Сильные и слабые стороны автора

Они у всех есть. И важно о них хорошо знать. 

С сильными понятно. Они - наша уверенность и слава, мы поднимаемся с ними ввысь на крыльях успеха и оттуда, сверху, озираем содеянное горделиво и самоуверенно. Сила есть сила, её не пропьёшь.

Но, увы слабые звенья тоже есть, и это печалька. И что-то тут надо делать.
Как всегда, путей несколько, чаще всего, три:

1. Избегание.
Ну их совсем, эти слабые моменты. Например, автор не умеет писать постельные сцены. Не нравятся они и ему, и бетам не нравятся, и читателям, и ваще. Ну и фиг с ними. Можно и без них звучать.
И автор вполне звучит без них.

2. Преодолевание. Автор говорит своему слабому месту: ах ты, тварь такая, я ж тебя всё-таки добью, ты у меня попросишь пощады!
И садится, и стискивает зубы, и обкладывается литературой и всякими референсами, и ставит цель - победить в этой войне.
И побеждает. Пишет эту проклятую постельную сцену, наконец, так, что она прям светится и всем нравится. 

3. Делегирование. Автор на подсознанке понимает, что он своё слабое звено не одолеет, и вообще лень, к чему эти порывы. И обращается к помощникам. Помощников два вида: живые и ИИшные. И те, и другие имеют свои плюсы и минусы. И к тем, и к другим, можно прибежать за помощью. И в итоге как-то справиться.

Про постельные сцены - это мой пример )) 

Когда-то сто лет назад в "Эликсире" я сделала попытку. Такая робкая была попытка, но первые читатели всё равно сказали: эх, жалко, рассказ хороший, но его нигде не напечатают, скажут "неприличный".
Помнится, я тогда пошутила: я в "Иностранную литературу" пошлю, там печатают неприличное ))

Честолюбивых писательских намерений у меня тогда не было, поэтому я поржала и забыла. Но потом пронеслись годы, и оказалось, что моей писанины собрался огромный мешок, и надо как-то к этому отнестись. Жалко эту неорганизованную кучу.
Ия как-то отнеслась. И вспомнила про эту сцену в "Эликсире", и пошла по варианту два. Ах, ты считаешься сложным моментом, тварь такая - ну так я тебя добью! Ты у меня будешь прирученной!

Ну, мне вообще как-то скучно писать, когда нечего добивать, я быстро брошу. Я и "Рип каррент"-то свой затеяла потому, что кто-то из редакторов обронил, что невозможно написать хороший роман от первого лица. Рассказ-повесть ещё да, но роман - нет.
И я тотчас пустилась в бой. Ах, нельзя написать роман от первого лица! Ну так я сейчас напишу кучу романов от первого лица!
Ну и так далее  

Как видно из описания, основным моим выбором является путь два. Беготня по баррикадам с флагами и гранатами.
Например, я ни разу в жизни не описывала драки и вообще не дралась. Ну и чего бы в это лезть, вполне можно обойтись (вар1.) Но меня раздирает. Посмотреть, что у меня получится, если я не умею, но вот сейчас научусь. И я быстренько сочиняю момент драчки и давай сражаться с текстом. 

Путь три у меня тоже бывает. Но это про более горестное.
Я не умею писать по сюжету. Я вообще не знаю, как сочинить сюжет. То есть, это не то, что слабое звено, а прямо-таки, вообще там нет звена. Просто обрыв и реальная бездна. И вот тут приходится в слезах бежать к помощникам.
И прямо вот недавно я как раз бегала. Надо завершать "Кольцо Саладина", а я там такого накрутила, что концы с концами не сходятся.

Кинулась к мужу с рыданиями: не знаю, почему похитили героиню. А он ихидно так: а я тебе давно сказал, что ты запутаешься.
Обиделась я и побежала к Чатику.
Чатик хороший, он без ихидства выдал стописят вариантов, почему похитили героиню.
Не подошёл ни один  

Я опять побежала у мужу, уже без рыданий, но в одной руке стописят вариантов, в другой - парабеллум. Муж сжалился, вошёл в положение. Все варианты раскритиковали вместе, ничего так и не придумали Муж посоветовал помыть посуду. У Агаты Кристи работало  

Но нет, не надо думать, что делегирование не помогает. Я потом пошла в Пятёрочку через весь город и по дороге всё сама и придумала. Но именно на основе всех этих многочисленных вариантов. Если бы помощников не было, так бы и сидела на пеньке в слезах ))

Такая вот у нас трагическая писательская жизнь.
Хорошо, что существуют сильные звенья, они нас проносят над пропастью ))

У меня сильный топ-10 такой:
1. живые персонажи
2. система образов
3. диалоги
4. речевые характеристики
5. пьянки
6. интимные сцены (да, я их добила, и они вылетели в топ)
7. внезапные сюжетные повороты (но я их не придумываю, они сами лезут)
8. многослойный идейный замысел
9. юмористические моменты
10. собственно мои авторский стиль и авторский голос, всё это у меня есть, и я постоянно пекусь о том, чтобы не потерять их на просторах сетевой паутины ))

Всё это получается играючи, легко и бесконечно радует.

Ну а "слабаки", конечно, топят:
1. Работа по плану (вообще не могу. Просто бросаю сразу)
2. Сюжет (я не знаю, что это такое - "придумать сюжет") А если мне придумают сюжет, я быстро брошу, потому что см п1. - не смогу писать по плану.
3. Пейзажи. Как ни странно )) У меня их по пальцам пересчитать, в том числе и городских, которые сама люблю. То есть, либо я про них забываю, либо испытываю затруднение, чтобы дать лёгко и ненавязчиво.
4. Примерно так же с "физикой". Мне редактор ЭКМО не один раз написала: "добавить физики". Про описания, кстати, тоже. Я думаю, тут у меня силён дух Виктории Токаревой, которой я сильно увлекалась в юности и училась у неё компактному письму.
5. Собственно сам мой приём интуитивного письма. Да, со стороны это выглядит легко, непринуждённо и захватывающе, но этот формат умеет завести автора в такие дебри, что самостоятельно не выберешься - см. выше историю про похищение героини.
5. Как вывод из предыдущего - непонятно, о чем писать. Ну, вот не знаю я, что должно быть дальше. Не вижу картинок. И это "не вижу" может и две недели продолжаться.
6. Традиционно - длинноты. Да, это как-то странно у меня сочетается - жёсткая компактность, лишённая описательных моментов, с длиннотами. Но это не очень для меня страшно, длинноты, в отличие от описаний, я хорошо вижу и сама режу без жалости ))

Вот примерно такая картина у меня.

А у вас как? Знаете свои слабые и сильные стороны? Что с ними делаете, как справляетесь? Расстреливаете наповал? )))