Отношения персонажей: Александр и Джессика

Если проследить отношения Александра и Джессики через «Последствия», «Новую жизнь» и «Посланника Смерти», то их связь заметно отличается и от отношений Александра с Лексой, и от его истории с Лили, Алекс или Кристиной.

Я бы охарактеризовал её прежде всего как очень глубокое товарищество, постепенно превратившееся в фактическую семейную близость, с очевидным физическим влечением и возможной сексуальной составляющей, но без оформленной романтической пары.

И, пожалуй, именно Джессика становится человеком, с которым Александр дольше всего способен просто жить рядом.

Их отношения строятся не вокруг романтики

Это главное отличие.

Лекса влюбляется в Александра и прямо признаётся ему.

Лили связана с ним несостоявшейся юношеской любовью.

Кристина становится важнейшей любовной потерей.

С Джессикой всё начинается и развивается иначе.

Они прежде всего становятся напарниками.

И это определение сохраняет силу даже спустя столетия.

Их близость вырастает не из признаний и не из ухаживаний, а из десятков совместных заданий, спасений, разговоров, общей работы и повседневной жизни.

В какой-то момент становится трудно определить, где заканчивается дружба и начинается семья.

В Джессике Александр находит человека, очень похожего на себя

Это, на мой взгляд, одна из важнейших причин их совместимости.

Оба потеряли родителей.

Оба практически не знали отцов.

Оба чрезвычайно долго живут.

Оба становятся странниками.

Оба привыкли сражаться.

Оба используют работу как способ не останавливаться и не слишком долго думать о прошлом.

Особенно интересен их разговор о мести за Фафнира.

Александр спрашивает Джессику, сможет ли она действительно убить убийцу отца и изменит ли это хоть что-нибудь. Джессика отвечает, что месть пока служит ей скорее целью, которая заставляет продолжать двигаться вперёд, и признаётся, что даже не хочет, чтобы её дорога закончилась.

Фактически Александр разговаривает здесь с человеком, переживающим тот же механизм, который многократно определял его собственную жизнь.

Он очень хорошо понимает, куда способна привести жизнь ради мести.

Поэтому в их отношениях есть не только дружба, но и узнавание себя в другом.

Александр не пытается управлять Джессикой

Это тоже важно.

Он часто её предупреждает:

«Будь осторожнее».

Но не запрещает ей идти на задания.

Когда Джессика берётся расследовать историю с «Королевой», Александр отказывается участвовать, потому что считает происходящее человеческими разборками. Она просто отвечает, что тогда справится сама и заберёт всю награду.

И Александр отпускает её.

То есть между ними существует уважение к самостоятельности друг друга.

Он не воспринимает Джессику как того, кого необходимо постоянно опекать.

Она для него полноценный боевой партнёр.

И именно поэтому, когда она всё-таки попадает в неприятности, Александр приходит её вытаскивать.

Он приходит за ней

История с вампирами очень хорошо показывает их динамику.

Александр приходит в замок, зовёт:

«Джессика!»
«Джесс!»

находит её запертой в подземелье и освобождает.

Первая реакция после спасения:

«Ты в порядке?»

А Джессика вместо благодарственной сцены немедленно ворчит, почему он так долго.

Это и есть их отношения.

Между ними уже нет необходимости превращать спасение в эмоциональный спектакль.

Он пришёл.

Она знала, что, скорее всего, придёт.

Теперь можно снова ругаться.

Они отлично работают как боевая пара

После освобождения Джессика оказывается без оружия.

Александр просто отдаёт ей собственный огромный меч:

«Пользуйся, но осторожно».

Джессика отвечает:

«Я буду нежной. Обещаю».

И они вместе разбираются с вампирами. Когда Скарлет неожиданно бросается на Джессику, Александр перехватывает вампиршу и уничтожает её.

В этом эпизоде хорошо видна одна особенность.

Они почти не координируют действия словами.

Каждый знает, что другой способен за себя постоять.

Но если один действительно оказывается в опасности, второй вмешивается мгновенно.

После «Последствий» они фактически выбирают друг друга как постоянных спутников

Вот здесь их отношения делают огромный шаг.

После окончания основной истории именно Александр и Джессика вместе обосновываются в крупном европейском городе.

Не Александр и Лекса.

Не Александр и Лили.

А Александр и Джессика.

Именно Джессика предлагает открыть совместное дело:

«Демоны и Драконы: Охотники на нечисть».

Александр сначала сопротивляется, но она всё-таки его уговаривает. Вскоре Джессика покупает двухэтажный дом, который одновременно становится конторой и жилищем их команды.

Это очень важный момент.

Они не просто продолжают иногда ходить на задания.

Они строят совместную повседневность.

Именно Джессика создаёт для Александра дом

Мне кажется, это одна из самых недооценённых сторон их отношений.

Александр почти всю жизнь странствует.

Братство разрушено.

Семья распадается.

Мир Демонов он покидает.

В Мире Смертных постоянно переезжает.

А Джессика буквально создаёт постоянное место:

лавку,

работу,

общий дом,

команду.

Она превращает бесконечные странствия Александра в образ жизни, имеющий хотя бы какой-то центр.

Не случайно их предприятие называется именно «Демоны и Драконы».

В самом названии они стоят рядом.

Это не «дело Александра, где работает Джессика».

Это их общее пространство.

Их повседневная совместимость особенно хорошо видна в «Новой жизни»

В более поздних историях Александр и Джессика уже ведут себя как люди, прожившие рядом очень долго.

Она заведует делами.

Он выполняет задания.

Она составляет договоры.

Она возится с техникой.

Он приходит к ней в гараж.

Они подкалывают друг друга.

Например, Александр возвращается после очередного приключения и находит Джессику ремонтирующей его мотоцикл.

Она практически не отрывается от работы:

«Аа, это ты... С возвращением. Как съездил?»

Он уклоняется от ответа и сразу начинает обсуждать состояние байка. Джессика обещает что-нибудь придумать и хлопает его по плечу.

Сцена почти лишена драматизма.

И именно поэтому очень показательна.

Так разговаривают люди, которые давно являются частью ежедневной жизни друг друга.

Джессика знает привычки Александра практически наизусть

Она прекрасно знает его склонность исчезать.

Когда Александр внезапно уезжает в Париж, именно Джессика собирает Лексу и Лили и начинает расследование:

«Герой-одиночка... Хотя он бесится, когда я его так называю».

Она даже изображает его типичное выражение лица.

Это смешная сцена, но она показывает степень знакомства.

Джессика знает:

как он принимает решения;

как реагирует на прозвища;

что предпочитает делать один;

как скрывает планы;

где может оставить билет;

когда что-то от неё утаивает.

Она в некотором смысле прочитала Александра лучше многих остальных персонажей.

И Александр тоже хорошо знает Джессику

Он знает её импульсивность.

Любовь к деньгам.

Жажду приключений.

Страхи.

Травмы.

Отношение к отцу.

Её привычку хвататься за очередное задание.

Поэтому их пикировки редко являются настоящими конфликтами.

Когда в госпитале выясняется, что Джессика боится призраков, Александр немедленно начинает её поддразнивать:

«Или ты боишься?»

Разумеется, Джессика тут же заявляет:

«Я-я...? Я ничего не боюсь!»

Это практически семейное поддразнивание.

Он знает, на какую кнопку нажать.

Она знает, что он именно это и делает.

Триста лет разлуки показывают реальную ценность Александра для Джессики

Один из сильнейших аргументов в пользу глубины их связи появляется после исчезновения Александра.

Он оказывается запечатан на триста лет.

Когда Серик наконец сообщает, что нашёл Лексу и Джессику, Александр заметно оживляется и первым делом спрашивает:

«С ними всё хорошо?»

Но ещё сильнее реакция самой Джессики.

Выясняется, что все эти столетия она вместе с Лексой пыталась его найти.

Более того, часть прибыли их дела уходила именно на поиски Александра:

«часть денег уходила на оплату налогов, а другая — на твои поиски».

Триста лет.

Это уже невозможно объяснить обычным отношением к бывшему деловому партнёру.

Их воссоединение очень характерно

В отличие от Лексы, которая встречает Александра объятиями и слезами, сцена с Джессикой снова построена через юмор.

Она выбегает в двух полотенцах и с бейсбольной битой.

Видит Александра.

Улыбается.

Роняет полотенце.

Пытается закрыться крыльями.

А Александр говорит:

«Тёплый приём... И я по тебе скучал, Джесс».

Вот последняя часть очень важна.

Он прямо говорит, что скучал.

Для эмоционально сдержанного Александра это довольно много.

Между ними существует физическое влечение

Это тоже нельзя игнорировать.

В «Новой жизни» Лили прямо спрашивает Джессику, действительно ли за годы совместной жизни между ней и Александром ничего не было.

Джессика рассказывает историю о том, как однажды после задания всю ночь ухаживала за раненым Александром, а утром он в полусне затащил её под одеяло, после чего они якобы провели вместе значительную часть следующего дня.

Но сразу после этого Лекса обвиняет её во лжи, а Джессика отвечает:

«Как знать... Может, это всего лишь мои фантазии, а, может, и нет...»

Поэтому текст намеренно оставляет факт сексуальной связи двусмысленным.

Нельзя уверенно сказать, что описанный эпизод действительно произошёл.

Но можно уверенно сказать другое:

Джессика вполне представляет Александра как сексуального партнёра и совершенно не скрывает этого от себя.

Серик также считает её привязанность очевидной

Есть особенно показательная сторонняя оценка.

Когда Александр переживает из-за других женщин своей жизни, Серик говорит:

«У тебя есть Лекса, которая невероятно преданна тебе. Есть Джесс, которая, и я в этом абсолютно уверен, только ты её поманишь, сделает для тебя всё».

Это слова Серика, а не объективный голос автора, поэтому воспринимать их как стопроцентное доказательство любовного чувства Джессики нельзя.

Но Серик давно знает обоих.

И для него её привязанность к Александру настолько очевидна, что даже не требует обсуждения.

Александр тоже сексуально воспринимает Джессику

Это подтверждается хотя бы иллюзией Нирваны.

Она создаёт для Александра эротическое видение, в котором появляются Лекса, Джессика, Лили и другие женщины.

Джессика в иллюзии прямо спрашивает:

«Ты же не расцениваешь меня только как напарника, верно?»

Конечно, это не реальная Джессика.

Поэтому нельзя использовать сцену как доказательство её поступков.

Но видение построено для Александра и должно быть привлекательным именно для него.

А значит, оно как минимум подтверждает, что сексуальное восприятие Джессики со стороны Александра вполне существует.

Он и сам признаёт, что видение было приятным, хотя Нирвана «перестаралась».

Но романтическое чувство текста не подтверждает прямо

И здесь важно провести границу.

У Лексы есть:

«Я люблю тебя».

У Лили есть прямое признание, что она была влюблена.

У других женщин Александра также имеются явно романтические линии.

У Джессики такой сцены нет.

Она не говорит Александру:

«Я тебя люблю».

И Александр не говорит этого ей.

Поэтому называть их канонической любовной парой было бы сильнее, чем позволяют тексты.

Их связь гораздо менее определённая.

Есть сексуальное влечение.

Есть очень глубокая привязанность.

Есть совместная жизнь.

Есть многовековая преданность.

Есть фактически общий дом.

Но нет необходимости оформить всё это словом «роман».

Возможно, именно поэтому их отношения настолько устойчивы

Они практически никогда не предъявляют друг другу требований, свойственных романтической паре.

Джессика не требует, чтобы Александр отказался от Лексы.

Не мешает его отношениям с другими женщинами.

Не требует постоянного присутствия.

Не заставляет отчитываться.

Александр в ответ не ограничивает её жизнь.

Они могут отправиться по разным заданиям.

Исчезнуть.

Вернуться.

Поссориться.

И снова продолжить работу.

Их связь держится не на обязательстве постоянно подтверждать чувства.

Она держится на простой уверенности:

этот человек всё равно остаётся своим.

Джессика становится одной из немногих, кто способен понимать состояние Александра без объяснений

Это особенно заметно в конце «Посланника Смерти».

После тяжёлых событий Александр замыкается и уходит.

Лекса спрашивает Джессику:

«Как его настроение в последнее время? Знаю, он привык скрывать чувства, но всё же...»

А Джессика уже знает ответ:

«Хандрит время от времени. Думаю, его до сих пор гложет чувство вины. Он, как и Демиан, топит грусть в работе».

Это очень сильная бытовая деталь.

Лекса любит Александра.

Но именно у Джессики она спрашивает, как он на самом деле себя чувствует.

Потому что Джессика находится рядом с ним постоянно.

Она замечает ритм его жизни, настроение, уход в работу.

В некотором смысле Джессика становится хранителем повседневной стороны Александра

Лекса связана с его семьёй и детьми.

Лили — с Миром Демонов и прошлым.

Джессика — с его настоящей жизнью.

Она организует работу.

Следит за заказами.

Ремонтирует транспорт.

Покупает дом.

Держит общий бизнес на плаву.

Когда Александр исчезает на триста лет, именно она продолжает предприятие.

Когда возвращается — он естественным образом снова оказывается в этой жизни.

Это очень важная функция персонажа.

Джессика не просто сопровождает Александра в приключениях.

Она даёт ему место, куда можно вернуться после приключения.

В бою Александр ей доверяет без колебаний

В «Посланнике Смерти» перед решающей битвой Александр поручает Джессике защищать Мэлькоэль:

«Джесс... Её охрана на тебе. Потеряем Мэлькоэль, потеряем и Феникса. А без его помощи я не справлюсь».

Это чрезвычайно высокий уровень доверия.

Он поручает ей не просто прикрыть союзника.

От сохранности Мэлькоэль потенциально зависит весь план.

Александр не спрашивает, справится ли Джессика.

Он исходит из того, что справится.

Джессика, в свою очередь, верит в Александра почти безусловно

Когда Александр собирается вновь взять Соул Эдж и предупреждает, что меч может подчинить его разум, именно Джессика среди остальных обрывает мрачный сценарий характерной репликой:

«Да! И только попробуй проиграть какому-то демоническому переростку».

Она поддерживает его именно так, как подходит их отношениям.

Не:

«Я боюсь тебя потерять».

А:

«Только попробуй проиграть».

За шутливой агрессией находится абсолютная уверенность в нём.

Александр для Джессики — ещё и доказательство возможности продолжать жить

Это хорошо сочетается с собственной историей Джессики.

Она пережила смерть Софии.

Фреи.

Эмиля.

Фафнира.

Десятилетия одиночества.

Одна из её главных психологических проблем — страх глубоко привязываться, потому что смертные неизбежно уходят.

Александр — практически идеальный человек для разрушения этого страха.

Он тоже долгоживущий.

Его тоже трудно убить окончательно.

Он способен проживать с ней столетия.

И действительно исчезает на три века — но возвращается.

В этом смысле их близость обладает для Джессики особым значением:

рядом с Александром она впервые получает спутника, которого время не должно автоматически отнять у неё.

Это уже моя интерпретация, но она хорошо соответствует показанной биографии Джессики и их дальнейшей совместной жизни.

А Джессика для Александра — один из немногих людей без тяжёлого багажа в самих отношениях

Это тоже существенно.

Практически каждая любовная связь Александра сопровождается трагедией.

Лили — запрет и Дьявол.

Лекса — обман, дети, Братство, смерть.

Кристина — гибель.

Алекс — разлука.

С Джессикой тоже хватает внешних трагедий, но их собственные отношения почти не являются источником боли.

Они не предают друг друга.

Не пытаются уничтожить друг друга.

Не требуют выбора.

Не устраивают масштабных драм из-за ревности.

И поэтому Джессика становится для Александра очень редкой фигурой:

близким человеком, рядом с которым ему преимущественно хорошо и спокойно.

Их юмор — один из главных языков близости

Они постоянно друг друга подкалывают.

Она зовёт его героем-одиночкой.

Он дразнит её за страх призраков.

Она вламывается к нему в комнату.

Он подозревает, что «дракониха-извращенка» пришла воровать нижнее бельё.

Она способна шлёпнуть его по голой заднице, называя «мой повелитель», пока Лекса смеётся рядом.

В их случае юмор — не просто комедийное украшение.

Это форма интимности.

Они настолько привычны друг другу, что практически отсутствуют формальные границы общения.

Кто они друг другу в итоге?

Наиболее простого определения здесь нет.

Друзья? Да, безусловно.

Боевые товарищи? Да.

Деловые партнёры? Да.

Соседи? Они веками делят один дом.

Семья? По факту — тоже да.

Есть сексуальное влечение? Текст довольно ясно на это намекает с обеих сторон.

Любовники? Возможно, но история, рассказанная Джессикой, намеренно оставлена неподтверждённой.

Романтическая пара? Прямого подтверждения нет.

Именно поэтому я бы не пытался загнать их отношения в одно определение.

Чем Джессика отличается от Лексы

Если Лекса — женщина, которую Александр любит как часть собственной семьи, то Джессика становится человеком, с которым он разделяет саму жизнь.

Это тонкое различие.

Лекса связана с Ангелиной и Демианом, с прошлым Братства, с сильными чувствами и кризисами.

Джессика связана с домом, работой, путешествиями, гаражом, заданиями, ежедневными разговорами и возвращениями.

У Лексы больше явно романтических сцен.

У Джессики больше совместно прожитого времени.

Поэтому их нельзя ранжировать просто по принципу «кого Александр любит больше».

Они занимают разные места.

Джессика становится его постоянной

Люди вокруг Александра постоянно исчезают.

Братья погибают или становятся врагами.

Возлюбленные умирают.

Миры меняются.

Проходят столетия.

А Джессика снова оказывается рядом.

Очень показательна её реакция после трёхсотлетней разлуки:

она не произносит длинной речи.

Просто улыбается, а Александр отвечает:

«И я по тебе скучал, Джесс».

В этой короткой реплике, пожалуй, и заключена вся их связь.

Он скучал.

Не потому что потерял полезного бойца.

Не потому что без неё плохо шёл бизнес.

А потому что не было Джесс.

Итог

Я бы охарактеризовал отношения Александра и Джессики как дружбу, переросшую в пожизненное — и фактически многовековое — партнёрство с семейной близостью и сильным взаимным влечением.

Это одна из наиболее здоровых и устойчивых связей Александра именно потому, что она не требует постоянного определения.

Они не говорят:

«Мы пара».

Они просто:

живут вместе;

работают вместе;

спасают друг друга;

ругаются;

подкалывают;

уезжают;

возвращаются;

знают слабые места друг друга;

замечают настроение без слов;

и спустя столетия продолжают оставаться рядом.

Причём особенно важен финальный результат «Последствий»: после глобальной катастрофы, распада Братства, встречи с отцом и всех остальных потрясений Александр не отправляется строить дворец, не возвращается к королеве и не уходит в одиночное странствие.

Он обосновывается вместе с Джессикой и открывает с ней «Демоны и Драконы».

Для персонажа, который почти всю жизнь куда-то уходит, это чрезвычайно весомый выбор.

Поэтому наиболее точная формула их отношений для меня звучит так:

Лекса — одна из главных любовей и семья Александра.
Джессика — его самый постоянный спутник и дом.

И если романтические отношения Александра с другими женщинами определяются сильными моментами — признаниями, поцелуями, сексом, потерями, — его связь с Джессикой определяется гораздо более редкой вещью:

они просто продолжают выбирать жизнь рядом друг с другом — снова и снова, на протяжении столетий.