. Каюсь, я подобные полотна сама зачастую проматываю. . Если же природа/архитектура/внешность персонажа/одежда имеет важное значение для сюжета и характеров, я стараюсь уложиться покороче.

Например, вот:
 
"Вид, открывшийся из кабины, подтверждал догадки — здания стояли разрушенные и покрытые копотью. На земле, припорошенной пеплом, слой битого камня и расплавленного пластика. В отличие от первых двух городов, тут не было даже намека на растительность. Все эти черные глазницы окон и дверных проемов производили жутковатое впечатление, но не настолько, как шуршание листьев в других заброшенных куполах. В Иранополисе было сразу понятно, что жизнь в любой форме отсюда ушла уже давно."

Или:
«Китти была не просто парадно одета, как на балу в день своего восемнадцатилетия. Она улыбалась, а струящийся из-за ее спины солнечный свет придавал изумительной фигуре девушки волшебный ореол. Лучи играли на рассыпанных по платью камнях, и складывалось впечатление, что перед ним не женщина из плоти и крови, а нимфа, одетая в бутон розы, с поблескивающими на нем каплями утренней росы».

19) Случаются ли у вас сюжетные дыры — пробелы в повествовании? Как с этим боретесь: 1) ловко отвлекаете читателя (ха-ха-ха), давая уклончивое объяснение; 2) берёте листок и выписываете все факты о сложившейся ситуации, а затем легонько корректируете без изменения сюжета, логично добавляя недостающее; 3) устраиваете «ядерный взрыв» — удаляете проблемный кусок и переписываете заново.

Очень надеюсь, что нет. Я стараюсь тщательно продумывать логику, все причинно-следственные связи. И так как стартую, если с незаконченной, то хотя бы с написанной на две трети книгой, то обычно выявляю слабые места до того, как их увидит читатель. И, конечно, сразу их дорабатываю. 

20) Поделитесь кратко как разрабатываете миры для книг. Есть ли глобальный подход — тщательная проработка основы: климат, география, исторический период, политика, экономика, социальные особенности, религия? Или предпочитаете прыгать по вершкам, не особо углубляясь в такие «скучные подробности», а главное — это живые эмоции персонажей, сам конфликт?

У меня сейчас четыре цикла. То есть, по сути, четыре вселенных со своими правилами, особенностями и законами. И я ни разу не садилась и предварительно не придумывала мат.часть дальше базы, необходимой для начала книги.

Я открываю вселенную шаг за шагом вместе с героями и читателями. Но уже открытое – это аксиома. В том плане, что заявленные исторические факты, особенности погоды, магии и т.д. будут действовать из книги в книгу в рамках данного мира.