Конфликтология: Квадрат антагонизма

В прошлый раз мы остановились на мысли, что идеальная формула антагонизма выводится через антонимы. Свет борется с Тьмой, Добро со Злом, Правда с Ложью и т.д. Каждый из этих абстрактов воплощен в том или ином персонаже истории. Сценаристы такой абстракт называют ценностью.
Куклы, будучи носителями ценности «свободный дух», взбунтовались против Карабаса-Барабаса, носителя ценности «деспотизм», и сбежали от него. Просто? Да, но раз уж мы люди взрослые и понимаем, что абсолютная дихотомия встречается лишь в детской литературе (и очень плохой взрослой), давайте шагнем на ступеньку дальше.
 
Вряд ли кто-то из вас возьмется спорить с тем, что антоним «правды» – это «ложь». Но что насчет «полуправды»? «Лжи во благо»? «Заблуждения»? С точки зрения лингвистики, это тоже антонимы, только контекстные. Сценаристы с этим согласны и говорят о нескольких степенях негативности.
Представьте условный отрезок, где крайние точки – это «правда» (позитивный заряд ценности) и «ложь» (негативный заряд ценности). И между ними еще десяток делений. Это пограничные ценности. Уже НЕ правда, но еще и НЕ ложь.
 
Тут пока понятно?
Правда ––> Полуправда/Ложь во благо ––> Ложь.
То есть, прежде чем столкнуться со своим главным антагонистом, герой должен разобраться с его предтечей. Именно так выглядит самая ходовая схема в поп-культуре. Например, в компьютерных играх герой сперва сражается с кучей монстров разного калибра, порожденными Великой Скверной, и только в самом конце встречается с этой самой Скверной. Про фильмы и книги, выстроенные по этой схеме, даже говорить не будем: это реально базовый сюжет.
Базовый, но не выдающийся️
 
В выдающемся сюжете герой проходит кульминацию вовсе не под бум-шарах-бабам, а под аккомпанемент скрипки и виолончели, от которой рвет сердце и слезятся глаза. Потому что на самом деле файнал босс оказывается не финальным – но осознать это получается только добравшись до него.
Давайте еще раз.
Вася подрался с задирой Петей и победил его – детский сюжет.
Вася идет через квест, борясь с подельниками Пети, чтобы в конце подраться с самим Петей и победить – попсовый сюжет.
Вася идет через квест, борясь с подельниками Пети, чтобы в конце подраться с Петей, победить, а потом осознать, что теперь он единственное зло, которое тоже нужно одолеть – выдающийся сюжет.
 
То есть в выдающемся сюжете вместо отрезка с тремя точками мы обзаводимся четырьмя, сгибаем, складываем, зацикливаем и получаем квадрат антагонизма, где после предельной негативной ценности следует та, что разрывает герою жопу сердце под звуки скрипки и т.д. Это называется отрицанием отрицания.
Закон драматургии: история, которая в своем развитии достигает предела человеческого опыта через глубокий и широкий конфликт, должна пройти через все этапы квадрата антагонизма: пограничный, противоположный, отрицание отрицания.
 
Пример движения сюжета по квадрату: «Гарри Поттер».
Позитивная ценность – «героизм». Гарри добрый, верный, отважный мальчик, ищущий свое место в новом мире. (1 книга)

Пограничная ценность – «избранность». Гарри НЕ может отказаться от борьбы со злом, потому что он особенный и несет больше всех ответственности. «Неизбежные жертвы» – еще одна пограничная ценность, так как Гарри не раз и не два сталкивается с печальной истиной, что всех спасти невозможно, а зло продолжает отжирать добро по кусочку, несмотря на все усилия. (2-5 книги)

Противоположная ценность героизму – «эгоизм», разумеется. Эта ценность воплощена в Волдеморте, который устроил культ собственной личности и боится смерти. Точно таким же, кстати, мог быть Гарри, но герой справился с искушением. (6 книга. Да-да, с противоположной ценностью герой разобрался задолго до финала.)

И наконец отрицание отрицания, 7 книга – «взаимоуничтожение». В самом конце наш героический герой понимает, что, чтобы победить зло, он должен принести в жертву самого себя, ведь вся его избранность – продукт самого Волдеморта. Гарри – часть зла, а потому, чтобы победить, нужно уничтожить все такие части до последней. И самого себя тоже. (По факту финал другой, но эй, драма кульминации заключалась именно в этом.)