Нужно больше воздуха!

Всем привет и воздушный поцелуйчик!

После воды я решила далеко не уходить и обратить внимание на вещество, которое окружает нас буквально со всех сторон.

Иииии, вуаля — это воздух!

Вообще воздух удивительная штука. Мы его практически не видим и совсем не замечаем, но попробуйте лишиться его хотя бы на пару минут и внезапно выяснится, что он был довольно важен.

Воздух это не одно вещество, а смесь газов. Больше всего в нём азота, примерно 78%, кислорода около 21%, а всё остальное приходится на аргон, углекислый газ и другие примеси.

При этом кислород нужен нам для дыхания, углекислый газ используют растения для фотосинтеза, а сама атмосфера помогает сохранять на Земле условия, пригодные для жизни.

Воздух ещё и имеет массу!

Да-да, весь этот невидимый товарищ вполне себе давит на нас со всех сторон. Просто мы к атмосферному давлению привыкли и обычно его не замечаем.

А ещё без воздуха мы бы не услышали друг друга.

Звук представляет собой механические колебания, которым нужна среда для распространения. Поэтому в космическом вакууме можно сколько угодно драматично кричать, но окружающие этого не услышат.

Вот это, кстати, очень неудобно для литературы.

Потому что воздух для неё нужен ничуть не меньше, чем для человека.

Без него не шелестели бы листья, не хлопали двери, не завывал ветер, не гремел гром и вообще значительная часть атмосферных описаний потеряла бы работу.

А уж ветер авторы любят особенно!

Он треплет волосы героини, развевает плащи, хлопает ставнями, гоняет листья по дороге и обязательно усиливается именно тогда, когда персонаж выходит на какое-нибудь одинокое поле принимать судьбоносное решение.

Ветер вообще подозрительно хорошо разбирается в драматургии.

В романтических сценах воздух тоже постоянно чем-нибудь занят.

Он может пахнуть дождём, морем, цветами, дымом, осенью и, конечно, другим человеком.

Иногда воздух между героями буквально искрит от напряжения.

Тут у меня уже вопросы. Если воздух действительно начал искрить, я бы на месте героев не целовалась, а вызывала электрика.

Но больше всего мне нравится, насколько активно персонажи взаимодействуют с воздухом непосредственно.

- Герой резко втянул воздух.

- Задержал дыхание.

- Шумно выдохнул.

- Медленно выпустил воздух из лёгких.

- Судорожно вздохнул.

- Забыл, как дышать.

И вот последнее особенно прекрасно.

Человек всю жизнь совершенно самостоятельно справлялся с дыханием, но стоило красивому персонажу войти в комнату, как организм такой: Аааа, что делать надо!?

Особенно часто герои перестают дышать во время поцелуев, а потом жадно хватают ртом воздух.

Любовь вообще довольно опасное занятие, если судить по литературе.

Ещё воздух может стать настолько тяжёлым, что прям густым. Иногда атмосфера в комнате становится настолько тяжёлой, что её, кажется, уже можно резать ножом.

А если персонаж кому-то надоел, можно просто сказать, что он душный.

Ещё существуют люди, которым воздух жизненно необходим не только для дыхания.

Им нужно выйти подышать свежим воздухом.

Особенно после фразы: "надо поговорить".

Почему-то после неё содержание кислорода в помещении моментально падает.

А сколько всего мы вообще умудряемся делать с воздухом!

Можно:

- сотрясать воздух пустыми словами.

- раствориться в воздухе.

- строить воздушные замки.

- витать в облаках.

- почувствовать, что в воздухе пахнет грозой.

И даже деньги иногда способны улететь на ветер.

А ещё некоторые обещания просто повисают в воздухе.

Вот буквально висит там обещание вместе с напряжением, недосказанностью, запахом дождя и электричеством между персонажами.

Бедный воздух, вечно отдувается за всех.

Отдельно разберу воздушные замки:

Вот человек сидит совершенно неподвижно, но уже построил дом, сделал карьеру, написал десять книг, получил премию, переехал к морю и мысленно дал интервью о своём невероятном успехе. Потом закрыл вкладку и пошёл мыть полы.

Зато автору воздушные замки даже полезны. Сначала ты придумал мир, которого не существует, населил его людьми, которых никогда не было, придумал им проблемы, заставил страдать, а потом несколько лет пытаешься убедить окружающих, что всё это очень серьёзно.

В принципе, вся художественная литература немного про профессиональное строительство воздушных замков.

А иногда автор и сам не знает, куда движется сюжет. Тогда остаётся только держать нос по ветру.

Хорошо, что нос мы уже разбирали. Он подготовлен.

А теперь особенно важная информация:

Если пять глав подряд герой бежит, дерётся, спасается, страдает, раскрывает страшные тайны и снова куда-то бежит, читателю тоже однажды захочется вздохнуть.

Поэтому между напряжёнными сценами иногда полезно дать немного воздуха. Спокойный разговор, короткую передышку, бытовую сцену, немного юмора или просто возможность героям остановиться.

Иначе постоянное напряжение перестаёт быть напряжением. К нему просто привыкаешь.

Так что хороший автор должен не только уметь перекрывать своим героям кислород, но и вовремя открывать форточку.

В общем, воздух невидимый, лёгкий и вроде бы совершенно незаметный, но без него не получится ни жить, ни слышать, ни устраивать бурю, ни развевать волосы героини в нужную сторону.

А в литературе он ещё умудряется искрить, тяжелеть, висеть, портиться, сотрясаться, хранить обещания и поддерживать целые замки.

Неплохая карьера для смеси газов.

Ну что, признавайтесь: вы больше любите строить воздушные замки или сотрясать воздух рассказами о том, как однажды обязательно их построите?