"Сказка о хитром жреце и глупом короле"

На неделе я осознала, что на неком ином ресурсе моя первая крупная форма лежит с совершенно никакой обложкой, и, собравшись духом, решила это исправить. И исправляла целую неделю.

"А почему так долго? - спросите вы. - Вроде как обложки для рассказов у вас лепились на раз-два?"
Да, но. Дело в том, что крупную форму целиком иишечки, особенно в бесплатном варианте, либо не могут в себя всосать, либо делают это по частям, либо еще что-нибудь не слава богу.

Так что пришлось мне по старинке сначала прокручивать весь сюжет в голове, как кино, в поисках подходящих ракурсов, а потом ручками писать промпт вместе с Claude - ибо он лучше всего понимает про художественные тексты и может объяснить более тупым коллегам так, чтобы они поняли. Хотя бы раза с пятого.  

Много итераций. Много ии, от чатаЖПТ до Леонардо. Много обсуждения предыстории и постистории персонажей. Скармливание Клоду накопленной годами кучи картинок с рыжими очаровашками мужеска пола, отдаленно напоминающими одного из персонажей. Объяснение Клоду, что нельзя в промпте писать "напоминает восточное Средиземноморье", потому что это чревато появлением пирамид и Нила, что нельзя писать "русский художник Верещагин", поскольку это чревато появлением либо бутылки водки. либо самовара, либо портрета ленина (я не шучу, у Миджорни это именно так и работает). Что возраст персонажей надо завышать, потому что если написать "30 лет", ИИ нарисует подростка. И так далее и тому подобное.
И вот результат. Неидеальный, но я уже устала воевать с чатомЖПТ дальше. Рыжий, мой альтер-эго (а хоть бы и Марти Сью), очень похож на себя, контраст разных культур, национальностей, характера, жизненного опыта и модуса операнди проглядывает. 

И вот промпт-колбаса:
"*Book cover art, vertical format (2:3). Epic historical illustration, painterly style, cinematic lighting.*

*Two riders seen from behind, close to the viewer — they fill the width of the frame, nearly touching the left and right edges. The horses are cropped aggressively: only the very top of the rumps is visible at the bottom edge of the frame, just enough to see where the tail begins. The horses walk parallel, away from the viewer. The riders turn toward each other in profile, forming a dramatic focal point at the center of the composition.*

*Left rider: young man ~25, tanned fair skin, clean-shaven. His features are pleasant but unassuming — fine-boned rather than chiseled, not aristocratic, not soldierly. A face that could break into an easy smile, but right now set in careful, slightly stiff politeness — a man playing a role that doesn't quite fit him, and not entirely succeeding at hiding his tension. Elongated face with defined cheekbones and strong jawline. Hard direct blue eyes. Warm reddish-sandy hair — bright auburn-red with golden undertones, catching the warm afternoon sunlight — tied back in a ponytail, with a soft slightly wavy fringe falling loosely over his forehead. On his right temple: three or four faint parallel straight scars, like healed claw marks from a large animal — old, subtle but visible. Large black stallion. Ceremonial European medieval-like black attire, modest silver and white decoration, plain fabric, no embroidery. Tall commanding posture, looking slightly downward at the other rider.*

*Right rider: man ~40, olive-skinned, dark eyes, Egyptian features, shorter and slighter, clean-shaven. His appearance is plain and unimpressive — a forgettable face, the kind that blends into a crowd. Small darting brown eyes, watchful as a cautious animal — shrewd behind an air of practiced humility. Slight unimposing build, subtly stooped — the bearing of a man who has made a lifelong habit of deference, but is more calculating than he appears. Ceremonial eastern Egyptian-style red robes, modest gold ornamentation, small plain turban, plain fabric, no embroidery. Looking slightly upward with an air of careful deference.*

*Arid rocky terrain, sparse scrubby southern vegetation, low afternoon sun, clear sky. Open sky in upper third for title text. The left rider's face, lighter in tone, is seen in profile against the open sky — naturally shadowed, standing out against the bright background. The right rider's darker olive face stands out in profile against the lighter hazy distance.*

*In the style of John Howe and Vasily Vereshchagin, dramatic fantasy oil painting, warm dusty light, rich fabric textures, ethnographic detail, highly detailed, painterly. No weapons, no props, no symbols, no emblems, no patterns on clothing, no embroidery, no inscriptions, no landmarks, no ruins, no buildings, no palm trees, no sea, no additional figures, no full horses, no horse legs.*"

зы. А саму повесть теперь можно читать и на АТ: https://author.today/reader/600827/5734224