С утра

Ностальгирую с утра.

Чем дальше по времени в глубину или небытие уходит написанная когда-то история, тем меньше мучает совесть за допущенные авторские ошибки. Смотришь на тест, на обложки, читаешь черновик, затерявшегося в компе текста, который таки не ушел в издательство, и поражаешься. Разному.
Я так давно пишу. Естественно, качество текста с годами растет – это не самомнение. Двадцать лет назад я бы не смогла написать "Реку времени" или «Трикстера», потому что темы любви, трагедии, цивилизации, политики мне виделась совершенно по-другому и писать я так не умела. Зато я дерзнула и решилась на военную драму в обертке будущего (которое не такое уж будущее, признаюсь) –"Капитан Небо". Использовать там истории моих друзей, знакомых и ситуации моей биографии, а в итоге получить громадный томище психологической фантастики. Тогда тэг "космоопера" не использовался.

"Вердана" вообще не предполагалась. Я уже была в середине четвертой книги и писала второй диплом, когда разговорилась с преподавателем древнерусской истории о быте средневековья и о невозможности понять их логику современным умом. Тогда мы согласились друг с другом, что человеческая природа мало трансформируется временем, цивилизация двигается вперед, а страсти остаются шекспировскими, но восприятие и понимание мира – меняется. Он употребил термин "дихотомия", а я интересовалась темой биполярного расстройства, решала насущный тогда ворос: как представить Эл в роли вселенского пирата при ее экзальтированном гуманизме. В голове щелкнуло. Я поняла, что использую ее первый опыт попадания в другую цивилизацию и контакт с космическим монстром. Для этого придется написать промежуточную историю. В итоге "Вердану" я написала стремительно, а «Капитана» терзала еще три года.

При всем несовершенстве текстов там есть идеи, которые мне через несколько лет кажутся актуальными.

Вообще первая четверка книг серии ушла на обкатку понимания контекстов или технологии работы в моем конкретном случае. Мне хотелось написать эпопею - длинную историю об одних и тех же героях, от рождения до смерти, что называется. К такому надо привыкнуть.

Объемы текста для романов были тогда гигантскими по сравнению с современными тощими алками. Я не ставила цель влезть в объем и угодит читателю компактностью глав.
Читатель был другой. Да-да, люди, читатель был еще советский, привыкший к метафорам, к алегориям, к подтексту, к объемам книг, к додумванию за автором, к поиску смысла. В те времена идея была дороже словесных красивостей и технических деталей.
Помню, как читала «Основание» Азимова, имея диплом в аэро-космической области и думала: «А так можно было?» И мне не приходило в голову придираться к мэтру за забавную технику, мне интересны были его идеи, люди их внутренний мир и судьбы. Герои мне виделись в одежде 30-х годов прошлого века. Я, как многие, до сих пор обожаю эти книги.

Название цикла или серии пришло не сразу, лежало под носом. «Будущее Эл» – это смысловой кульбит на всю серию. Будущего не существует. Его нельзя угадать, просчитать и увидеть.  В него нельзя попасть! Я это еще в детстве знала. Но мне всегда нравился этот прием. О прошлом хоть почитать можно, попробуй в будущее попади, будет тебе там гостья.

Жарко. Я туплю в редакторе над научной статьей моего друга и думаю о том, что никогда это самое будущее мы не догоним, потому что понятие оно - сугубо абстрактное.

Я не хочу подводить итоги. Зачем? Я просто пишу то, что интересно мне, как это интересно мне.

Я никогда не гналась за аудиторией, особенно за мужской. Мы все еще в патриархате живем, не выберемся никак. Жизнь научила меня ценить женскую часть чиателей. Не в обиду мужчинам, дамы отличаются утонченностью восприятия и острым умом.

По вечерам я плотно сижу в середине своей эпичной тринадцатой истории, мучаюсь, что мне делать с этим «глобальным» умыслом-замыслом, а в спину еще тычет 12-й «Трикстер», от озвучки которого я все еще не отойду, и мешает думать по-другому. Смотрю на объем текста и вангую, что придется бить на три тома. Как «не всякая птица долетит до середины Днепра», так не всякий читатель заберется в дебри моих опусов. Я знаю лично около трех десятков таких мегачитателей. Озвучку скоро упрут, и начнут писать неизвестные люди с неизвестных мне ресурсов, пытаясь понять, что происходит в двенадцатой книге, потому что не читали предыдущих, пираты номер в описании не указали, а слушатель его на обложке не заметил.

Жизнь катится, книжки пишутся, потому что мне так интереснее.

Цикл I "Будущее Эл" /фантастика/
1. "Будущее Эл"
2. "Пленники Уэст"
3. "Вердана"
4. "Капитан Нейбо" (#фантастика, #космическая_фантастика, космоопера, #пираты, #война_в_космосе

5. "Остров" (#психологическая_новелла, #альтернативная_реальность

Цикл II Наследники миров /фэнтези/
6. "Наследники миров" (#фэнтези, #эпическое_фэнтези, #приключения, #сказка)
7. "Пять новелл для принцессы" (#фэнтези, #эпическое_фэнтези, #приключения, #сказка)

Цикл III "Возвращение к началу" /фантастика, фэнтези/
8. "Там, где только прошлое" (#мистический_реализм, #фантастика, #космическая_фантастика, #пираты)
9. "Река времени" (#путешествия_во_времени, #хороноорера, #приключения, #мистический_реализм)
10.  "Возвращение к началу" (#мистический_реализм, #фантастика, #фэнтези,  #психологическая_фантастика, #альтернативная_реальность)
11. "Прыжок барса" (#путешествия_во_времени, #хороноорера, #приключения, #мистический_реализм)

Цикл IV
12. "Трикстер. Сюжеты для героя" (#фэнтези, хронология "Пяти новелл для принцессы", #авторский_мир)

Все в звуке в ВК ( с качеством ВК)