Как изменилась профессия автора

Мы живем в эпоху впроцессников, прод и диктата алгоритмов. Если раньше писатель мог позволить себе шлифовать текст, погружаться в бессознательное в поисках скрытых смыслов, то сегодня автор самиздата живет в режиме быстрого реагирования.

Любое многослойное редактирование кажется лишним и непонятным, а зачем, собственно, если и так покупают? Представить автора, который бы десятилетиями как Булгаков плотно работал  над текстом, сейчас невозможно. И вообще непонятно, нужно ли авторам спускаться в свое и коллективное бессознательное, чтобы достать там собственный потенциал. Главное – научиться катать читателя на эмоциональных качелях и подвозить вовремя дофамин. Всем рулит способность автора создавать яркий эмоциональный аттракцион. А это уже другой слой навыков.

Что важно уметь сейчас: памятка для автора-сетевика

Уметь дробить сюжет на микродозы.

Удерживать внимание в конце короткой главы.

Знать принцип работы клиффхэнгеров.

Развить навык скоростной драматургии с моментальным входом в конфликт без долгих экспозиций. 

Быстро собирать сцены без провисаний.

Работать с читателями, гибко корректировать сюжет под запросы аудитории прямо по ходу написания.

Иметь навыки шоураннера – управлять ожиданиями читателей.

Сейчас авторы разделились на сетевиков, для которых важнее всего скорость, и бумажных, где шлифовка текста пока еще имеет значение. Хотя издатели уже все меньше придают значение глубине текста и тоже вступили в гонку на скорость. Но по сути это два разных подхода к работе и разные авторские компетенции.

Автор в сети не столько творец, сколько контент-мейкер, продюсер и менеджер. Поэтому на первом этапе ему мало помогут навыки глубинной работы с текстом, тонкой стилистики, смысловой полифонии и другие, что набирали авторы раньше. Не говоря уже об умении держать дистанцию с текстом и читателем.
Но вот если играть в долгую…

Скорость дает входной билет, но насколько она способна удерживать аудиторию, пока остается под вопросом. В эпоху переизбытка контента читатель бросает книгу в тот момент, как только ему приедаются дешевые эмоциональные триггеры и он замечает манипуляцию. 

Читатель быстро пресыщается однотипными клиффхэнгерами и дерганьем за одни и те же крючки. И авторы становятся заложниками ситуации, им приходится постоянно искать новые способы цепляния читателя. А их ограниченное количество.

Есть три направления развития:

Эволюция дешевых хуков к драматургической сложности и многослойным конфликтам, этическим дилеммам и глубине персонажей. То есть освоение глубинной проработки текста.

Сближение книги с сериалами и видеоиграми. Принцип интерактивности, ветвление сюжетов по запросу, элементы визуализации, создание плотной метавселенной.

Работа над личным брендом. Когда сюжетные триггеры приедаются, читатель неизбежно переходит на интерес к личности автора. И тут умение выстроить свою жизнь как интересный сериал и общаться с аудиторией выходят на первый план.

Автор мигрирует в сторону шоураннера и тот, кто сможет постоянно повышать ставки качества зрелища, и займет место главного развлекателя аудитории.