Персонажеведение: Речевая характеристика

Пора нам, пожалуй, вернуться к теоретическим статьям и сегодня поговорим о речевой характеристике персонажа. Этот термин всем, наверное, знаком еще со школы, где мы до рези в глазах вглядывались в реплики вымышленных людей отживших эпох и не просто пытались понять, как вообще можно разговаривать вот так, но и есть ли разница между речью персонажа А и персонажа Б. Итак, приступим-с 🧐

Речевую характеристику еще называют речевым портретом, и это художественный прием, с помощью которого через речь персонажа раскрывают его личность: происхождение, социальный статус, образование, темперамент, мировоззрение, эмоциональное состояние и т.д.

Есть еще отличный термин – идиолект. Это индивидуальный вариант языка конкретного человека, который складывается из лексикона, особенностей грамматики (в том числе ошибок), любимых идиом, слов паразитов, произношения и прочего. Добросовестная проработка идиолекта делает героя отличимым от прочих персонажей в истории даже без атрибуций.

А: Привет, как дела?

– Салют. Да нормуль, че.

А: Привет, как дела?

– Добрый день. Все прекрасно, а у вас?

А: Привет, как дела?

– Дела у прокурора, а у меня так, делишки.

А: Привет, как дела?

– Привет, а у тебя?

Чем отличаются собеседники персонажа А? Правильно, идиолектами. И, кстати говоря, самую масштабную и потому крайне вдумчивую работу по созданию уникального идиолекта мы ведем прямо сейчас – с Ингваром из «Забытых троп». Но так если, чисто по мелочи, то стараемся наградить изюминкой как можно больше персонажей. 

Только один персонаж «Антагонистки» обращается к людям словом «братиш».

«О чем базар вообще?» – спросит другой и тут же ответит: «Базара ноль».

Литературные и библейские цитаты можно встретить исключительно в речи третьего.

«Так!» – начинает любую свою реплику четвертый.

Пословицы и поговорки используют только два персонажа: дочь и ее мать (уроженка сельской местности).

А в первой редакции этой истории слово-паразит «типа» было присуще только главной героине и больше никому.

Но все это не идет ни в какое сравнение со словом «гадкий», на котором также в первой редакции держалась целая сюжетная линия с важной интригой. По изначальной задумке это слово должно было встретиться в тексте всего дважды. Впервые – когда главная героиня подслушивает разговор, в котором другой персонаж выдает много инсайдов и произносит фразу «Она же гадкая!», но на тот момент, про кого именно говорят, неясно. Во второй раз это слово встретится в обвинении «Ты гадкая!» от того же второстепенного персонажа – интрига разрушится, загадка, о ком именно были те инсайды, решится, а слово «гадкая» в тексте больше ни разу не повторится.

И у всего этого есть свое название – речевой жест. Это короткая, узнаваемая речевая деталь, которая не формирует идиолект в целом, но является его важной частью.

Итак, как сделать речь своего персонажа идиолектом?

1. Добавьте еще один пункт после внешних черт «речь» и придумайте одну или несколько особенностей: любимые фразы и обращения, синтаксис (например, разговаривает глаголами; использует причастные и деепричастные обороты и т.д.), лексика (высокая, книжная, устаревшая, диалектизмы, сленг, жаргон, воровское арго и т.д.)
2. Используйте речевой жест как опознаватель, это в целом довольно интересно и позволит время от времени избегать атрибуции.
3. Используйте разные формы речи в тексте: если история пишется от третьего лица, то автор не имеет правда использовать «особенную» лексику, а значит, от читателя скрыт огромный пласт психологии персонажа. Условное письмо, дневниковая запись или развернутый монолог позволят закрыть просвет.
4. Не забывайте об эволюции речи и «Цветы для Элджернона» вам в помощь: речь – это навык и отражение ума.
5. Помните о физиологии и сеттинге: слепой персонаж не будет описывать мир через цвет; глухой – через звук; необразованный – через научные термины; а человек из 70-х понятия не имеет о зоне комфорта.