"Только ситхи все возводят в абсолют" или "заставь дурака богу молиться"...

Тут вот в ленточке блог мелькает. Такой глубокомысленный.  Типа  как это кто-то вредные советы  смеет  начинающим писателям давать. Да как это понимать "убирайте все лишнее", оно же сухо и пресно  получится. Синопсис, а не художественный текст.
И вот тут в полный рост встает вопрос уместности применения совета. Точнее - правильной его интерпретации. Не секрет, что мы выбираем для произведения тему, героев, строим, для раскрытия идеи, фабулу. По сути у нас все это - построение сюжета, построение диалогов, построение героев - инструменты. Вот как бы мы с этим не спорили - инструменты, которые должны нам помочь добиться нужного результата. И лишним будет то, что от результата уводит.
Лишнее - это не многословие само по себе. Не множество героев, самих по себе, не сложность плетения  сюжетной линии. Лишнее - то, что ломает целостность произведения, то, что крошит монолит.
И многословность и сложность и полифония звучания - сами по себе не излишества. Излишествами они могут стать относительно друг друга и идеи - тогда резать, править, полировать. Но упаси вас бог выбирать инструмент не под задачу, а просто так, из неверно интерпретированного "убрать лишнее".  
Кто читал мои рассказы "Александру" и "Вам туда не надо", знают, как они раскрываются с плоскости в трехмерное, а то и четырехмерное пространство художественного текста. Мне даже пеняли, что "Вам туда не надо" - гиперконцентрированно, добавить бы водички, расписать в больший объем. Я потому и поднимаю эту тему, что довольно неплохо прокачала этот навык - соотносить  идею с объемом и заданными средствами.
Между прочим, многотомный роман "Играя с Судьбой" тоже плетется по той же самой схеме - там нет ни одного пустого действия, ни одного не работающего эпизода. Структура  не всем понятна сразу - ну что, так бывает. Имею право поиграть - и главного героя представить после других действующих лиц, прописать немножко антураж до того, как начнут стрелять ружья. Но таки это и не так просто сплести монолит из космооперы, хронооперы, семейной саги, мистики и авантюрного романа с детективным построением сюжета. Кому читать сложно - тем сложно. Уважаю, понимаю, мне тоже сложно. Ну а кому нынче легко? А особенно сложно совмещать слои, спаивать их между собой, сохраняя легкость и некую легкомысленность повествования. Но удается, черт побери! И не по наитию.
Есть такое  понятие "уместность". Есть такая штука - точки балансировки. Есть такая штука - мягкий поступенчатый ввод новых линий повествования. Есть такая штука - умение выстроить текст вокруг идеи, используя ее , образно говоря, как центр масс.  Есть такая штука - постепенное раскрытие темы.
И умение во все это разом - сродни умению хорошего дирижера. Который никогда не скажет "давайте уберем весь оркестр", а который будет передавать соло одного инструмента другому в строго определенный момент, оставляя остальные инструменты на подхвате.
Ну и напоследок, в качестве вдохновляющего эпизода: