Об обложках и "Бензине в крови 2"

Всем привет!

В прошлом посте писал о том, что обложка для второй книги уже в работе у художника.

На нынешнем АТ львиная доля авторов для обложек либо генерит галимый нейрослоп, имеющий мало отношения к происходящему в произведении, либо использует одну и ту же обложку для всей серии. Суровые реалии рынка не просто намекают, а прямо говорят - это имеет коммерческий смысл и главная страница АТ тому порукой.

Не осуждаю, но не принимаю.

Искренне считаю, что обложка должна не только цеплять, но и отражать происходящее в книге - просто мужественный Главный Герой в окружении грудастых эльфиек радует глаз, без сомнения, но... это не то.

Не хватает души, которую может вложить только живой человек.

Да, работа с художником, особенно, если это впервые, это тяжело и трудно - но так можно сказать про любое новое дело. Дальше - легче.

Так сказать, "Достигается упражнением" (с) Дни Турбиных.

Вот и решил поделиться, как делалась обложка для "Бензина в крови", ибо муки были ещё те)

Всё описанное далее касается только моего личного опыта и другие авторы, наверняка, могут работать как-то иначе - прошу это учитывать.

Первым делом - техническое задание. В нём указываются референсы, расположения элементов, позы, цвета, допустимые и недопустимые элементы, текст - но это всё скука страшная, так что давайте сконцентрируемся только на визуальной части.

Обложка, в моём случае, скомпонована вокруг конкретного референса - центральной части композиции. Это отправная точка, вокруг которой выстраивается всё прочее. 

Референс, уверен, вы узнали - это знаменитое фото Фелипе Массы с Гран-при Венгрии 2009 года:

Далее на основе референса формулируется концепт - и тут уже нейросети активно помогают тем, кто карандаш держал последний раз на уроке ИЗО классе, наверно, в пятом:

В принципе, можно обойтись и без нейротворчества - если взаимопонимания с художником хватает.

В первый раз без этого дела не обошлось, но художник в любом случае обязательно рисует концепт в котором согласовывает общий замысел - передний план, средний и задний, расположение и размер основных элементов. Позы, эмоции, что автор хотел сказать и чего не хотел, а только думал об это...

Это очень важно, потому что в концепте большое изменение займёт 10 минут, а на финальной обложке - многие часы:

После утверждения общего макета начинается тонкая проработка и, после первого драфта обложка обретает деталями на основе исторических фото-референсов - надписи, эмблемы, расположение отдельных элементов:

Ну и, наконец, финал. После полдюжины итераций, крупных и мелких правок, уточнения разных деталей и моментов, которые иначе как ко "вкусовщине" отнести не могу, получилось вот это:

Само собой, всё это занимает время - прилично времени - да ещё и художник не то что бы сидит без дела, переживая и нервно поглядывая на часы в ожидании уважаемого Дмитрия П.

В итоге время, затраченное на обложку складывается не только из самой работы, но и ожидания свободного окна у художника - потому так долго.

Не знаю, как вы, но от итогового результата я остался в восторге и вторую обложку рисовал тот же самый творец, чей труд и представляю вашему вниманию.

Капелька интриги, а потому - спойлер:

Ну что, как оно? Делитесь впечатлениями - лично я снова в восторге.

Да, чуть не забыл - первая глава "Бензина в крови 2" уже в это воскресенье.

Вот такие пироги.