Описание персонажа, внешность героя

Описание персонажей – это очень важная составляющая истории. Внешность персонажа сама по себе может отражать прошлое, происхождение и даже предысторию персонажа, так что её описание – это весьма полезный инструмент для писателя.

Начнём с того, что не обязательно подробно описывать внешность персонажа в тексте. Даже так – иногда описаний внешности истории и вовсе не надо. Тут всё зависит от цели, которую преследуется автор: хочет он выстроить в голове читателя цельный подробный образ или отдаёт его на откуп читателю.

Оба решения имеют свои нюансы. Но почему-то очень часто их смешивают, что часто лишь путает читателя и вызывает недоумение.

Если вы не описали героя в начале, если вы вообще не упоминали его внешность всю книгу, странно оглашать цвет его глаз и волос в конце. Читатель уже построил себе в голове картинку, он уже представил себе этого персонажа. Автор дал ему свободу для воображения, а потом в конце решил забрать еë. Почему тогда сразу нельзя было ограничить восприятие читателя? Почему тогда нельзя было сразу огласить детали внешности, которые понадобятся автору позже?

Это может оставлять не очень приятное послевкусие. 

Если всю книгу вы представляли героиню, как блондинку, а в середине книги она «заправляет за ухо чëрный как смоль локон», это рушит восприятие. Читателю придëтся либо перестраивать уже выстроившийся в голове образ, либо просто игнорировать описания, этот уже сформировавшийся образ рушащие. 

В общем, главное: самому себе просто не противоречьте в описании героя и желательно сразу говорите черты внешности, которые будут упоминаться далее походу повествования.

Можно вообще не описывать внешность, но только если она и дальше никак не упоминается в тексте. 

Сейчас отдельно более подробно поговорим про то, нужно ли вообще описывать внешность героя.

Если история вертится вокруг конкретной личности, со своей предысторией, скорее всего описание внешности ей не повредит. Внешность с некими недостатками и достоинствами, с чëткими параметрами поможет читателю составить в голове чëткую картинку героя, как другого живого человека. 

С цветом глаз и цветом волос чуть сложнее. Вообще для выстраивания цельного образа нам не обязательно знать точный оттенок волос и достоверный цвет глаз человека – мы на самом деле обычно не слишком пристально вглядывается в людей. Но для более чëткой картинки можно описать это всë. 

Но вот на что чаще всего мы обращаем внимание при взгляде на человека – это на детали. 

Шрамы сами по себе добавляют персонажу предыстории, конкретно описанные шрамы добавляют конкретную предысторию, которую читатель может попытаться угадать. Огнестрельное ранение – преступник или военный, аккуратный шрам на животе или груди – переживший операцию, беспорядочные тонкие шрамы на руках – человек, причиняющий себе вред, неровно затянувшаяся после ожога кожа – пожарный или переживший пожар. 

Родинки, веснушки могут добавить персонажу индивидуальности и выделить его на фоне других. 

Морщины – подчеркнут возраст или загруженность. Вообще на самом деле морщины начинают появляться уже ближе к тридцати из-за особо активной мимики. У часто хмурящегося человека такие морщины проступают на лбу, у улыбающегося – в уголках рта и уголках глаз. 

А также лучше не забывать, что люди бывают разные. Полные, худощавые, спортивные. У них может быть высокий лоб, тонкие брови, суть вздëрнутый нос, миндалевидный разрез глаз. 

Очень долго можно в подробностях описывать портрет, но обычно достаточно всего нескольких особо ярких деталей, которые закрепятся за этим персонажем, и потом помогут читателю узнавать его на фоне других. 

Если же герой в истории является обезличенным – таким, чтобы каждый мог ассоциировать его с собой. Или его внешность является абсолютно неважной для истории, а весь акцент будет сосредоточен на его внутреннем мире – описания можно и проигнорировать. 

Ещë хочется заметить про внешний вид. 

Иногда при описании внешности вообще не важны глаза, волосы и вот это вот всë. Зато важен наряд, аксессуары и атрибуты, которыми пользуется персонаж. Они могут сказать, например, о достатке персонажа, о его сословии, о роде деятельности, об аккуратности, в то время как глаза и волосы нарисуют лишь довольно простую блëклую картинку. 

Татуировки и пирсинг тоже могут сказать многое о герое.

Оружие и сумки при нëм, пояс, цвет одежды – в Средневековом сеттинге в это можно заложить огромный смысл. 

Да и в современном так-то – тоже. Костюм-тройка и бальное платье вызовут ассоциации с важным событием, униформа – с родом деятельности. Есть особые элементы одежды, которые легко нарисуют в голове читателя узнаваемый красочный образ. Например, куртка-abibas. 

Если у автора нет цели сделать образ героя намеренно размытым и обезличенным, то описание должно быть ясным. «Красивый», «приятный» – и иже с ними мало что могут дать читателю. То же самое относится к «великолепный», «невероятный» и «неописуемый» (в контексте описания, да) – я бы порекомендовала употреблять их как можно реже. Потому что такие пространные расплывчатые описания ничего важного и значащего не дают. Они заполняют пространство, но ничего не показывают и не сообщают.

«Красиво» для каждого – разное. Для какого роковая брюнетка – идеал красоты, для кого-то – лишь массовка на фоне щуплого белокурого юноши, стоящего рядом с ней. Как и понятие «красиво» по отношению к окружению у всех разное.

Это не значит, что эти слова не нужно употреблять вовсе, это значит, что нужно либо употреблять их в контексте (первоначально пояснить описанием их значение), либо употреблять вместе с более подробными и точными эпитетами.

Например, можно просто назвать персонажа красивым. А можно сначала обрисовать его портрет (волевой подбородок, пухлые губы, глаза, всегда пребывающие в хитром прищуре, длинные ресницы, веснушки и тд.), а уже потом констатировать – да, этот персонаж красивый. Или и вовсе: описать вполне обычного героя или героя с какими-нибудь яркими недостатками во внешности, и всё равно назвать его красивым от лица другого персонажа – потому что у этого самого персонажа вообще-то тоже есть вкус и собственное понятие красоты.

Также в описании героя весьма важно, как он себя ведëт, как говорит. Иногда в текстах некоторых авторов вообще нельзя различить, какой персонаж какую фразу говорит без пояснения автора. 

Это не значит, что каждую фразу каждого персонажа надо как-либо переформулировать, чтобы безошибочно можно отгадать, кто что говорит. Это тоже крайность. Желательно просто добавить пару деталей мимики, общения и жестов, которые закрепятся за одним конкретным персонажем, и изредка добавлять их в повествование. 

Эмоциональные люди могут вскрикивать, жестикулировать.

Те, кто «себе на уме», могут повторять какие-то фразы, постоянно переспрашивать, философствовать ни к месту. 

Учëные могут говорить непонятными терминами, жители из глубинки – использовать поговорки, диалектизмы и необычные сокращения, люди конкретных профессий могут использовать профессиональный сленг, люди на улице – жаргонизмы, военные – мат. 

Подобными небольшими деталями поведения и культуры разговора можно по-разному раскрыть героя. 

Также хочется поговорить про излишние описания – однотипные описания, которые ничего не дают. Это постоянные упоминания внешности уже знакомых читателю героев. 

«Заправила светлый локон», «выгнул тёмную бровь» – часто звучат странно, особенно когда портрет героев уже ясен. 

В этот же разряд уходят и постоянные однотипные описания в виде: «Сегодня она надела ярко-зелёный кафтан с красной вышивкой по кайме... (и далее описание ещё на абзац). Завтра она наденет оранжевый кафтан с кружевом у воротника... (и так далее – бесконечный порочный круг для генерации описаний, которые не очень-то и дополняют картину). 

Читатели многое могут понять из контекста – из эпохи, прошлого описания героя, других деталей. Если читатель увидит в тексте характеристику "дворянка" или "купчиха" – он составит в своей голове определённый образ (с поправкой на эпоху). Если до этого героиня в тесте появлялась в кафтане и сарафане, то логично, что она и в следующей появится в чём-то подобном, и некоторыми описаниями тогда можно пренебречь. 

Зачастую пояснения и гиперподробные описания избыточны – можно ведь было догадаться.

Но если эта же героиня (ранее представшая перед читателем в сарафане) появляется в платье с корсетом и кринолином – здесь уже можно удариться в описания. Потому что это неожиданно – раз, читатель пока ещё такого не видел – два. 

В общем, я бы просто порекомендовала придерживаться правила: подробно описывать то, что меняется, или то, на чём нужно сделать акцент

У героини умерла мать, и она примеряет сшитый покойной сарафан: роняет слёзы на пожелтевшее кружево воротника, рассматривает любовно вышитые на рукавах цветы, проводит рукой по длинному светло-голубому подолу – и здесь не важно, что в первый раз тоже была описана схожая одежда героини. Тут это описание несёт смысл. 

В общем, описание персонажа – это такой же инструмент писателя, которым можно пользоваться по-разному, а можно и не пользоваться вовсе. Всë на вкус, цвет и на воображение.