Блондинка за рулем- зло...

... или "есть в графском парке черный пруд"... или...

ДТП  ЭПОХИ БАРОККО НА СТАРИННОЙ ГРАВЮРЕ  XVI ВЕКА!

Сегодня мы с вами, дорогие читатели, будем рассматривать гравюру конца XVI века (ок. 1580-х гг. созданную знаменитым фламандским мастер Ян ван дер Страт (Страданусом). Отпечатал её в Антверпене легендарный издатель Филип Галле, в рамках своей серии «Охота на птиц и зверей». Гравером считают великолепногно Адриана Колларта, зятя Галле

Лист называется «Соколиная охота на цаплю».

Если вы посмотрите на  картину, то перед вами откроется  классическая, благостная аристократическая сцена.  Но это только на первый взгляд. Если присмотреться  то мы увидим одновременно застывшее мгновение аварии и… классическую любовную аллегорию  времени барокко.

А теперь  разберем это «остановленное мгновенье» детально.

Мы с вами находимся за мощным крупом коня, развернутого в три четверти и сразу попадаем в эпицентр хаоса. 

За мгновенье «до». Всё начиналось идеально. Сеньор на коне и его молодой оруженосец  (юноша справа на переднем плане с мечом и кинжалом), вышли на позицию, чтобы  спустить своих ловчих птиц. 

Молодой человек, стоящий справа  «сдает экзамен». Он спускает птицу. Его господин, обернувшись  назад, скорее всего кидает пару одобрительных слов.  Оруженосец замирает, вытянув руку и высматривая в небе цель. Сеньор пока не спускает своего сокола. 

Справка от Гугл - садится сокол или взлетает.

И ровно в эту секунду взлета,  азартный охотничий пес внизу (посмотрите на него у правого края, тот, что увлеченно вынюхивает добычу слишком близко подлез к ногам коней... или поднял голову и гавкнул коротко (лично мой елси коротко гавкнет-  так вздрогнешь)

Изящная лошадь знатной дамы пугается, закусывает удила и вылетает вперед, буквально «подрезав» тяжелого жеребца своего супруга. В, общем, вполне вероятно именно этой гравюрой и вдохновлялся Александр Дюма, когда описывал несчастный случай с миледи на охоте.

Но, к счастью, в отличие от героя Дюма, графа де ла Фер, здесь перед нами не неопытный юноша или  паркетный щеголь, а настоящий идеал дворянина на пороге эпохи барокко. В те времена идеалом мужчины считался «дворянин шпаги» (Noblesse de d'épée) - утонченный интеллектуал в светском обществе, который в то же время оставался опаснейшим воином в седле. 

Посмотрите, как художник виртуозно подчеркивает этот двойственный статус сеньора через его оружие. 

На левом боку у него висит тяжелый, массивный боевой кавалерийский меч — знак сурового армейского прошлого и участия в реальных сражениях. Он реагирует на чистых рефлексах ветерана боевых действий и  совершает невероятный маневр: убирает левую ногу назад-в сторону, чтобы случайно не дать коню шенкельный посыл вперед наперерез жене, одновременно одной левой рукой он делает жесточайший рывок поводьев. Посмтрите,   его, великолепный андалузский жеребец буквально брызжет слюной и пеной! Мундштук рвет  рот коню, конь изгибает шею и  поднимает ноги для резкого разворота на месте. 

И, кстати, небольшая деталь. Автор гравюры абсолютно точно трансилрует нам еще один посыл - этом сеньор -  вовсе не неотёсанный солдафон. На его правом боку, у самого крестца, красуется изящнейший, дорогой маньеристский кинжал (дага)  ювелирной работы (он будто сошел с гравюр Альдегревера). Это маркер  не только богатства и статуса, но и утонченного вкуса человека, который следит за последней модой и ценит высокое искусство.

И, моё любимое – Страданус вообще был гений в изображении лошадей. Причем великолепно  мог изображать не только статику, но и динамику верховой езды. Здесь Страданус показывает фигуру высшая школа верховой езды -  маневр «корвадо»

Именно так называется тот экстремальный элемент, который на чистых боевых рефлексах выполняет сеньор, в испанской кавалерийской традиции (La Jineta).   «Корвадо» (curvado) — молниеносный, силовой полупируэт на зажатом аллюре с одновременным осаживанием. Этот маневр использовался в бою, чтобы на пятачке увернуться от удара пики.

Обратите внимание на филигранную биомеханику всадника: он управляет конем исключительно за счет смещения веса своего тела. Сеньор резко подает корпус назад-налево, вжимаясь в высокую луку седла. При этом центр тяжести смещается, заставляя жеребца перенести всю массу на задние ноги, согнуть скакательные суставы и закрутиться вокруг своего крупа как на шарнире.

Но! Обратите внимание. Самое фантастичное в том, что при соврешении этого безумного кульбита, при смещении корпуса и левой руки, правая рука сеньора остается абсолютно неподвижной относительно земли! 

Кинематическая цепь «лопатка-  надплечье- плечо» работает как динамический гироскоп. Сеньор намертво изолировал мышцы правого плеча и локтя, гася инерцию разворота коня, чтобы сохранить для сокола идеальную, стабильную опорную площадку. 

Ему приходится удерживать на вытянутой руке крупную самку сапсана весом около 1,5 кг. Рука обязана сохранять идеальный баланс и оставаться недвижимой, чтобы «взлетная платформа» для сокола не дрогнула. Удержать хищника в такой момент — задача на грани человеческих возможностей. 

Сокол ослеплен, поскольку на его голову надет кожаный клобучок. Птица не видит опасности, но чутко улавливает инерцию прыжка. Сокол не взлетает и не садится- это видно по его позе-  крылья слегка отодвинуты от боков  и выполняют  роль балансира. Птица сохраняет равновесие на кулаке хозяина, подстраиваясь под движения коня собственным  микродвижениями.  

Охотник удерживает сокола железным замком, кожаные ремешки-путцы намертво зажаты между его пальцами. В эту секунду на кону стоит безопасность людей.  

Мужчина понимает риски: если управление движением кисти даст сбой и рука дрогнет, сокол сорвется с перчатки и беспомощно повиснет вниз головой на привязи прямо в узком пространстве между двумя лошадьми. В панике птица начнет биться на ремешках и травмирует окружающих. Тогда кобыла дамы точно понесет.

Это запредельный уровень выучки, доступный только воинам, годами учившимся сражаться  верхом. И прекрасная метафора, когда в одной фигуре сочетается абсолютная динамика и   абсолютный покой.

И, таки образом мы переходим к следующей части разбора. Сорвавшийся старт сокола и метафоры барокко. Идеальный мужчина против запаниковавшей «цапли» 

В культуре Западной Европы, начиная с времен трубадуров и миннезингеров , соколиная охота всегда была языком любовных метафор: сокол — это мужчина-охотник, а нежная цапля — женщина-добыча. Латинская надпись внизу гравюры чинно повторяет этот миф: «Так падает благородная цапля, пораженная соколом...»

Но Страданус заложил сюда тончайшую барочную иронию, перевернув всё с ног на голову! На переднем плане «цапля» (в лице супруги) сама внезапно «нападает» на сокола, подрезая его траекторию и устраивая полный хаос. Добыча вышла из-под контроля! Более того, в реальности цапля — смертельно опасный приз. Защищаясь в небе, она способна перевернуться на спину и своим длинным, острым как кинжал клювом насквозь пробить сокола в полете или выколоть ему глаза.

Но! Всадник безупречен.

 Перед нами абсолютно идеальный мужчина эпохи, который держит всё под тотальным контролем. 

Сеньор объединяет в себе качества опытного, закаленного в боях воина и безупречно утонченного придворного. И в тот момент, когда мы смотрим на него, он совершает настоящее укрощение хаоса, демонстрируя фантастический уровень хладнокровия. Одним идеально выверенным и отработанным  движением руки и корпуса он мгновенно останавливает полутонную махину жеребца, прущую вперед, на понесшую лошадь жены,  в то время как его правая рука сохраняет идеальный баланс для  птицы.  И одновременно с этим, он  «укрощает» и спасает свою растерявшуюся, паникующую «цаплю».

 Выдохнули?

А теперь немного о том, что еще изобразил художник.  

Справа-  оруженосец на экзамене, великолепный в своей сосредоточенности и юношеском эгоцентризме. 

Обратите внимание: он не выехал на коне, он вышел пешком, но он — далеко не прислуга. У него меч, «как у господина»-  боевой, а не придворная шпага.  Сеньор на коне-  его кумир.И сам он уже самостоятельный «игрок», будущий сеньор, который прямо сейчас осваивает искусство соколиной охоты. Его лицо невероятно напряжено, но вовсе не из-за ДТП с конями! Юноша пока абсолютно поглощен самим собой. До него еще просто не дошло, какой хаос творится за спиной. Он весь сосредоточен на своей руке и своей птице: для него сейчас критически важно спустить сокола идеально, не совершить ошибку и доказать господину свою зрелость. На  его лице-  смесь мольбы-«ну, пожалуйста, сбей ее», напряжения и азарта. 

Пока оруженосей следит за птицей,  позади него дама  в  панике.  

Рванувшая от собаки кобылка  зажата между жеребцом мужа и маленьким пажом, который держит её птицу. Лошадь вот-вот отобьет задом от страха. Дама истошно орет мальчику: «Стоять! Не двигаться!» — ведь любое  движеие для бедного пажа может  закончится смертью под коваными копытами кобылы, когда она запаникует еще больше, услышав шум и почувствовав движение сзади.

Пара слов о костюмах юношей справа. 

Перед нами  хрестоматия североевропейской (немецко-фламандской) моды, которая в отличие от сковывающей испанскойпросто создана для активного движения. 

Во что одет паж. На нем тонкая нижняя сорочка из дорогого отбеленного льна с пышными рукавами — камиза (camisa) или шемиз (chemise). У нас ее часто называют просто – «рубашка».  «Жилетка» сверх, часто с декоративными крылышками на плечах,  это предок барочного камзола — колет (collet) или джеркин (jerkin). Паж- лицо дома, он должен выглядеть щегольски. И одежда соотвествует задачам на этой охоте. Красиво стоять с соколом госпожи. А вот оруженосец одет по-другому. Кстати, художник здесь немного «меняет» реальность в пользу метафоричности. Вряд ли юноша станет бегать по полям с таким тяжелым мечом на поясе- здесь оружие как символ статуса, так и способ показать, насколько для юноши его сеньор  - идеал. В то время уже разделяли оружие на «боевое» и «гражданское».  Такой юный щеголь должен был бы носить легкую, красивую шпагу с вычурной гардой. НО он копирует воинственный вид своего господина.

Куртка оруженосца  -  это прочная, износостойкая верхняя охотничья куртка из плотного сукна или мягкой кожи для защиты от веток — дублет (doublet) или пурпуэн (pourpoint). Он одет как настоящий егерь-профессионал, готовый к физической работе в кустах.

Штаны юношей- это просто «песня». Оба юных дворянина  щеголяют в пышных фламандских плундрах (шароварах), в которых удобно бегать по болотам. Ну и, конечно, оцените огромный гульфик (брагетт) оруженосца — парень из всех сил пытается казаться «совсем взрослым и крутым мужчиной». Улыбнуло.

А теперь-  ОМГ!  Этот касавчик - конь. 

Помните Райо дона Матео. Ну, вот примерно так тот и выглядел! Посмотрите на этого великолепного испанского жеребца сеньора. Конь — абсолютный  высший класс, живое воплощение мощи и грации маньеризма. По сути, перед нами настоящий болид «Формулы-1» своего времени.

Да,  такого обслуживание -  это как  работа пит-лейна. В главе мне не удалось расписать как  это было с таймингом. Так вот целая бригада конюхов во главе со шталмейстером всё утро (около 3–4 часов!)  чистили и намывали этого красавца. Ему до зеркального блеска натерли шкуру бархотками, покрыли воском копыта, искусно заплели в сложнейшую «испанскую косу» всю гриву и намертво закрутили «баранкой» хвост.

Кстати, хвост не просто подвязан ремнями, на нем надет широкий кожаный подхвостник с дорогими чеканными бляхами. 

Именно он  момент этого экстренного маневрирования спасает сеньору жизнь: удерживает массивное глубокое седло и не дает ему съехать на холку коня под весом всадника. Конюхи подготовили жеребца идеально. Красавчик с  мощным мускулистым крупом и горделиво поднятой головой.  Вот только  пес внизу за секунду превратил этот парад в экстремальную гонку на выживание.

На заднем плане у нас великолепный замок, статусы,   пикник и «охота со всеми удобствами»

Да, самое ироничное, что этот взрыв адреналина происходит на фоне абсолютного комфорта.

Во- первых сам факт охоты на цаплю. Охота на цаплю в XVI веке — это запредельно статусное мероприятие. Цапли считались королевской дичью. Их колонии (цапельники) строжайше охранялись законами, их берегли и подкармливали, чтобы хозяин имения мог поохотиться. Убийство цапли браконьером каралось жестоко. Могли и повесить, кстати.

Полюбуйтесь на охотничий all-inclusive: Действие происходит  не абы где на болоте , а прямо у родового замка, в зоне полного комфорта. Пока на переднем плане кавалер демонстрирует запредельный уровень мастерства в управлении хаосом, на заднем плане царит полный  порядок и релакс. Другие знатные охотники азартно скачут галопом по холмам, а под деревьями у замка расположилась остальная компания. Дамы и господа устроили изящный пикник на траве, отдыхают, выпивают, флиртуют и лениво наблюдают за воздушным боем соколов в небе.

А на левой части картины  - абсолютное, олимпийское спокойствие. 

Сидящие там два старых сокольничих расслаблены и даже не смотрят на ЧП. На это есть две веские причины. Во- первых, законы физики: Гравюра зафиксировала ту самую долю секунды, когда звук от топота копыт и истошного крика дамы еще просто не успел долететь до моста. Старики сидят спиной к кавалькаде и увлеченно спорят о своем, земном. Они обсуждают птиц  ну то, что раньше вода была мокрее, небо синее, соколы летали строем, а цапли были величиной с поросенка. И что сказать на такое вопиюще наруение этикета?  А то, что они знают сеньора с пеленок, сами учили его спускать птицу и понимать повадки соколов. Но, знаете, я думаю, что стоит звуковой волне докатиться до них — и они вскочат как миленькие, позабыв про возраст, ведь их любимый воспитанник попал в беду. 

Почему они сидят в присутсвии господина и его гостей?  Эти люди -  элита своего ремесла, уважаемые эксперты, а не лакеи в плохом смысле этого слова, обязанные изображать «кипучую деятельность» при приближении господина. Их работа уже сделана  «на все сто».  Соколы выучены идеально, собаки послушны, охота запущена. Они имели полное право сесть и со стороны оценивать процесс. А всю грязную работу в болоте пусть делает «молодой» пеший сокольникчий слева. Ему еще только предстоит заработать авторитет, вот пусть и бегает! Такая вот "дедовщина" 16 века.

Вот так сухая музейная графика раскрывается как живой, дышащий адреналином боевик с элементами светской хроники.

Вам понравилась  такая расшифровка сюжета? Прочувствовали иронию с «цаплей», которая сама «подрезав» «сокола», устроила ДТП.

 И как вам сеньор и его конь?