Негр Ахилл и 90-ые

Что связывает темнокожих Ахилла и князя Ростова из сериала «Великая» и вот-вот закончившийся «Мир! Дружба! Жвачка!», где нам показали наши девяностые, лихие, святые и так далее? Двойные стандарты, вот что. Но, обо всем по порядку.

Как бы герои, как бы девяностые…

Девяносто третий год, панельные окраины Тулы, компашка из трех пацанов лет 15-ти и понаехавшей из бывшей советской Азии рыжей девчули, их родственники, включая маму-торговку с рынка, папу-препода филологии и несостоявшегося писателя, папку-алкаша, бабушку, воспитывающего одного из них, деда-ветерана, дядьку-афганца, играющего благородного бандоса. И, само собой, противодействующая ОПГ, именуемая кавказской. Все завязывается вокруг рыжей и баяниста, умудрившихся угнать чёткую пацанскую бэху племянника кавказского пахана. Дело вскрывается, в бибике типа имелись пропавшие 10 тонн (тысяч) зеленого лавэ, сиречь баксов, пацана с семьей ставит на счетчик красивый пожилой Аслан в костюме и с бородой, а его племянник обещает отсношать всех и каждого, бла-бла-бла.

- Э-э-э, ща я тэбя прам здэс (нужное подставить), мамай кланусь, от Тимурчика (да, он вот прям такой)

Но не тут-то было, ведь младшим братом мамки-торговки является тот самый афганец Алик, катающийся на… почти чоппере, весь из себя серьезный, крутой и ваще. Алика, что характерно и ожидаемо после прошлогоднего как-бы про «девяностые» «Быка», играет тот самый Бык, он же конструктор АК-47 Калашников, он же актер Юрий Борисов. И, как водится, тут-то все и закру…
Это Бык... это Волк... это Командир

Дальше, уважаемые читатели, кто-то может увидеть «доеб…ться можно и до столба». Но суть указана в первом абзаце, а потому столб оправдан на 110 процентов. 

Фактически девяностые закончились двадцать лет назад, хотя кое-где, в той же Мск, они завершили терминальную стадию чуть раньше, а где-то, наоборот, длились еще лет пять. Их след, при желании, легко отыщется не только в специальных архивах, но в самых обычных фотоальбомах, появившихся в каждой семье где-то после экватора, 95-го. Именно в то время «Кодак-экспресс», делясь почкованием, открылся чуть ли не в каждом селе, а фотоаппараты-мыльницы имелись у, минимум, каждой третьей ячейки общества. 

Следы же осязаемые, одежда, аппаратура, мелочевка, книги, кассеты и всякая мелочевка, при желании легко находятся на любом «блошином» развале даже в небольших городах. Не говоря про объявления о продаже на специализированных сайтах. Да, сейчас можно ностальгировать и прикупать всякую ненужную лабуду, типа дотянувшейся черно-белой фотки Шварца, давно сдохшего «Томагочи» или первые банки с газировкой. Не говоря о пачках сигарет, любовно собираемых коллекционерами с тех давне-дремучих годов. 

В прошлом году у меня появились несколько любимых фильмов и, среди них, «Однажды в Голливуде» и «Зеленая книга». Обе ленты, что легко проверить, про время, стоящее от нас несколько дальше, чем девяностые. Обе ленты безупречны в визуальном ряде и имеющейся атмосфере США 60-70-ых и это, как не крути, заставляет смотреть их с полным погружением. А что же есть в нашем, явно дорогом, сериале про эпоху, закончившуюся меньше четверти века назад? Может, афганцы 91-го, афганцы с бритыми подмышками, аки у Урсуляка в «Ненастье»? Не, такого там не имеется, зато имеется другое. 

«В сериале звучит много музыки — не только аутентичной эпохи (Dr. Alban, Татьяна Буланова, Ирина Аллегрова, Haddaway), но и ревизионистской (кавер Сироткина на «Дыхание» «Наутилуса Помпилиуса» и «Химия» Муджуса)» (с)

Это из статьи на Афише, как нельзя лучше передающей творящееся в рецензиях на заданную тему. Была ли Таня Буланова в 93-ем? О, да. Пела ли она, сидя в блестящем кокошнике и у прялки свой «Ясный мой свет»? Шиш, она сделала это в 96-ом, а в 93-ем Таня Буланова тоскливо завывала про несчастную любовь. Равно как в 93-ем ни о каком дыхании, одном на двоих, речи не велось. Бутусов и Ко только недавно спели «На берегу этой тихой реки». Казалось бы – какая разница?! Расскажите это Тарантино, возможно, он даже согласится. 

Не особо смущают сами подростки, в одном из мнений «Кинопоиска» поименованные эмо из 00-ых. Да, 93-94-ый – это самый закат пацански-модной прически «теннис», но под расческу тогда не особо стриглись даже гопники, это пришло попозже. Да, тогда еще не имелось 2-3-цветных спортивных «адиков» и олимпийки были именно такими. Да, нельзя исключать жуткой продвинутости почти сироты, живущего в Туле и в 93-ем носящего футболку со смайлом и надписью «Нирвана». Но как у того же почти сироты, живущего с бабулькой, вся комната может оказаться заклеена полноформатными постерами металлических групп, ведь журналы только-только намечались, а редкие тематические магазины ломили за них столько, что бабулькиной пенсии явно не хватит.

Мы с первого клас... Не бригада, в общем

И это не говоря о крупном плане, открывающем каждую серию, где в самой обычной панельке 93-го года ярко белеют пластиковые окна. А учитывая не совсем определившийся жанр сериала, то пытающегося казаться комедией, то ломающего драму, еще больше портит атмосферу отсутствие самых настоящих маркеров времени. Именно так, от вездесущего Лёни Голубкова по телику, меняющего всемирную историю банка Империал и до тех самых ларьков, закрытых решетками, тяжелых, железных, переливающихся за стеклами россыпью водочных бутылок, обертками дерьмовых батончиков, жвачками, сигаретами и пивными банками. Нет бабулек с семками, нет шляющихся адептов непонятных сект, где самыми безобидными были Свидетели Иеговы и прочие мормоны, нет залипающих нарков, а младшая сестренка героя не залипает перед экраном, глядя на дядю Сережу Супонева и «Джунгли зовут!», нет… Все просто – там нет именно девяностых. В этом сериале есть как-бы девяностые, вроде показанных в «Быке», где мелодия а-ля «Комбинация» и тренажерка подпольного типа почему-то совместилась с нарком-скином Дугласом и местной гопотой, выглядящей как самое начало лихих-святых, но почему-то рубящихся в ушатанном ДК под самый настоящий «ой». 

И дело даже не в том, что девяностые – обязательно чернуха и «мы выживали, как могли». Шиш, тогда было разное, как и в любой другой промежуток с эпохой. Просто нашим талантливым кино и теледеятелям явно стоит быть внимательнее. Явно нужно, перед тем, как начинать подготовку съемки, кастинг и прочую хрень, просмотреть, пусть и на перемотке, «Зал ожидания» Астрахана, «Особенности национальной», идиотские «Ширли-Мырли» и, само собой, первого «Брата». Потому как первый «Брат» - это уже за экватором, уже с первой Чеченской войной, но именно такой, какими и были девяностые. 

Сколько-то лет назад энтузиасты забацали «Кунг-Фьюри», эдакий трэшовый оммаж на культуру 80-ых, боевики-каратеки, негодяев в виде панков, красоток-варварш и компьютерных гениев с усиками и в очках-каплях. В прошлом году Тарантино выпустил «Однажды в Голливуде», люто сражающий своей атмосферностью и вниманием к мелочам, ведь дьявол, как известно, кроется в деталях. «Кунг-Фьюри», при всей его лихости – все же так себе поделка на раз, предпоследний фильм Тарантино – настоящее искусство. Но у обоих есть одна общая черта – любовь к этому самому прошлому, а не желание нажиться на ностальгии поколений Пепси и миллениалов. 

Причем тут двойные стандарты и негры Ахиллес с графом Ростовым? Да притом же, причем приставка «как бы девяностые» к неплохому, в общем, во многих моментах, сериалу «Мир! Дружба! Жвачка!». Он яркий, красивый, с незамусоленными и от того вдвое приятными лицами старающихся актеров, с, все же это так, сносно-аутентичным саундтреком, с определенной трагедий определенной семьи, да… Но это не девяностые, к сожалению, а авторские фантазии на тему, равно как черные Ахиллес и Ростов. И именно по причине того, что «америкашки-толерасты» издеваются над нашей историей и историей Древней Греции, стоит сказать вот что:

Не америкашки, а англичашки. Это – во-первых. 

А во вторых – это как про бревно в глазу, у себя не заметишь. Не хочется терпеть, но ничего не поделаешь, когда танкист, попавший в плен в 41-ом, пожимает руку эсесовцу-танкисту в 43-44-ом. И совершенно не хочется видеть такое вот, спустя рукава, отношение к совсем недавней эпохе новой России. Ведь, если у нас не научатся снимать о событиях двадцатилетней давности, то стоит ли ждать чего хорошего от фильмов с большим погружением в историю? Не можете в 20-30-ть лет, уважаемые творцы, так уж точно не сможете в 200-ти, а потому и выходит у нас не «Союз Спасения» или «Тобол», а полный отстой пид..ий и 80-ые го..но!