Майский опросник, вопросы 21-25
Автор: Александр НетылевПродолжаю участвовать в майском челлендже от Марики Вайд - https://author.today/post/838184
Список вопросов - под спойлером:
1) Расскажите, как родился ваш творческий псевдоним? Если пишете под реальным именем, интересно узнать почему выбран добровольный деанон.
2) С какого возраста или года заняты литературным творчеством? Каков ваш творческий стаж.
3) Что вдохновило писать книги? Послужило судьбоносным толчком.
4) Первый блин комом или… нет? Помните ли свою первую книжную историю? Расскажите о ней кратко.
5) Удалось ли пронести вдохновение через годы или были моменты творческого кризиса? Как справились с застоем: есть полезные советы по преодолению себя и внешних обстоятельств?
6) Предпочитаемый рабочий жанр? Почему именно он? Была ли смена жанров? Почему?
7) Вы адепт коротких текстов или полноценный романист? Как выбрали комфортный для себя объём? Или это случилось само собой, спонтанно?
8) Какие темы нравится поднимать в своих книгах? Почему?
9) На какой морали базируются ваши истории? Например, всегда побеждает добро, справедливость торжествует или всё как в жизни — с переменным успехом, а то и вовсе безнадёжно. Каков общий посыл?
10) О чём бы ни за что и никогда не написали? Почему?
11) Какую структуру сюжета предпочитаете: линейную, обратную, кольцевую, детективную, коллажную (несколько не пересекающихся историй), монтажную (непоследовательно, от лица нескольких героев — как делается в больших романах, вроде «Войны и мира»)?
12) А фокал вам какой больше нравится? Экспериментировали ли в этом направлении, например, меняли первое лицо на третье или наоборот?
13) Сколько точек зрения, «камер», предпочитаете видеть в своей истории: одну, две… больше — как вам удобнее рассказывать? Есть ли причины у многоголосья или рассказ всегда от одного лица?
14) По какому типу любите развивать сюжетные конфликты: статично (накал страстей примерно одинаков всю историю), скачкообразно и неожиданно (всё зависит от внезапного проявления эмоций), с постепенным развитием (хорошо виден сдвиг характера, все изменения плавные)?
15)Любите планировать сюжет или нет? Насколько глубоко: до малейшего действия или задано только общее направление сцен? Если не планируете вообще, почему вам так удобнее творить?
16)Ваш любимый сквозной образ (персонажи, мотивы, символы или предметы, повторяющиеся в ваших произведениях)? Как, например, метель — символ хаоса, а дорога — символ жизненного поиска. Что добавляет у вас философский подтекст?
17)Есть ли в ваших книгах мелкая детализация, создающая нужную атмосферу? Дайте удачную на ваш взгляд цитату с яркими деталями.
18)Как относитесь к подробным (длинным) описаниям? Есть любимое описание из ваших текстов? Пожалуйста процитируйте!
19)Случаются ли у вас сюжетные дыры — пробелы в повествовании? Как с этим боретесь: 1) ловко отвлекаете читателя (ха-ха-ха), давая уклончивое объяснение; 2) берёте листок и выписываете все факты о сложившейся ситуации, а затем легонько корректируете без изменения сюжета, логично добавляя недостающее; 3) устраиваете «ядерный взрыв» — удаляете проблемный кусок и переписываете заново.
20)Поделитесь кратко как разрабатываете миры для книг. Есть ли глобальный подход — тщательная проработка основы: климат, география, исторический период, политика, экономика, социальные особенности, религия? Или предпочитаете прыгать по вершкам, не особо углубляясь в такие «скучные подробности», а главное — это живые эмоции персонажей, сам конфликт?
21)Какие конфликты ценностей предпочитаете: 1) аморальный противник, положительный ГГ — классическая победа добра над злом; 2) трагедия, как в социальной драме — герой с большим потенциалом, но и с заметными изъянами; 3) пафос по примеру Дон Кихота — система ценностей устарела, но герой все равно ее придерживается, а мир несправедлив; 4) сатира, как в «Гордости и предубеждении», — с высмеиванием общепринятых взглядов; 5) черная комедия — на примере одного героя показываете возможность прозрения и одновременно высмеиваете общественные пороки.
22)Какой тип героя вам ближе: кого любите использовать в своих книгах больше всего? Добровольного, невольного, трагического, эпического, классического (идущего исключительно путем добродетели) или… антигероя с чувством справедливости по типу Гамлета, Джека Воробья?
23)Кто такой в вашем понимании интересный антагонист? Каким он должен быть? Случались ли ошибки в его создании: так называемый «гипертрофированный злодей» и «злодей без хорошо прописанного внутреннего конфликта»?
24)Кого предпочитаете делать главным героем: мужчин или женщин? Вообще, насколько вам легко влезть в шкуру противоположного пола? Считаете — это удаётся?
25)Подрезала ли вам крылья современная цензура? Как справляетесь с новыми реалиями: приспособились, всё ещё внутренне бунтуете и взяли паузу?
26)Нужно ли продвигать книги или «хорошая история найдёт читателя сама»? А вы продвигались? Как успехи: будете продолжать в том же духе?
27)Литературные конкурсы — пустая трата времени или всё-таки полезное мероприятие? Готовы ли участвовать по первому зову (в любом случае) или всё зависит от творческого запала и вдохновения? Есть те конкурсы, на которые вы ни за что не пойдёте?
28)Майский челлендж приближается к логичному финалу. Давайте-ка немного расслабимся – посвятим его последние дни вкусному цитированию. Тема 28-го дня: романтический отрывок. Можно и горячие сцены.
29)Следующий день цитирования. Тема: лирическое отступление. Всякие размышления, философские мысли, атмосферная природа (задающая настроение), воспоминания. Есть такое?
30) Ваша удачная боёвка. Легко ли писалось?
31)Красивый финальный абзац — так звучит тема последнего дня цитирования в рамках челленджа майский опросник. А я прощаюсь с вами и желаю неиссякаемого вдохновения, свежих идей, свободного времени для творчества и, конечно же, благодарных читателей. Пока-пока!
21)Какие конфликты ценностей предпочитаете: 1) аморальный противник, положительный ГГ — классическая победа добра над злом; 2) трагедия, как в социальной драме — герой с большим потенциалом, но и с заметными изъянами; 3) пафос по примеру Дон Кихота — система ценностей устарела, но герой все равно ее придерживается, а мир несправедлив; 4) сатира, как в «Гордости и предубеждении», — с высмеиванием общепринятых взглядов; 5) черная комедия — на примере одного героя показываете возможность прозрения и одновременно высмеиваете общественные пороки.
Честно говоря, ни один из описанных вариантов мне не откликается. Мой любимый конфликт ценностей - это конфликт правильного и простого. Иногда это пересекается с "общепринятым" (в этом случае "простое" означает "конформизм"), иногда с классической победой добра над злом (в основном в жестоких мирах, где самое простое - это право сильного), иногда с социальной драмой ("простое" - это поддаться порокам и ничего с ними не делать). Бывает и элемент сатиры, но обычно довольно злой.
22)Какой тип героя вам ближе: кого любите использовать в своих книгах больше всего? Добровольного, невольного, трагического, эпического, классического (идущего исключительно путем добродетели) или… антигероя с чувством справедливости по типу Гамлета, Джека Воробья?
Мой герой-мужчина - обычно антигерой. Тяготею, в частности, к архетипу трикстера.
Героиня, напротив, чаще классическая героиня, и во многом трагическая, из тех, кто старается сохранить в себе свет, какой бы мрак вокруг ни творился.
23)Кто такой в вашем понимании интересный антагонист? Каким он должен быть? Случались ли ошибки в его создании: так называемый «гипертрофированный злодей» и «злодей без хорошо прописанного внутреннего конфликта»?
Мой любимый тип антагониста - тот, о ком герой скажет: "А ведь я мог бы стать таким же, как он". Герой и антагонист у меня зачастую разделяют общую тему, - но там, где герой вовремя задумывается, антагонист делает еще десять шагов вперед.
Например, в "Незримых часах" линия героя строится вокруг второго шанса при чудесном спасении от неизлечимой болезни, - а мотивация антагониста строится вокруг стремления жить вечно любой ценой. В "Цене мира" герой и антагонист - оба изгои в силу своего происхождения, - но только антагонист считает, что это оправдывает все его действия.
Интересно также, что часто к этому привязывается и связь через общую "высшую фигуру": например, Килиан и Амброус из "Сердца бури" - единокровные братья, а Ичэнь и Цзиньпьен из "Остывшего пепла" - ученики одного наставника.
24)Кого предпочитаете делать главным героем: мужчин или женщин? Вообще, насколько вам легко влезть в шкуру противоположного пола? Считаете — это удаётся?
У меня всегда есть и главный герой-мужчина, и главная героиня-женщина. Без этого, знаете ли, романтическое фэнтези не получится. И они оба важны и оба обладают своим голосом. Я бы не сказал, что описывать женщину для меня сколько-нибудь сложнее, чем мужчину.
25)Подрезала ли вам крылья современная цензура? Как справляетесь с новыми реалиями: приспособились, всё ещё внутренне бунтуете и взяли паузу?
Цензура - больше раздражает, чем реально мешает. Например, когда я начинал "Цену мира", то первоначально я (вслед за Джорджем Мартином) видел Линетту как девушку уместного для Темных Веков брачного возраста (что по нашим меркам означает подростка). Но в силу цензуры (и того, что я до Мартина по статусу не дотягиваю) сперва решил не писать этого напрямую и ограничиться туманной фразой, что она "Только вступила в пору расцвета своей юной женственности". Потом, однако, предпочел перестраховаться и дать указание на то, что ей таки восемнадцать.
А вот в "Незримых часах" цензура внезапно обогатила сюжет. Когда я писал первый том, то четко указал возраст Фен Сюин как семнадцать лет. Между первым и вторым меня огорошили известием, что по правилам АТ "педофилия" считается не по возрасту согласия (16 лет), а по возрасту совершеннолетия (18 лет). Во втором томе Сюин предстояло лишиться девственности. Поэтому, подумав, я вставил во второй том празднования в честь её дня рождения, - и это неожиданно оказалась не просто яркая сцена, а несущая в себе кучу важных для сюжета элементов.