Пьер Байо

Сегодняшний очерк посвящен 255-й годовщине со дня рождения Пьера Байо — французского скрипача, педагога, композитора и музыкального писателя. Байо - один из самых блестящих представителей французской классической скрипичной школы рубежа XVIII-XIX веков. В его творчестве, быть может, как ни у кого другого воплотились с великой силой классические принципы этой школы, и даже шире - всего французского искусства той эпохи.

Пьер Мари Франсуа де Саль Байо родился 1 октября 1771 года в местечке Пасси, близ Парижа (теперь это фешенебельный парижский район). Его отец был видным адвокатом.

Пьер рано обнаружил способности к музыке. С семи лет его стал обучать игре на скрипке флорентинтиец Полидори. Фетис в биографии Байо утверждает, что Полидори не очень обременял ученика занятиями, но заразил горячим энтузиазмом. Уроки заполнялись красочными рассказами об Италии. С 1780 года Пьер берет уроки в Париже у Сен-Мари. Именно своему новому учителю Байо обязан формированием своего строгого и взыскательного вкуса, а также чистоте стиля, которым впоследствии отличалась его игра. Музыкант навсегда сохранил признательность своему учителю. Другим музыкантом, оказавшим большое влияние на юного скрипача, стал Виотти, которого Пьер услышал на одном из концертов в зале Тюильри в десять лет. Для Байо Виотти стал идеалом, кумиром, которому он поклонялся и подражал. Через двадцать лет, уже зрелым человеком, он еще раз услышал Виотти: игра великого музыканта вновь его покорила, но уже совсем иначе: «Восхищенный стилем Виотти, таким простым, таким экспрессивным и вместе с тем таким величественным, он воскликнул: я его представлял Ахиллом, а это Агамемнон!». По композиции Байо занимался у Шарля Симона Кателя, Антонина Рейхи и Луиджи Керубини.

В 1783 году отец назначается генеральным прокурором Корсики, и юный Пьер переезжает с родителями в столицу острова Бастиа. Прошло всего несколько недель после приезда, и отец скончался. Управитель Корсики Бушерон взял на себя воспитание Пьера, отправив вскоре его вместе со своими детьми в Рим. В Вечном городе Байо прожил больше года, обучаясь игре на скрипке у Поллани, ученика выдющегося скрипача и композитора Пьетро Нардини.

Возвратившись в 1785 году во Францию, Пьер поступил секретарем к своему покровителю Бушерону. В течение пяти лет он жил в Байонне. Музыкой Байо занимался мало, перегруженный делами секретарства. В 1791 году он, наконец, решает расстаться с тяготившей его должностью и направляется в Париж. Благодаря помощи Виотти Байо попадает в оркестр театра Фейдо. Работая здесь, Пьер близко сходится с Роде, ставшим ему задушевным другом. Однако Байо все еще не считает музыку своей профессией. Пробыв в театре пять месяцев, он поступает чиновником в министерство финансов.

Обстоятельства вновь круто переменили его судьбу: Байо призывают в армию вольноопределяющимся. Почти на два года он оседает в Шербурге, где мало занятый делами службы, погружается в музыку, открывая  для себя творения Корелли, Джеминиани, Локателли, Тартини, Баха, Генделя. Эти занятия оттачивают его мастерство.

Байо и сам чувствует, что вышел на новый уровень. Вернувшись в Париж, он выступает с публичным концертом, исполняя один из концертов Виотти. Теперь о молодом скрипаче заговорил весь музыкальный Париж. Как результат 22 сентября 1795 года его приглашают в консерваторию на место отъехавшего Роде. Профессором по классу скрипки Байо остается до самой смерти (среди его учеников Ф. А. Хабенек, Ж. Ф. Мазас). Именно Байо было предложено возглавить работу над «Школой-методикой» для скрипки вместе с Роде и Крейцером. Эта «Школа» приобрела всемирное значение и ярчайшим образом отразила эстетику ее авторов.

С 1802 Байо гастролирует во многих европейских странах. Но особенно интересным стало его пребывание в России, куда Пьер отправился в 1805 году вместе с виолончелистом Ж. Ламаром. О концертах Байо  «Московские ведомости» известили следующим образом: «Французской музыкальной Академии член Г. Балиот честь имеет известить почтеннейшую публику, что он предполагает дать большой вокальный и инструментальный концерт сего года декабря 2-го дня, в котором он будет играть на скрыпке; а в особой программе будут означены все для оного определенные сочинения. Собрание для оного имеет быть в доме Зарубина, что близ Никитских ворот. Билеты для входа, по 5 рублей каждый, получать можно от самого г-на Балиота, живущего в доме г-на гр. Салтыкова, в Английской кофейне, что на Тверской и при входе на концерт».

По свидетельству Фетиса, Байо намеревался провести в Москве всего один год, а задержался в связи с войной на три. Здесь, кроме сольных концертов, Байо и Ламар играли в квартете в салоне В.А. Всеволожского. В 1808 году оба музыканта отправились в Петербург, где их ждал такой же восторженный прием. После выступления Ламара и Байо в Эрмитажном театре Александр I, восхищенный их игрой, выразил пожелание, чтобы Байо заменил на всех постах только что уехавшего во Францию Роде. Но к тому времени все мысли скрипача были о Франции и оставленной там семье.

17 января 1809 года состоялся концерт Байо в парижском зале Одеон. По общему признанию, мастерство его обогатилось, сохранив весь огонь, выразительность, тонкость интерпретации, гибкость и подвижность техники; артист вступил в пору творческой зрелости. Возвратившись, музыкант начал подготовку к открытым камерным вечерам. Он мечтал исполнить на них все квартеты и квинтеты Гайдна, Боккерини, Моцарта и Бетховена. Надо сказать, что до Байо квартеты исполнялись исключительно в домах, салонах, дворцах высокопоставленных любителей музыки. Байо включал в программы концертов произведения разных художественных стилей. Широту его программ отметил еще Шпор, писавший, что «Байо в технике своей игры почти безукоризнен и многосторонность свою доказывает тем, что никогда не прибегает к отчаянному средству, каким является повторение одной и той же программы. Он играет кроме своих композиций почти все чужие, как старого, так и нового времени... Его исполнение безукоризненно, его смычок ловок и богат оттенками, а игре свойственно собственное выражение». Из Парижа Байо в 1812 году предпринял большое путешествие по югу Франции, а затем по Бельгии, Голландии и Англии. В Лондоне Байо присвоили почетное звание члена Филармонического общества.

На родину скрипач вернулся летом 1816 года. В последующие годы Байо преподает в консерватории, дирижирует «Духовными концертами», с ноября 1821 года выполняет обязанности концертмейстера оркестра «Гранд-Опера». С 1827 года он солист Придворной капеллы.  

Лавуа писал, что в игре Байо соединялись «исключительное благородство, высочайшая музыкальная культура, глубина и серьезность интерпретации музыки и притом великолепное, совершенное владение скрипичной техникой». Если Байо был превосходным солистом-концертантом, то поистине не имел себе равных в европейском искусстве своей эпохи как ансамблист. «Байо в квартете, - утверждает Фетис, - был более чем великим скрипачом: он был поэтом!»  Глубокое проникновение в стиль исполняемой музыки - вот что выделяло Байо среди всех современных ему музыкантов - ансамблистов. 

Дерзкий замысел Байо - исполнение всех квартетов Бетховена. В том, что Байо обратился в том числе к последним квартетам Бетховена, можно видеть красноречивое доказательство глубины его музыкального мышления. Берлиоз в восторге: «Мало-помалу я ощутил страшную тяжесть, сдавившую мне грудь, словно в ужасном кошмаре: я почувствовал, что волосы мои встали дыбом, зубы крепко стиснулись, все мои мускулы напряглись, и, наконец, при появлении темы финала, с неистовой силой переданной смычком Байо, холодные слезы, слезы томительной тоски и ужаса, с трудом пробились сквозь закрытые веки и завершили это жестокое волнение».

Летом 1833 года Байо совершает очередное концертное путешествие по Франции и Швейцарии, имея грандиозный успех. Его игра по-прежнему отточено совершенна, техника - безукоризненна. Байо сохранил приверженность классицизму даже тогда, когда классические принципы игры стали подвергаться чувствительным ударам со стороны романтиков. В 1834 году в русском журнале «Молва» была опубликована следующая статья, перепечатанная из какого-то парижского журнала: «Мы с особенным удовольствием и участием сообщаем о концертах Г. Байо. Мы не слыхали его целый год и, утомленные трудностями игры на одной струне и даже на всех, жаждем насладиться сладкими звуками смычка г. Байо. Никогда tours de force не будет изящным искусством; скрипка унижается, теряет свое могучее достоинство подражанием гитаре или какому-нибудь другому инструменту. Г. Байо обещает нам не фантазии, не трудности новейших композиторов, но прекрасную, стройную, неподражаемую музыку Моцарта, Гайдна и Бетховена, сих великих творцов, к которым мы поневоле всегда обращаемся, которые никогда не прислушаются, которых никогда не боялся и которым никогда не изменял смычок г-на Байо.

Байо скончался в Париже 15 сентября 1842 года. Он умер от неизлечимой болезни печени. На похороны музыканта собрались все музыкальные знаменитости Парижа. За его гробом шло более 600 человек.

Прогрессивные методические и эстетические принципы Байо, получившие широкое применение в педагогической практике 1-й половины XIX века, были развиты в изданной им собственной скрипичной школе «Искусство скрипки», до сих пор не утратившей значения. Байо написал очерки об А. Гретри и Дж. Б. Виотти , опубликовал ряд музыкальных статей. Он автор многих произведений для скрипки: девяти концертов, около 30 вариационных циклов (в том числе на темы русских народных песен), 

24 этюдов , а также камерно-инструментальных ансамблей (3 струнных квартета, 15 трио для 2 скрипок с басом).