Мифологизация Октябрьской революции

Предлагаю вам очень интересную статью из газеты "Коммерсант", уверен, вы о ней никогда не слышали и не читали. Статья, несёт в себе определённый смысл, но выводы можно сделать и совсем другие, чем указаны в ней напрямую, особенно, если знать более широко и глубоко. Мозаика сложное дело, но любой калейдоскоп рано или поздно способен складываться в понятные узоры, совсем, как в советском детстве с одной игрушкой, о которой нынешние дети совсем не знают.

8 ноября 1920 года на Дворцовой площади (тогда площадь Урицкого) вновь штурмовали Зимний дворец. Спустя всего три года после известных революционных событий решено было сделать шоу по мотивам. В Петрограде не хватало хлеба, но зрелища были нужнее. Грандиозное представление стало одной из самых массовых театральных постановок в истории и послужило инструментом создания революционного мифа.

Петроград, 8 ноября 1920 года. На Дворцовой площади, носящей тогда имя Урицкого, разворачивается самое масштабное действо в мировой истории театра. К третьей годовщине Октября режиссер Николай Евреинов представляет «Взятие Зимнего дворца» — постановку с участием, по разным оценкам, от 6 до 8 тыс. человек. Тогда, век назад, это был самый действенный способ пропаганды. Стояла задача «подсветить» нужным образом события трехлетней давности, их значение и смысл.

1920 год был богат на массовые мистерии по мотивам истории. В этот недолгий период традиционные демонстрации, к которым позже все вернулось, сменились театрализованными шествиями. 1 мая перед зданием Фондовой биржи состоялась «Мистерия освобожденного труда» с участием 4 тыс. человек. Это было частью масштабных празднований Первомая в Петрограде. По площади шли вереницы рабов, над ними восседали Наполеон, султан, банкир и папа Римский с русским купцом. Рабы поднимали восстание, в освобождении им помогали гладиаторы и Стенька Разин с товарищами. В конце стреляла пушка Петропавловской крепости, после начинался парад красной кавалерии и пехоты, за которым следовало шествие народов мира с гроздьями винограда и прочей снедью. По такому же принципу — ярко, массово, с элементами цирка — провели в июне представление «Блокада России». В амфитеатре на Каменном острове двигались клоуны, акробаты, воздушные гимнасты. В июле вновь 4 тыс. человек были собраны у здания биржи. На этот раз в честь открытия II Конгресса Коммунистического интернационала. Это уже было шоу «на экспорт». Молодая страна хотела показать собравшимся делегатам из стран капитализма, что ведет борьбу за интернациональное счастье угнетенных пролетариев.

В этом ряду «Взятие Зимнего» стало самым масштабным представлением. В отличие от иносказательных мистерий, сейчас перед режиссером Николаем Евреиновым стояла задача «реконструировать» недавние исторические события. Правда, историзм был не на первом месте. Фигура Евреинова — одна из ключевых для театрального авангарда Серебряного века. В его «портфолио» — постановка комедии в Александринском театре, участие в реконструкции средневековых пьес в Старинном театре в Санкт-Петербурге, путешествия по Европе и Азии, фольклорные экспедиции по России с целью изучения обрядового театра. Всего через несколько лет после «Взятия Зимнего дворца» режиссер эмигрировал во Францию, откуда происходили предки его матери. Там он жил до конца жизни, работая с Русской оперой в Париже, Сорбонной и Сержем Лифарем. В начале 1920-х перед ним открывалось широкое поле для уникального эксперимента. Как пишет в своей работе «Концепция театральности в творчестве Н. Н. Евреинова» театровед Татьяна Джурова, «интерес к его персоне и жизнетворческим проектам, вроде "Взятия Зимнего дворца", не ослабевает и сейчас. Особенно популярен Евреинов среди социологов и семиологов как родоначальник манипулятивных технологий, впоследствии взятых на вооружение советской идеологией и весьма востребованных сегодня в полит-технологиях и средствах массовой информации. Так что Евреинов — театральный деятель пребывает в тени Евреинова-манипулятора, Евреинова-мифотворца».

На время гражданской войны и голода Евреинов перебрался в Баку и Сухуми. Вернувшись в Петроград весной 1920 года, он развил бурную деятельность: входил в редколлегии, выступал с лекциями о театре. Для апологета театрализации жизни, каким был Евреинов, эта постановка была шансом наконец-то «одеть жизнь в праздничные одежды». Он был назначен руководителем постановки, а под его началом оказались Ю. П. Анненков, К. Н. Державин, А. Р. Кугель, Н. В. Петров. «Взятию Зимнего дворца» суждено было стать не только самой грандиозной, но и наиболее знаковой из массовых постановок 1920 года и последующих лет.

Решение о «Взятии Зимнего» в 1920 году, на фоне продолжающейся Гражданской войны, финансовых трудностей, голода и разрухи, только на первый взгляд кажется нелогичным. В этом была стратегическая логика: новое правительство остро нуждалось в мощном пропагандистском жесте, который мог помочь легитимизировать власть в глазах населения, сформировать ее героический имидж. Постановка «Взятия Зимнего дворца» с самого начала была не культурным мероприятием, а частью государственной стратегии по конструированию мифа.

Идея масштабной постановки, как писал художник Юрий Анненков, принадлежала сотруднику политуправления Петроградского военного округа Дмитрию Темкину, в будущем — известному голливудскому композитору. Евреинов с его концепцией «театрализации жизни» и восприятием театра как альтернативной реальности идеально вписывался в видение заказчиков. Интересно, что ни молодое советское правительство, ни сам режиссер не стремились к буквальной реконструкции событий. Властям был нужен героический эпос, а Евреинову — поле для реализации своих самых смелых художественных амбиций. Колоссальные размеры площади Урицкого (ныне Дворцовой) определили подход: вместо традиционной сцены были возведены две противостоящие друг другу конструкции — «белая» и «красная» площадки, достигавшие уровня третьего этажа окружающих зданий и соединенные мостом.

Действие развивалось по трем пространственным осям. На «белой» площадке, стилизованной под урбанистический пейзаж, события разыгрывались как комедия; на «красной» — как героическая драма. Кульминацией становился штурм реального Зимнего дворца, представлявший собой батальное зрелище. Принцип попеременного освещения платформ, заимствованный из средневековых мистерий, позволял режиссеру монтировать контрастные картины, демонстрируя нарастание силы и организованности в стане большевиков и распад в лагере их противников.

Свет и звук стали главными выразительными средствами. Около 30 прожекторов, установленных на Зимнем, выхватывали из темноты ключевые эпизоды. Симфония Гуго Варлиха, сменяемая «Марсельезой» и набирающим мощь «Интернационалом», формировала эмоциональную партитуру.

Кульминацией стал штурм с залпами крейсера «Аврора» и орудийными выстрелами из Александровского сада. Анненков вспоминал технический сбой: «Аврора» вместо трех положенных залпов вела беспрерывный огонь более пяти минут, оглушая зрителей. Затем главным действующим лицом становился Зимний дворец. «Дворец должен был предстать в качестве исполинского актера,— подчеркивал Евреинов.— Он выявит свою мимику и внутренние переживания». После начала штурма в окнах дворца, на фоне белых штор, разыгрывались теневые пантомимы боя. В финале все окна вспыхивали алым светом и над зданием взвивалось красное знамя под исполняемый тысячами голосов «Интернационал».

Историческая достоверность приносилась в жертву зрелищности. Очевидец реальных событий 1917 года, наблюдая за яростной перестрелкой, иронично заметил Анненкову: «В семнадцатом пуль выпустили меньше, чем теперь!» Впрочем, задача создания монументального мифа в целом оказалась выполненной. «Взятие Зимнего дворца» было снято на кинопленку. Кадры постановки легли в основу фильма Сергея Эйзенштейна «Октябрь» 1927 года. Режиссерский замысел Евреинова напрямую повлиял на Эйзенштейна, созданные которым кинообразы, в свою очередь, стали основой соцреализма в кино.

Какие выводы можно сделать ещё из данной информации, я как-нибудь укажу на основе другой статьи, где расписано, кто именно, и как, собственно, взял власть в октябре 1917. 

Постскриптум: А пока вы можете прослушать новый клип о генерале Карамба, созданный Дмитрием Бартоном.  https://rutube.ru/video/db78233e2436965debe5252048d8d6e8/