Нейросеть SUNO и музыкальный гений

Я, как и многие, иногда экспериментирую с нейросетью SUNO. Большинство "заказывает" ей немудреные песенки на собственные тексты, и с этим она отлично справляется. Но мне нужно другое. Например, инструментальные композиции, которые я использую в аудиоверсиях своих книг. Или нечто еще более притязательное.

НЕМНОГО МАТЧАСТИ

В течение нескольких последних лет я писала серию фантастических романов "Хранительница", и так разошлась, что выпустила еще три дополнительных романа-приквела - "Бегство "Соллы"", "Планета трёх миров" и "Письма Звёздному императору" ("Бегство" и "Письма" лежат здесь бесплатно, "Планета" - в виде увесистого ознакомительного фрагмента).

Во всех романах присутствуют уйлоанцы - представители погибшей планеты Уйлоа, разнесенные по разным частям Вселенной. Одна диаспора достигла планеты Тиатара на звездолете "Солла", а позднее до Тиатары добрались и люди (сюжет "Планеты трёх миров"). 

В моей серии действие происходит в основном на Тиатаре, где потомки императорской семьи Уйлоа ведут частную жизнь, занимаясь какими-то общественно полезными делами.
Герой нескольких романов серии "Хранительница" (и приквела "Письма Звёздному императору"), принц Ульвен Киофар Джеджидд - выдающийся космолингвист, профессор, а затем один из со-ректоров Межгалактического университета Тиатары. 

Его племянник и наследник династии, принц Ульвен Киофар Саонс - музыкальный гений, "уйлоанский Моцарт". 

Ульвен-музыкант появляется в шестой книге серии ("Наследник"), затем играет важную роль в седьмой ("Двойник") и в восьмой ("Возвращение Улисса"). 

Семь книг я потихоньку начитала и выложила в сеть, снабдив музыкой от нейросетей и фрагментами из классических произведений (Бах, Бетховен, Моцарт и еще кое-что).

Этим летом я развлекалась, начитывая восьмую книгу - "Возвращение Улисса". Материал пока черновой, его надо сильно редактировать. 

Но о музыке я тоже задумалась.

И тут возникла проблема.

ПОХВАЛА SUNO

Сначала о хорошем: SUNO - безусловно лучшая из существующих музыкальных нейросетей. Неплоха также нейросеть от Гугл (она называлась то Riffusion, то Producer, а теперь вроде бы Google Flow). Там даже можно поговорить с ИИ-ассистентом и объяснить ему, чего именно ты хочешь, а чего делать ни в коем случае не надо (я всегда требую, чтобы не пахло никакой попсой и не было дежурного бита). Но результаты в целом у SUNO лучше, кроме отдельных особых случаев. 

Правда, в последнее время SUNO начала жлобиться и позволяет бесплатно скачивать лишь 20 треков в месяц (!). Но эта проблема легко разрешима с помощью программ захвата с экрана. Поскольку я не использую треки в коммерческих целях, моя совесть чиста. Никому помимо меня они не нужны. И не думаю, что мои опыты будет кто-то отслеживать и тиражировать.

Кстати, SUNO повадилась теперь, помимо двух обычных треков сразу, выдавать еще два дополнительных, но пробных - по минутке (дескать, хочешь услышать всю музыку целиком - переходи на платный тариф). Но мне пока этой услуги не нужно, да и с оплатой из РФ есть проблемы. Обхожусь бесплатными функциями.

ПРОБЛЕМЫ ВСЕХ МУЗЫКАЛЬНЫХ НЕЙРОСЕТОК

У всех нынешних музыкальных нейросетей огромные проблемы с жанрами, выходящими за пределы развлекательной музыки. Какой угодно фольклорный стиль, какая угодно эстрада, поп, рок, диско и уж не знаю что - этого добра в библиотеке стилей просто навалом. Иногда неплохо выходит средневековье и романтизм. 

Но с барокко, классикой и особенно авангардом 20 века - беда. На этих стилях нейросети, видимо, не обучают, хотя мне это странно: почему? Разве, кроме популярной музыки, другой никогда не существовало и она никому не нужна? 

Более того, нельзя задать в промпте музыку в именном стиле (под Генделя, под Бетховена, под Шуберта, под Вагнера, и уж тем более - под Шёнберга). Выполнять такие промпты нейросеткам запрещено - в этом мне признался ИИ-помощник от Producer. Можно написать лишь обтекаемо: "В стиле раннего немецкого романтизма". 

Более того, почти невозможно задать нейросети конкретную тему из музыки реального композитора прошлых веков - она опознает источник и откажется его обрабатывать. Так что вариации на тему Моцарта сочинить не получится. Мне с большим трудом удалось скормить SUNO начальный гармонический оборот "Двойника" Шуберта (1828) - я нашла его в органной обработке, и это прокатило. А вот с начальными тактами "Тристана" Вагнера (1859) почти ничего не вышло. И с "Одой к радости" (1824) Бетховена тоже. 

Очень всё это странно. Ведь, если композитор скончался более 100 лет тому назад, никаких проблем с копирайтом быть не должно. Копирайт может касаться конкретного исполнения, да и то не всегда. К тому же мне нужна вариация на образец, а не его точное воспроизведение. 

Совсем худо дело обстоит с музыкальным авангардом 20 века и экспериментальной академической музыкой наших дней. 

Нейросети просто не понимают, как музыка может быть без тональности, без четкого ритма, без единой мелодии, без традиционной гармонии. Если мне нужен сонорный гул, расширяющийся кластер, додекафония, микрохроматика и прочие совершенно обычные приемы традиционного авангарда, нейросеть ничего подобного выдать не сможет. Не знает. Не обучена. Видимо, считается, что такое никакому нормальному человеку не нужно. 

Правда, знакомые композиторы уверяют, что сети могут и такое, но нужны, видимо, крутые платные варианты, особые промпты, а главное, исходники, которые можно сочинить только на каком-то студийном девайсе, а не на обычном ноутбуке. 

А ЗАЧЕМ МНЕ ВСЁ ЭТО?

В моих романах ясно говорится, что принц Ульвен - музыкальный гений. Он мыслит музыкой, для него вся Вселенная - как звучащая партитура. Обучали его люди с довольно консервативными вкусами (бароны Максимилиан Александр и Карл Максимилиан - первый учил музыкальной грамоте европейского типа и игре на синтезаторе, а второй - игре на скрипке). Но, освоив классическое наследие, юный принц принялся экспериментировать и комбинировать все знакомые ему музыкальные явления, включая тагманскую полиритмическую музыку для ударных, сонористику, электронные звучания, шумовые эффекты и что угодно. 

Если в книге "Наследник" Ульвен еще мальчик и смело пробует то одно, то другое, запросы к качеству музыкального материала от SUNO могут допускать и не гениальные результаты. Ведь даже у маленького Моцарта не вся музыка гениальная. 

В романе "Двойник" Ульвен гастролирует по соседним планетам с песнями, доступными широкой аудитории, и сочиняет свою первую оперу - "Улливен и Ниссоа". Хорошо, это тоже отчасти проба пера, и кое-что из фрагментов той оперы мне удалось кое-как скомпоновать, соединяя и редактируя разные треки от SUNO. 

А в романе "Возвращение Улисса" описаны два крупных сочинения принца Ульвена - здесь ему двадцать пять лет, он давно не мальчик, а зрелый мастер.

Это оратория "Тиатара", восхваляющая его родную планету, и опера "Навсикая" по "Одиссее" Гомера в переводе на уйлоанский язык.

При чтении литературного текста можно воображать себе, что угодно. Однако в аудиоверсии, если я все-таки изготовлю ее, нужен и музыкальный ряд, хотя бы фрагментарный. 

Оратория завершается гимном во славу планеты: "Тиатара, Тиатара, ты на радость нам дана!" - поет принц в сопровождении хора и сборного оркестра. 

Текст, естественно, на вымышленном уйлоанском языке - мне нужна была другая фонетика, иначе SUNO непременно окрасила бы музыку в национальные цвета, а этого тут точно не нужно. 

Из нескольких вариантов я выбрала, как мне кажется, самый удачный. 

https://dzen.ru/video/watch/6aa55bda4bd13008cfe834b4

Гениально ли получилось? Не думаю. Скорее, некая усредненно красивая музыка для исполнения на публичном мероприятии.

Впрочем, в романе принц Ульвен сам недоволен своей ораторией. Он признается:

Прозвучавшее сегодня произведение — совершенно не то, которое я изначально задумывал и мысленно слышал внутри себя. И, чем больше меня поздравляют с успехом, тем мне самому яснее провал. Ну, или если помягче сказать, неудача. Может быть, мне не стоило торопиться и исполнять ораторию в нынешнем виде. Я так жаждал услышать ее наяву, что пренебрег своим внутренним голосом, говорившим мне: «Ульвен, это вовсе не то, что тебе пригрезилось как живой звукообраз нашей планеты. Ты создал ряд музыкальных картин, а на самом деле тут требовалось нечто более сложное и глубокое»… Поскольку мне никто не скажет подобных слов, я решил произнести их сам. Честно и во всеуслышание.

То есть, он сам понимает, что пошел на поводу у массовых вкусов и получилась "попса" - по крайней мере, в ударных номерах, имевших наибольший успех. Заключительный хор все потом распевали на улицах. 

А вам, если вы послушали ролик, нравится результат? 

ГИМН РАЗУМНЫМ КОРАБЛЯМ

Без "Гимна разумным кораблям" тоже обойтись было бы невозможно.

Но тут требуются объяснения. 

В "Одиссее" Гомера герой попадает на остров феаков, где встречается с царевной Навсикаей (и она тайно в него влюбляется). Царь Алкиной, выслушав повесть о скитаниях Одиссея, решает помочь ему вернуться на родину и снаряжает для него особый корабль - наделенный, как сейчас бы сказали, искусственным интеллектом. Феаки, оказывается, умели творить подобные чудеса в незапамятные времена.

В романе "Возвращение Улисса" дважды цитируется этот фрагмент (в моем поэтическом переложении, поскольку перевод Вересаева мне не очень нравится и не подходит для моих целей):

Нет у феаков на их кораблях ни руля, ни опытных кормчих,

как на всех остальных в этом мире судах мореходных;

сами они проникают в стремленья мужей многомудрых,

знают и все города, и все тучные нивы земные,

мчатся они без преград через бездны, туманы и бури,

не опасаясь погибнуть в пучине и в шторме разбиться.

Принц Ульвен решил завершить свою оперу гимном разумным кораблям, который исполнил в конце романа перед отлетом с миссией Межгалактического альянса на Землю. Поэтому здесь имеются в виду не только древние сказочные корабли, но и межзвездные - "Гране", принадлежащий его учителям-баронам, и аисянский межгалактический лайнер "Улисс", внутри которого "Гране" должен достигнуть Земли, как яйцо внутри птицы.

Я сначала скормила SUNO древнегреческий текст. Получилась довольно симпатичная музыка в фольклорно-архаическом духе, явно ориентальном. Но это было не совсем то, что нужно. К тому же у нейросеток не всё хорошо с просодией гомеровского текста. Как именно его произносить, филологи тоже не имеют единого мнения. Ясно, что гекзаметр декламировался ритмически, нараспев. Но Гомер сочинял на ионийском диалекте, который отличался и от классического греческого, основанного на дорийском диалекте, и уж тем более - от современного. В общем, древнегреческую версию я тут приводить не буду.

Тогда я перевела гимн на уйлоанский язык (не ищите в нем особого смысла, это скорее фонетический образ, помещенный в ритмическую сетку). 

SUNO выдала несколько вариантов.

Я выбрала самый приличный - он энергичен, бодр, создает нужное настроение, и опять же, четко выполнен запрос: соло тенора с хором и оркестром. SUNO еще и вставила импровизацию на скрипке, что оказалось очень к месту (со скрипки когда-то и началось музыкальное обучение принца Ульвена). Кое-что в треке я изменила. Наложила скрипичные фразы на вокальную часть, немного сократила переход к неожиданному возвращению главной темы.

Но, опять же: насколько этот вариант может сойти за "гениальное" произведение?

Я уж не говорю - за музыку, созданную "уйлоанским Моцартом".

Мой вывод: нейросети и гений суть вещи несовместные.

Нейросеть - это "чего изволите". 

А гений - это "мчатся они без преград через бездны, туманы и бури".