Гавана 1843 год

Это приложение к шестой главе четвертой книге цикла "Парагвайский вариант"

Итак, мой персонаж приплыл в Гавану. Я не стал описывать вход в порт, поскольку уже делал это не раз, и повтор мог бы вызвать раздражение у читателя. Тем не менее покажу, как выглядела Гавана со стороны Мексиканского залива:

Слева стоит Эль-Морро — крепость с маяком, охранявшая вход в гавань Гаваны. Испанский флаг подчёркивает, что Куба в то время ещё была испанской колонией. Сам вход в бухту узкий, но за ним открывается огромная внутренняя гавань, буквально забитая судами. Это показывает, насколько Гавана была важным торговым и военно-морским центром Карибского моря. В центре — старый город за линией бастионов. Справа — предместья. Они изображены очень геометрично: прямые улицы, плотная застройка, длинные набережные и склады у воды. Художник явно хотел подчеркнуть порядок и масштаб города.
Это карта Гаваны в небольшом разрешении. Максимальное разрешение — 6958 × 5760, файл весит 8,18 МБ и доступен по ссылке: https://files.sberdisk.ru/s/aSrCIaeOEVsdZjN.

Красным квадратом на карте отмечен Театр Такон, где и будут происходить главные события. Сейчас на его месте стоит Большой театр Гаваны (Gran Teatro de La Habana), и выглядит он очень помпезно.Но внутри этого здания все можно увидеть главный зал построенный еще в 1839 году. 

Это современный вид. А ниже единственный рисунок интерьера театра Такон в 19 веке найденный мной в сети.
Здесь художник, конечно, приврал. Банкетные столы не могли стоять одной непрерывной линией: сцена всё-таки заметно возвышалась над партером.  В 1900 году театр выглядел так:В 1843 году примерно так:

Слева к театру примыкал железнодорожный вокзал Вильянуэва — конечная станция первой в Латинской Америке железной дороги. Провести пути ещё на двести метров до самого порта губернатор не разрешил: для этого пришлось бы нарушить оборонительный периметр Гаваны. Поэтому между вокзалом и причалами день и ночь сновали караваны телег, гружённых сахаром. Лишь позже, когда напротив Гаваны, в Регле, построили грузовой терминал, основная часть этого потока пошла через залив.

Оба судна моего героя встали на якорь примерно здесь, левее госпиталя.

Здание, подписанное на карте как «Военный госпиталь», долгие годы было Королевской табачной факторией и обладало монополией на экспорт табака. После её ликвидации оно было передано военным. 

Рядом на карте видна надпись «Depósito del Gas». Это, конечно, более поздний элемент городской инфраструктуры. Строительство сети газового освещения начнётся только в 1844 году, и именно здесь разместятся газгольдеры и газогенераторная станция. Позже их снесут, а в 1913–1915 годах на этом месте построят Центральную электростанцию Тальяпьедра.

В 1972 году электростанцию расширят новым энергоблоком мощностью 64 МВт. Именно он останется единственным действующим агрегатом вплоть до окончательного закрытия станции в 2024 году. Проект модернизации разрабатывался в СССР, а оборудование поставлялось из Чехословакии и ГДР. В это время Иван Долов как раз работал в Гаване и курировал данный проект.

====================
В главе появляются два исторических персонажа.

Габриэль де ла Консепсьон Вальдес (1809–1844), более известный под литературным псевдонимом Пласидо, был одним из самых популярных кубинских поэтов своего времени. Сын испанской танцовщицы Консепсьон Васкес из Бургоса и афрокубинского цирюльника Диего Феррера Матосо. Вскоре после рождения мать оставила его в городском приюте (Casa Cuna), откуда мальчика позже забрала семья отца.

Отсюда, кстати, и фамилия Вальдес. Это не родовая фамилия семьи, а фамилия, которую традиционно давали подкидышам и детям из Casa Cuna в честь епископа Вальдеса, основателя учреждения.

Систематического образования он не получил и освоил многие ремёсла самостоятельно: работал наборщиком, рисовальщиком и мастером по изготовлению гребней из черепахового панциря.

Пласидо принадлежал к поколению романтиков, но в отличие от многих кабинетных литераторов постоянно находился среди обычных горожан. Его любили за лёгкий, народный слог, остроумие и умение выступать перед публикой. К началу 1840-х годов он уже стал одной из самых узнаваемых фигур культурной жизни Гаваны.

Судьба поэта оказалась трагичной. В 1844 году испанские власти обвинили его в участии в так называемом «Заговоре лестницы» (Conspiración de La Escalera) — предполагаемой подготовке масштабного восстания рабов. Достоверность этих обвинений до сих пор вызывает споры у историков. 28 июня 1844 года Пласидо был расстрелян. Накануне казни он написал своё самое знаменитое произведение — «Молитву Богу» (Plegaria a Dios), которое впоследствии стало одним из символов кубинской литературы.

Антонио Меуччи (1808–1889) — итальянский инженер, механик и изобретатель, чья жизнь оказалась тесно связана с Кубой и Соединёнными Штатами. После переезда в Гавану в 1835 году он работал в знаменитом Театре Такон — крупнейшем и самом престижном театре испанской Америки того времени. Там Меуччи отвечал за сценическую механику, декорации и технические устройства, быстро заслужив репутацию талантливого инженера-практика, способного решать самые сложные задачи.

Его интересы далеко выходили за пределы театра. В Гаване Меуччи участвовал в инженерных проектах по улучшению городской инфраструктуры и санитарии, а также проводил многочисленные опыты с электричеством, акустикой и средствами связи. Именно в Театре Такон он экспериментировал с передачей голоса по проводам между различными помещениями здания — идеей, которая впоследствии легла в основу телефонной связи.

После переезда в США Меуччи продолжил работу над устройствами для электрической передачи речи. При жизни он не сумел добиться широкого признания своих разработок, однако позднее его вклад был переоценён.В 2002 году Палата представителей США — нижняя палата Конгресса Соединённых Штатов, приняла резолюцию №269, в которой было отмечено, что 

Жизнь и достижения Антонио Меуччи должны быть признаны, а его работа по созданию телефона должна получить признание.  Меуччи не смог коммерциализировать свое изобретение, хотя и продемонстрировал его.
Он придумал это изобретение в 1860 году, и его описание было опубликовано в журнале New-Йоркская газета на итальянском языке; 

Проживая на государственном пособии, не смог продлить действие обременения после 1874 года;
В то время как в марте 1876 года Александр Грэм Белл, проводивший эксперименты в
той же лаборатории, где хранились материалы Меуччи, было предоставлено право на проведение исследований.
запатентовал это изобретение и впоследствии ему приписывают изобретение телефона; 

13 января 1887 года правительство Соединенных Штатов приняло решение об аннулировании
Патент, выданный компании Bell на основании мошенничества и предоставления ложной информации,
дело, которое Верховный суд признал обоснованным и направил на повторное рассмотрение;
В то время как Меуччи умер в октябре 1889 года, срок действия патента Белла истек в январе 1893 года.
и дело было прекращено как неактуальное, так и не дойдя до суда.

Если бы Меуччи смог после 1874 года платить ежегодный сбор в 10 долларов за поддержание своего патентного уведомления (caveat), Беллу не мог бы быть выдан патент.

Есть информация, что телефонную (телетрофонную - как он сам её называл) связь внутри театра Меуччи сделал еще в 1849 году и этому якобы есть подтверждения в кубинских архивах. Но они в общественный оборот не введены и известны только с чужих слов. 

Существуют только несколько изображений Меуччи в старости. Так что картинка выше получена при помощи нейросети омоложением подлинной фотографии. 

================================

Элементы театральной одежды сцены — текстильного оформления, которое закрывает технические части сцены и создает нужный вид пространства, называются:

• Задник — полотно в глубине сцены, которое служит фоном действия и закрывает заднюю стену или арьерсцену
• Кулисы — вертикальные полотна по бокам сцены; они скрывают боковые части сцены, артистов и технику, а также помогают делить сцену на планы
• Падуги — горизонтальные полотна сверху сцены; они маскируют световые приборы, тросы, штанкеты и другие элементы верхней механики.

В главе упоминается что шоу моего персонажа проходит на фоне декораций оперы «Жидовка»  Первая её постановка в Гранд-опера (Париж) 23 февраля 1835 года,  стала легендарной из-за своей масштабности и пышности декораций. Впоследствии это произведение было поставлено в Оперном театре почти 600 раз. Она была успешно ставилась во Франции и во всем мире до 1930-х годов, когда произведение исчезло с афиш. В СССР опера после 1920-х годов не ставилась.  

Разумеется владелец Такона от декораций постановки добивался такого же эффекта помпезности и роскоши как и в Праиже. Вот такой примерно был задний фон для первого акта:

Для второго:

И для пятого:

Но Солано выбрал в качестве фона третий акт в котором  задник представляет собой нарисованный сад. К сожалению эскиза к третьему акту я в сети не нашел. 

===============

Друммондов свет (известковый свет, лаймлайт) — источник сценического освещения, изобретённый британским военным инженером Томасом Друммондом около 1816 года. Принцип действия основан на сжигании смеси водорода и кислорода, пламя которой направляется на цилиндр из негашёной извести (оксида кальция); раскалённая известь даёт яркий белый свет. В театральной практике друммондов свет появился с конца 1830-х годов и быстро вытеснил масляные и газовые рампы там, где требовалось мощное направленное освещение сцены — прежде всего для выделения солиста на авансцене (отсюда английское выражение in the limelight — «в центре внимания»). К началу 1840-х годов установки друммондова света использовались в ведущих театрах Европы и Америки.