Конфликтология. Введение

Как такового термина «конфликтология» в литературоведении нет, но иначе тематический блок назвать не получается, потому что вопрос широк и затрагивает психоанализ (и вот там как раз-таки этот термин существует). Но давайте по порядку и с самого начала.
Что среднестатистический прохожий на улице знает о конфликте в литературе? Может быть, определение: мол, это столкновение разных точек зрения, жизненных установок, интересов и других противоборствующих сил в самом широком смысле этого слова. Вероятно, наш прохожий интуитивно обозначит функции конфликта: двигать сюжет, определять его идейное содержание и своим разрешением отвечать на заявленный автором вопрос (но последнее, конечно, уже опционально). Если наш прохожий – какая-нибудь наимилейшая женщина, у которой была «пятерка» по литературе, то она еще, может быть, припомнит, что конфликты бывают разные: внутренний и внешний. Если она еще и оканчивала филфак, то, вероятно, добавит, что внешний конфликт тоже имеет подвиды: межличностный, внеличностный. И несмотря на то что за каждым термином, словно за дверью из мультика «Корпорация монстров», находится целый мир, давайте сперва разберемся с этим.

Внутренний конфликт – это борьба разных установок внутри одного человека. Ну, знаете, преодолеть лень и, встав пораньше, приготовить себе сбалансированный завтрак – или все проспать, а днем, как дурак, закидаться фастфудом и до вечера мучиться изжогой.
Другой пример: уйти от жены к залетевшей любовнице – или постараться сохранить все в тайне, оплатить аборт и тем самым обломать кучу читателей, потому что нет Насти Шиловой – нет «Антагонистки» 🫣

Межличностный конфликт – это та же самая борьба, но между разными людьми. На примеры, наверное, символы тратить не будем: их полно в любом произведении. Отметим только пару важнейших принципов.
1)  Хороший межличностный конфликт может выстроиться только на хорошем внутреннем. Так, популярный троп «любовь/ненависть» сливается на раз-два, если за ним не стоит веская мотивация, понятная каждому читателю. Но если Он и Она ненавидят друг друга только потому, что при первой встрече она громко икнула, а он над этим посмеялся, то, простите, оставьте эти истории в секции «Литература для дошколят»: там подобная коллизия найдет больше сочувствия у публики. Но если автор все равно несет ее во взрослый сегмент, то он жулик, потому что та самая химия возникает между двумя ругающимися героям сама собой и без участия писательского таланта.
2)  Межличностный конфликт присутствует в каждой сцене взаимодействия двух и более персонажей. В противном случае это не сцена, а филлер. Но о структуре сцены поговорим в следующий раз.

Внеличностный конфликт – это борьба человека с не-человеком: природой, технологиями, судьбой, богом, жизненными условиями, общественными нормами и т.д. В зависимости от типа антагонизирующей силы внеличностный конфликт будет назван по-своему, но самый известный для каждого еще со школы, это общественный. Помните такой? Чацкий против «фамусовского общества» у Грибоедова. Или Катерина против «темного царства» у Островского. Здесь эти «общества» и «царства» как бы непрозрачно намекают, что конфликт у протагониста не с конкретными персонажами, Фамусовым, Молчалиным или Кабанихой – нет. Встают в оппозицию они всей социальной среде, а эти герои не личности вовсе, а носители отдельных ее характерных черт.
Также отметим, что носителями внеличностного конфликта могут быть и целые группы персонажей: какая-нибудь кучка выживальщиков в постапокалипсисе. Но, разумеется, внутри этой группы встретятся и другие виды конфликта.

Вообще, хорошая история содержит в себе все три вида конфликта, только так становясь объемной – 3D, если хотите. Но лишь толковый сторителлер умеет ими жонглировать. (Если что, мы себя к таковым пока не причисляем и считаем скорее теоретиками). Поэтому давайте разбираться во всех премудростях вместе!