Разбор чужих литературных, фехтовальных боёв (2)

Перед тем как начать, скажу прямо: я официально открываю рубрику «Разбор чужих фехтовальных литературных боев». Если вы хотите, чтобы я препарировал вашу боевку — пишите мне в личку. Сделаю в лучшем виде, разложу по фактам и законам суровой биомеханики, а если мне прям зайдет — еще и бесплатно порекламирую вас у себя. Так что если у вас завалялись эпичные (или не очень) фехтовальные сцены всех видов и мастей, где фигурирует холодное оружие, кидайте, будем разбирать этот цирк на запчасти. 

Для тех, кто забрел ко мне впервые: кто я вообще такой, чтобы вас тут учить? Рад познакомиться, я Артур — наставник по историческому фехтованию и боевой писатель. Писатель, чья скромная цель — стать абсолютно лучшим в мире по созданию кинематографичной, но при этом железобетонно достоверной боевой, фехтовальной литературы. Никаких поскальзываний на лужах и балета с ломами. Если вы хотите узнать, как правильно заставить сталь звенеть в тексте, добро пожаловать в мой профиль. Там лежит первый в мире современный трактат по литературному фехтованию. Читайте, впитывайте базу: https://author.today/work/604177 

И мы продолжаем с вами рубрику разбор чужих фехтовальных боев. На очереди у нас бой Виктории Духаниной. Я этой прекрасной женщине и очень милой авторше помогал ставить фехтование на ножах в её новом прекрасном романе. Вот её профиль:

А вот ссылка на этот роман https://author.today/work/536226 настоятельно советую почитать. Девушка крайне талантливая с хорошо поставленным стилем. Итак, давайте переходить к моему разбору и помощи ей.

Вот сам бой, который был до моих поправок: 

(Воевода кивнул и, не тратя времени на замах, резко выбросил руку с клинком вперёд, целясь Алисе в ключицу. Она инстинктивно метнулась в сторону, но реакция всё равно запоздала — тупой деревянный кончик ощутимо чиркнул её по предплечью.

— Слишком медленно, — тут же сказал Ярослав. — Ты пытаешься убежать от удара, а должна его предугадывать. Не смотри на его кисти, это обманка. Смотри на плечи. Они всегда выдают направление атаки за долю секунды до того, как рука придёт в движение.

Алиса упрямо сжала челюсти. Она сфокусировала взгляд на широких плечах воеводы, заставляя себя игнорировать мельтешение деревянного клинка. Андрий снова качнулся вперёд. Его левая ключица едва заметно напряглась — и Алиса, поймав этот микроскопический импульс, скользнула влево, плавно уходя с линии атаки. Она проскочила мимо него почти вплотную и, повинуясь инстинкту, крутанулась на мысках, тут же ткнув своим клинком ему в бок. Дерево с глухим шуршанием встретилось с литыми мышцами.

— Отлично! — выдохнул Андрий. В его серых глазах вспыхнула неподдельная гордость за ученицу. — А теперь закрепим. Быстрее!

Тренировка мгновенно переросла в стремительный, опасный танец. Андрий начал нападать сериями: короткие колющие удары, резкие обманные выпады, переводы клинка с верхнего уровня на нижний. Стук дерева о дерево наполнил полигон ритмичной дробью. Алиса уклонялась, отступала, парировала, и с каждым новым движением чувствовала не усталость, а странную, звенящую ясность. Её тело словно вспоминало то, чему никогда не училось. Пальцы сами вертели рукоять под нужным углом, ноги мягко пружинили, безупречно контролируя дистанцию и выискивая бреши в его, казалось бы, непробиваемой защите.

— Дай ей немного воздуха, — бросил Ярослав. — Посмотрим, что она может при нападении.

Андрий послушно разорвал дистанцию, опустив клинок чуть ниже. Он замер в ожидании, отдавая инициативу девушке.

Лиса сорвалась с места молниеносно. Весь окружающий мир будто перестал существовать, оставив лишь её саму, деревянный нож в руке и настороженный взгляд противника. Широкий, обманный замах сверху — нож пошёл по крутой дуге, и Андрий едва успел вскинуть руку, принимая удар на жёсткий блок. От столкновения дерева с деревом у Алисы заныло запястье, но она даже не поморщилась. Используя силу его же сопротивления, она крутанулась вокруг своей оси, меняя траекторию, и нанесла секущий удар снизу, целясь в открытый бок.

Воевода изогнулся, уходя от выпада, но его равновесие уже пошатнулось. Алиса почувствовала этот секундный сбой в ритме соперника. Не давая ему опомниться, она выдала ложный финт влево, заставив воеводу качнуться в ту же сторону, а сама резким рывком ушла вправо. Её клинок просвистел в миллиметре от его лица. Андрий инстинктивно отшатнулся, перенося вес на пятки, и в этот момент девушка молнией скользнула вниз, подныривая под его вооружённую руку.

Жёсткий удар ребром ладони по запястью мужчины выбил тренировочный нож, а хлёсткая подсечка — опору из-под ног, и Андрий рухнул на лопатки, выбивая из лёгких воздух. В следующее мгновение Алиса уже оказалась сверху. Она оседлала бёдра противника, намертво зафиксировав его весом собственного тела, а тупой конец деревянного кинжала упёрся воеводе аккурат в кадык.}

Мой ответ на эту сцену: Я ради разбора твоей сцены даже сходил к местным АРБшникам на занятие и к мастерам итальянского фехтования, чтобы меня слегка поучили специфике, хы! 

Начнём с самого начала.. И сразу в молоко. Воевода говорит Алисе: «ты не должна уходить, ты должна предсказывать». На деле то, что она уходит с линии атаки это абсолютно здравый рефлекс выживания, ведь если ты вовремя разорвал дистанцию, сталь до тебя физически не достанет. 

А вот требование «предугадать» выпад опытного противника это киношный миф. 

За выживание в бою отвечает наработанная реакция и рефлексы, а не экстрасенсорика, потому что прочитать мысли профи невозможно. 

Следом он выдает еще более хреновый совет: «Не смотри на кисти, смотри на плечи». И вот это для ножевого боя просто ужасная ошибка. 

Противник же не колкой дров занимается! он фехтует. 

Чтобы смертельно пробить человека ножом, тебе не нужно вкладывать богатырское усилие от плеча — правильно заточенная сталь легко разрезает плоть от одного короткого касания или тычка. Как писал маэстро испанской школы Иеронимо де Карранса (и мастера итальянской школы это полностью подтверждают): любой грамотный фехтовальщик обязан уметь бить от кисти и пальцев. Кистевой удар — моментальный, хлесткий и нечитаемый, и любого новичка в первую очередь отучивают бить от плеча, чтобы он не телеграфировал свои намерения врагу. 

Так что плечи воеводы Алисе ничего не покажут. Это ведь кинжал, а не тяжелый топор. У меча и топора есть масса, огромная плоскость и собственный рычаг, поэтому ими можно рубить. А боевой нож лишен собственного рычага, он зависим от кисти бойца, поэтому его стихия это колющая, тычковая техника перед собой. Исходя из этого, атака воеводы в начале сцены должна была по ней попасть с абсолютной вероятностью. 

Тренировки и спарринги на кинжалах всегда происходят на сверхближней дистанции, до одного метра, чтобы можно было спокойным коротким выпадом руки достать до корпуса. У ножа нет длины длинного меча, стоять далеко друг от друга бесполезно. 

И вот если они стоят в упор, у него дернулась ключица, и пошел диагональный рез или укол — уйти от этого вбок по дуге просто нереально. Лезвие пойдет следом и вскроет ей предплечье. Мастера итальянского фехтования четко учили: единственное, что нужно делать против кинжала это шаги назад. Атака ножом чудовищно быстрая, но очень короткая. И если на тебя летит быстрое острие в упор, ты не уклоняешься вбок, ты должен мгновенно отдалять дистанцию, разрывая её. 

Дальше в тексте Алиса делает «широкий, обманный замах сверху — нож пошёл по крутой дуге». Опять же, это не полуторник. У ножа нет дистанции, нет плоскости и нет рычага для таких фокусов. Никто в здравом уме не бьет ножом сверху вниз по широкой дуге, потому что это полностью открывает подмышку и корпус. Воеводе ничего не мешало просто сделать полшага вперед, перехватить её зависшее запястье свободной рукой, а второй ткнуть лезвием ей под ребра. Нож всегда должен быть перед бойцом. А если воевода все-таки принял этот замах на жесткий блок, то Алисе пришел бы конец из-за такой вещи, как ловушка гарды. 

У кинжалов есть крестовина. 

Как только клинки соприкасаются, опытный боец легким движением кисти запирает чужое лезвие на своей гарде, полностью блокируя и подчиняя себе кисть противника. И вот Алиса, находясь в этом контакте клинков, решает крутануться вокруг своей оси! Мало того, что она подставляет спину (почему он просто не ткнул её в этот момент?), так она еще и сама скручивает свою руку в идеальный залом внутри этой ловушки гарды, отдавая воеводе контроль. 

Что касается её удара ребром ладони по запястью то это бы не сработало. Воевода держит клинок жестко в горизонталь, его рука напряжена, как камень. Удар голой рукой по такой конструкции не выбьет нож, Алисе просто было бы невыносимо больно от ушиба собственной кисти. 

Ну и финал с падением: ты пишешь, что мужчина инстинктивно перенес вес на пятки. Его центр тяжести уже ушел назад. Если в таком положении сделать ему подсечку, он физиологически рухнет на задницу, а не раскинется ровно на лопатках.Ну по базе ножевого боя: это колющая техника в упор, постоянный контроль центральной линии и попытки захвата вооруженной руки. У ножа нет длины для размашистых рубящих дуг, и от него невозможно кружиться волчком, потому что на такой микродистанции спасает только правильный шаг назад.

___________

И вот ещё мои скрины:

затем короткий диалог между нами и дальше она переписала сцену

Второй вариант боя:

[ — Слишком медленно, — тут же сказал Ярослав. — Ты вслепуюпытаешься убежать от удара, а должна внимательно проследить за кистью рукпротивника. И запомни: только назад. Уход в сторону — смерть. Пробуем!

Алиса сжала челюсти, не успела девушка опомнится как, Андрийрезко подался вперёд. Деревянное остриё устремилось в грудь. В этот раз она ужене пыталась уйти в сторону — резко отшагнула назад, вырывая дистанцию. Лезвиепронзило пустоту в сантиметре от цели. Воевода неожиданно перехватил рукоятьножа и ударил снова. Девушка, подалась вперёд и, пластично изогнувшись, плавнообошла атаку, припала на колено, ткнув своим клинком ему в бок. Дерево с глухимшуршанием встретилось с литыми мышцами.— Отлично! — выдохнул Андрий. В его серых глазах вспыхнуланеподдельная гордость за ученицу. — А теперь закрепим. Быстрее!

Тренировка мгновенно переросла в стремительный, опасныйтанец. Андрий начал нападать сериями: короткие колющие удары, резкие обманныевыпады, переводы клинка с верхнего уровня на нижний. Стук дерева о деревонаполнил полигон ритмичной дробью. Алиса уклонялась, отступала, парировала, и скаждым новым движением чувствовала не усталость, а странную, звенящую ясность.Её тело словно вспоминало то, чему никогда не училось. Пальцы сами вертели рукоятьпод нужным углом, ноги мягко пружинили, безупречно контролируя дистанцию ивыискивая бреши в, казалось бы, непробиваемой защите соперника.— Дай ей немного воздуха, — бросил Ярослав. — Посмотрим, чтоона может при нападении.Андрий послушно разорвал дистанцию, опустив клинок чутьниже. Он замер в ожидании, отдавая инициативу девушке. Алиса сорвалась с места молниеносно. Весь окружающий мирбудто перестал существовать, оставив лишь её саму, деревянный нож в руке инастороженный взгляд противника. Широкий, обманный рывок — нож пошёл покасательной. Алиса рванула вперёд — колющий снизу вверх, в живот. Андрийвстретил её клинок скользящим движением, попытался зацепить гардой и выбить.Она тут же отдёрнула руку, разрывая контакт, и снова отступила на шаг. Отстолкновения дерева с деревом у Алисы заныло запястье, но она даже непоморщилась. 

Адреналин перекрывал все чувства. Используя силу сопротивления, меняя траекторию, нанесла секущий удар снизу, целясь в открытый бок.Воевода изогнулся, уходя от выпада, его равновесиепошатнулось. Алиса почувствовала этот секундный сбой в ритме соперника. Недавая ему опомниться, она выдала ложный финт влево, заставив воеводу качнутьсяв ту же сторону. Перехватив рукоять, резким рывком атаковала справа. Её клинокпросвистел в миллиметре от лица воеводы. Андрий инстинктивно отшатнулся,перенося вес на пятки. Линия клинка сбилась в сторону на долю секунды. Этогохватило. Девушка молнией скользнула вниз, подныривая под его вооружённую руку. Алиса вбила подсечку, прямо под пятку, на которую перенёсвес противник. Андрей потерял равновесие и грохнулся плашмя на лопатки. Деревянныйнож вылетел из его руки и заскользил по полу. В следующее мгновение Алиса ужеоказалась сверху. Она оседлала бёдра противника, намертво зафиксировав еговесом собственного тела, тупой конец деревянного кинжала упёрся воеводе аккуратв кадык.}

Мой ответ: Андрий бьет. Что делает Алиса? «Девушка, подалась вперёд и, пластично изогнувшись, плавно обошла атаку, припала на колено, ткнув своим клинком ему в бок».

То есть она делает ровно то, что ей только что запретили (идет вперед, уклоняется в сторону сложной акробатикой на колене). И как реагирует воевода? «Отлично! — выдохнул Андрий. В его серых глазах вспыхнула неподдельная гордость».

Это выглядит комично, как будто инструктор забыл свои же правила через секунду. Она может сбить его атакующую руку свободной рукой (блок предплечьем или хлопок по кисти) и на шаге назад ткнет его в открытый бок. Никаких припаданий на колено — в ножевом бою опускаться на землю смерти подобно, потеряешь мобильность.Абзац, где она атакует: «Она тут же отдёрнула руку, разрывая контакт, и снова отступила на шаг... Используя силу сопротивления, меняя траекторию, нанесла секущий удар снизу...»

Это логическая ошибка. Нельзя использовать силу сопротивления противника, если ты только что разорвал с ним контакт и отступил на шаг. Клинки больше не соприкасаются, сопротивления нет.

________

Вот ещё скрины: 

А вообще, я не видел конечный итог боя, признаю, но Вика сказала, что все учла, и я ей поверю, и очень скоро прочитаю саму книгу. Настоятельная просьба ознакомиться с её творчеством. Вы не пожалеете. Она, кстати, написала статью прямо по моим кружкам с ножом, вот можете ознакомиться: https://author.today/post/888251

Всем хорошего вечера. Я пошел пить чай, а завтра мы будем разбирать бой следующего автора, а именно вот этого человека — Богдана Костяного.