Прагматичный расчёт или вера в героев? Как писать книги

Хочу поднять важную тему для каждого писателя. Ладно, для каждого писателя-романиста Безмерно уважаю мастеров короткой формы, однако сегодня речь пойдёт именно о длинных произведениях. Сравню знаменитый метод «снежинки» Рэнди Ингермансона с не менее знаменитым методом «верь герою» Стивена Кинга. На самом деле метод Кинга безымянный, но мне почему-то захотелось его озаглавить Заодно поделюсь своими этапами сочинения и скажу, чья сторона мне ближе. И вы, пожалуйста, тоже говорите — комментарии целиком и полностью в вашем распоряжении

Оба метода представлю в упрощённом виде, ведь и Ингермансон, и Кинг написали об этом по книге каждый, а объём поста, как бы мне ни хотелось, не позволит вместить столько буков. Итак, «снежинка»:

1. Краткая аннотация будущего романа. Одно предложение. Без имён персонажей и локаций. В качестве примера приведу такую аннотацию для своего романа Аплодисменты для мисс Салливан:

Промоутер отправляется в командировку, которая втягивает его в мир организованной преступности, — одолеть её способна лишь безоговорочная самоотверженность.

2. Развитие аннотации до целого абзаца.

3. Проработка персонажей. Для каждого героя необходимо прописать:

- ФИО;

- краткую биографию;

- цели и мотивацию;

- конфликт;

- арку;

- сцены, в которых персонаж принимает участие.

4. Расширение аннотации. Из абзаца — в полноценное краткое содержание, которое вполне можно считать настоящим синопсисом романа.

5. Возвращение к персонажам. Углубление описания каждого из них и представление истории глазами этих персонажей.

Здесь я прервусь. Всего в методе «снежинки» десять пунктов, но перечисленных уже достаточно для понимания концепции — планомерное развитие сюжета и персонажей: от одного предложения до полноценного синопсиса.

А что там у дядюшки Стивена? Метод Кинга в корне отличается от «снежинки». Вот что сам мастер пишет об этом в одноимённой книге:

С моей точки зрения, литературное произведение состоит из трех вещей: повествование, которое передвигает действие из точки А в точки В, С и так далее до Z; описание, составляющее чувственно-реальный мир для читателя, и диалог, оживляющий персонажей, давая им речь.

Вы можете спросить: а где же здесь сюжет, интрига? Ответ — по крайней мере мой ответ — таков: нигде.

Я не верю интриге по двум причинам: во-первых, наша жизнь в основном лишена сюжета, даже если учесть все разумные предосторожности и тщательно составленные планы; во-вторых, потому что я считаю: продумывание сюжета и спонтанность истинного творчества несовместимы.

Сначала возникает ситуация. Потом персонажи — всегда вначале плоские и не прописанные. Когда у меня в мозгу все это утрясется, я начинаю рассказывать. Часто у меня есть представление о том, чем все должно кончиться, но я никогда не требовал от своих героев, чтобы они поступали по-моему. Наоборот, я хочу, чтобы они действовали по-своему. Иногда развязка бывает такой, как мне виделось. Но чаще получается такое, чего я и не ждал. Для романиста в жанре саспенса это просто прекрасно. И вообще, чего так волноваться насчет развязки? Зачем так стараться всем всегда распоряжаться? Рано или поздно повествование само к чему-нибудь придет.

То есть заранее сюжет Кинг не продумывает, а полностью передаёт это собственным персонажам. Сильно? Сильно!

Теперь предлагаю открыть дискуссию Чей метод вам нравится больше? По какому принципу вы сочиняете свои романы? Может, у вас есть свой авторский метод, которым готовы поделиться здесь и сейчас?

Лично я на за «снежинку». Взвешенное обмозгование сюжета, с моей точки зрения, — важнейшая часть написания. Как минимум для начинающего автора, ведь обилие событий, сюжетных линий, персонажей, локаций и диалогов рискует превратить произведение из опуса в отборную кашу Вот как сочиняю я:

Предложение-аннотация → ввод персонажей → расширение аннотации до кратчайшего содержания → проработка персонажей → изменение кратчайшего содержания (хороший знак: герои меняют сюжет) → сочинение подробного «прототипа» с разбивкой на главы (5-20% от объёма будущего романа) → написание → редактирование → побеситься из-за редактирования → публикация

Как видите, метод близок к «снежинке», но слегка упрощён. Однако совсем без сюжета я точно не справлюсь. Даже интересно: насколько скрупулёзно Кинг прорабатывает своих персонажей, раз они способны самостоятельно вести его по ходу повествования?

Напоследок поделюсь маленькой радостью В романе Аплодисменты для мисс Салливан опубликованы уже десять глав — мы преодолели экватор! Буду безумно рада как простому вниманию к книге, так и конструктивной критике. Пишите комментарии здесь, а затем заходите в гости на страничку — у меня там чай, шоколадный брауни и живая капибара