Коринн Клери: из бдсм в комедию, из комедии в "девушку Бонда"

Все знают, что Арнольд Шварценеггер на заре карьеры позировал для эротических журналов и, вроде, даже снимался в фильмах для взрослых. Но одним «железным Арни» список не исчерпывается: Сильвестр Сталлоне отметился в ленте «Вечеринка у Китти и Стада», молодой Джеки Чан ради денег согласился на съёмки в фильме 18+ — список длиннее, чем кажется. Да, господа, многие ваши "айдолы", всеобщие иконы для подражания и прочая-прочая начинали с "пастэли". Но, разумеется, "любим мы их не только за это". Европа тоже внёсла свою лепту — и здесь в первых строках стоит имя Коринн Клери, француженки, чья карьера началась с одного из самых громких эротических скандалов в истории кино, а закончилась ролями в комедиях у Адриано Челентано и местом в галерее бондианы.

Коринн Пикколо — так звучит её настоящее имя — родилась 23 марта 1950 года в Сен-Жермен-ан-Ле, тихом пригороде Парижа. Девичью фамилию она скоро сменила на звучный псевдоним Клери, и под ним-то её и запомнят поколения зрителей — от Франции до Италии и от Советского Союза до Латинской Америки. 

Кино пришло в её жизнь рано: в семнадцать лет она дебютировала в фильме Жоэля Ле-Муаня «Милашки» (1967) с Джонни Холлидеем. Типичным продуктом парижской контркультуры конца 60‑х — психоделический, перегруженный визуально, с безумными нарядами и модовой эстетикой эпохи. Фильм был своего рода «капустником» парижского музыкально‑модного истеблишмента. На съёмочной площадке она встретила актёра Юбера Вейафа (в 17 лет, Карл!!)— и тут же вышла за него замуж. Брак оказался недолгим: родился сын Александр, а затем супруги расстались. Но декретный отпуск закончился, а кино уже не отпускало. 

Скандал, который сделал имя

Перелом наступил в 1975 году, когда режиссёр Жюст Жакен — тот самый, что снял «Эммануэль» с Сильвией Кристель — предложил Клери заглавную роль в экранизации романа Полин Реаж «История О». "Эротическое арт-кино с серьёзным культурным резонансом"? Извините.... Фильм начинался со сцены на заднем сидении машины, где "возлюбленный" просит сидящую справа героиню, снять трусики и в дальнейшем повествует о судьбе молодой женщины, добровольно отдающейся в рабство возлюбленному. Причем рабство это нифига не метафора, а мрачные фантазии из глубин подсознания обиженных на весь мир извращенев, где героиню бьют, клеймят, передают другим, и это далеко не полный перечень. Кстати, передаю привет цензорам, которые считают, что "порнография это лишь натурализированное изображение половых органов", так то можно и без этого снять "эротику" настолько же "лёгкую" как немецкий танк "Маус" ага... Картина закономерно вызвала шумный скандал — одни называли её эстетическим откровением, другие — обкончались от гнева и изрыгали проклятия. Но именно этот скандал сделал Клери знаменитой. Она появилась на обложке французского журнала Lui с огромным экземпляром книги в руках — и этот кадр разлетелся по всему миру.

Можно было бы застрять в амплуа эротической звезды, но Клери выбрала другой путь.

Италия, Челентано и «Блеф»

Уже через год в 1976 году Серджо Корбуччи пригласил её в криминальную комедию «Блеф» — рядом с Адриано Челентано и Энтони Куинном. Клери сыграла Шарлотту, дочь старого мошенника, которая влюбляется в героя Адриано Челентано. Там тоже есть сцена в машине, где героиню посадили уже слева, и она там ничего не снимала, снимала позже в гостинице, а потом её "любовнику" ударило в голову шампанское... 

Для советского зрителя «Блеф» стал настоящим событием: в прокат фильм пустили с купюрами (не в смысле денежными банкнотами, а убрали всё то что отвлекло бы пролетариат от строительства коммунизма), но публика всё равно влюбилась в энергичную француженку с открытой улыбкой. Даже не видя её прелести и даже не подозревая что год назад...

«Блеф» определил географию дальнейшей карьеры: Италия стала для Клери вторым домом. Большинство её последующих картин были сняты на итальянском языке — от триллера «Попутчик: Начало, или Кровавый автостоп» (1977) до комедий Карло Ванцины. 

Девушка Бонда

В 1979 году Клери получила роль Корин Дюфор — помощницы антагониста Хьюго Дракса — в «Лунном гонщике», одиннадцатом фильме бондианы с Роджером Муром. Это был разгар космической эры: «Звёздные войны» изменили индустрию, и создатели Бонда решили отправить агента 007 в космос. Корин Дюфор не была типичной «девушкой Бонда» — скорее она была жертвой интриг своего босса, и её гибель от нападения собак Дракса стала одной из мрачных сцен фильма. Но роль принесла Клери международную известность и место в галерее бондианы. 

Любопытно, что в том же 1979 году она снялась с другой девушкой Бонда — Барбарой Бах — и Ричардом Килом («Челюсти») в фантастическом фильме «Гуманоид». Получился, по сути, мини-слёт бондианы в итальянском кино. 

Дальше — шестьдесят ролей и сцена

После «Лунного гонщика» Клери продолжала работать в Италии — комедии, триллеры, телесериалы. В её фильмографии более шестидесяти ролей, от «Йора, охотника из будущего» (1983) до популярного сериала «Страсти по-итальянски» (1998–2008). В 2004 году она дебютировала на театральной сцене в комедии «Казина», а в 2009-м участвовала в итальянской версии «Танцев со звёздами» — доказав, что не боится пробовать новое. 

Личная жизнь Клери складывалась непросто: три брака, трагическая гибель третьего мужа Джузеппе Эрколя в 2010 году, непродолжительный роман с актёром Анджело Костабиле, почти на тридцать лет моложе. Со своим последним партнёром она рассталась, по её собственным словам, потому что чувства просто угасли. 

Коринн Клери — актриса, которую легко вписать в одну формулу: «эротика — комедия — Бонд». 

Но за этой формулой стоит женщина, которая после скандального прорыва не пошла по легкому пути, а выстроила долгую карьеру в чужой киноиндустрии, переезжая из Франции в Италию, а «Лунный гонщик» — это вообще британская продукция. Так что справедливее сказать так: Франция дала ей скандальный старт, Италия — шанс переупаковать себя, а Голливуд — международное признание и съёмки в десятках фильмов на языке, который не был для неё родным (привет сова из Дуо-лингво, да я опять пропускаю уроки, но ты сама виновата, слишком часто одно и то же даёшь). Может, в этом и есть главный талант — не только красота и не смелость, а талант полиглота и это не от слова "глотать" (извините за пошлость).