О стилях боя в литературном фехтовании

Перед тем как начать, скажу прямо: я официально открываю рубрику «Разбор чужих фехтовальных литературных боев». Если вы хотите, чтобы я препарировал вашу боевку — пишите мне в личку. Сделаю в лучшем виде, разложу по суровым фактам и законам биомеханики, а если мне прям зайдет — еще и бесплатно порекламирую вас у себя. Так что если у вас завалялись эпичные, или не очень, фехтовальные сцены всех видов и мастей, где фигурирует холодное оружие, кидайте, будем разбирать этот цирк на запчасти.

Для тех, кто забрел ко мне впервые: кто я вообще такой, чтобы вас тут учить? Рад познакомиться, я Артур — наставник по историческому фехтованию и боевой писатель. Писатель, чья скромная цель — стать абсолютно лучшим в мире по созданию кинематографичной, но при этом железобетонно достоверной боевой, фехтовальной литературы. Никаких поскальзываний на лужах и балета с ломами. Если вы хотите узнать, как правильно заставить сталь звенеть в тексте, добро пожаловать в мой профиль. Там лежит первый в мире современный трактат по литературному фехтованию. Читайте, впитывайте базу: https://author.today/work/604177

А сегодня мы снова поговорим о стилях в литературном фехтовании. Дорогие друзья, вы все можете помнить, как я писал статьи о стилях боя, о них вы можете узнать в моей библии литературного фехтования вот в этих трех статьях:

И ни для кого не секрет, я даже рассказывал, что эти архетипы я позаимствовал у Ника Гилларда, который создал их для боев в «Звездных войнах». И вот на днях заехал ко мне в комментарии один потрясающий теоретик. Мужик, который ни разу в жизни не держал клинок, начал меня обвинять, что я, видите ли, популяризирую в фехтовании какие-то джедайские стили, и вообще не имею права называть себя фехтовальщиком, ибо условный Мейер о ситхах не писал. Этот манускриптный бред мы затронем в другой раз, а сейчас я выдам очень интересный факт, от которого у диванных экспертов порвется шаблон. Система Гилларда стала настолько успешной, что сначала она полностью осела в СМБ (современном мечевом бою), а затем и современная HEMA полностью интегрировала эти архетипы под себя.

Диванные теоретики тупо не понимают базовой психологии обучения. Вы реально думаете, что мы говорим новичкам: «Смотри, твой враг — представитель итальянской школы фехтования»? Серьезно? Что по немецкой, что по итальянской школе существуют сотни трактатов, за всю жизнь их заучить никто не сможет. Поэтому мы, ХЕМАисты, адаптировали систему Гилларда по банальным причинам. К нам приходят ребята, воспитанные на фильмах, для которых бой Оби-Вана и Энакина — это эталон кинематографа. Им гораздо проще и эффективнее сказать: «Смотри, твой противник сражается в стиле Сармей, он же Однерка». И всё, у ученика в голове сразу выстраивается тактика. Он понимает, что этот противник будет рашить, его удары в основном широкие, заточенные на жесткий пуш. Он может быть не особо техничным, но он сильный физически и будет давить тебя стандартными атаками, медленно перекрывая все линии.

И ты на месте ученика сразу прикидываешь: ага, что мой стиль может предложить ему в ответ? Допустим, ученик — это Двойка, она же Джинтой. Двойки — это типаж бойцов, которые ненавидят ближнюю дистанцию, работают на тонких финтах, на сцеплении клинков и уступающих защитах. Они стараются бить и колоть исключительно по рукам. Изи профит: держим наглую Однерку на дистанции и хладнокровно снайперим по кистям. Естественно, мы стали обучать людей сразу под их типаж и характер, выдавая им набор приемов на все случаи жизни. Именно эти профили вы можете и должны использовать в литературе, чтобы показать разницу фехтовального уровня, психологии и философии ваших героев. Обратите внимание на эту серию моих статей, там лежит буквальный анализ моих собственных литературных боев с использованием этих стилей:

Но самое забавное, что эти архетипы заточены не только под фехтование. Возьмем бокс и всю мировую ударку. Вспоминаем легендарный исторический треугольник тяжеловесов: Джо Фрейзер, Джордж Форман и Мухаммед Али. Мухаммед Али был чистой Четверкой. Четвертый стиль, Тормин, или на языке фанатов ЗВ — Атару, предполагает, что фехтование — это в первую очередь ноги. Такие бойцы стараются забегать за противника, у них нет какой-то вдумчивой многоходовой тактики, у них всё решает взрывная скорость. Они постоянно двигаются, долго подбирают дистанцию, резко подбегают, пробуют проатаковать, и если не вышло — так же резко отступают. Это довольно спинномозговой бой, где абсолютно всё поставлено на рефлексы и темп.

Джордж Форман, в свою очередь, был стандартной Однеркой. Это базовый боец со стандартным набором ударов, но невероятно упорный, техничный в своей базе и безумно сильный физически. Он постоянно наступает и просто гасит противника тяжелым, неуклюжим, но абсолютно разрушительным спамом атак. А вот Джо Фрейзер — это классическая Двойка. Такие бойцы обожают работать на дистанции, постоянно отступать, заставляя противника двигаться за ними, и базовыми джебами или кроссами медленно, методично вскрывать оборону. Это дуэлянты, которые любят финты и живут тем, чтобы заставлять противника ошибаться.

И вот что нам говорит суровая практика? Ровно то же самое, что и Гиллард. Однерки сливаются Четверкам. Почему? Потому что Четверка — это та же Однерка на максималках, только если у одних всё построено на спам и физическую силу, то у других — на феноменальную скорость. Форман просто не мог осилить Али по понятным причинам: он не мог по нему попасть, а Четверка своей маневренностью заставила его расходовать все силы в пустоту.

Но в то же время Четверка уступает Двойке. Почему? Да потому что техничная Двойка не будет тупо бегать за скоростным живчиком. Фрейзер просто бил Али короткими атаками, грамотно отступал и ловил его на ошибках, пользуясь дырами в защите. Зато Двойка люто ненавидит Однерку, потому что Однерка не любит играть в эти интеллектуальные игры с уходами. Форман просто сказал: «Да ты задолбал, давай нормально зарубимся в упор» — и снес Фрейзера грубой физической массой. Бой — это не просто уравнение «кто сильнее или слабее», это камень-ножницы-бумага. Каждый стиль дает преимущество над одним противником и открывает фатальные уязвимости перед другим.

В общем, изучайте эти архетипы, они абсолютно необходимы в боевой литературе. Они делают бои живыми, обоснованными и логичными, точно так же, как уже давно помогают нам в реальном историческом фехтовании. А у меня на этом всё. Засим прощаюсь, завтра будет новая статья. А я пошел пить чай и писать продолжение к БЛФ. Всех люблю! Будут вопросы по стилям пишите в лс.