Проблема жанра "Гендерная интрига"

Всем привет. Я являюсь огромным фанатом того, о чем сегодня пойдет речь. Потребил бесчисленное количество контента самого разного формата и даже сам был автором в данном направлении (хоть и не публиковался). А потому являюсь специалистом, знающим все о данном жанре (сарказм). Специалистом, понимающим все причины, почему почти все тексты, завязанные на гендерной интриге, мертворожденные, и знающим, как это исправить. Поэтому, если вы хотите узнать это — ну или просто прочитать разбор от знающего человека, — то добро пожаловать!

Начнем с того, что название «гендерная интрига» — это не совсем точный перевод английского термина, который закрепился у нас. Правильнее было бы называть данный жанр «сменой пола» или как-то так, но, поскольку фраза «смена пола» будет часто фигурировать в статье, желательно, чтобы само название не конфликтовало, а потому я продолжу использовать «гендерную интригу», сокращая до ГИ. Также хочется отметить, что данный жанр жанром-то и не является. ГИ — это завязка либо же важный аспект сюжета, вокруг которого крутится повествование, но никак не жанр по типу боевика или детектива.

Я, исходя из своего опыта, смог собрать множество разных типов ГИ, каждый со своими проблемами, однако корень, из-за которого все произведения в этом «жанре» мертворожденные, один и тот же у всех. Рассмотрим на примере: мужчина превращается в женщину, потом несколько глав идет шок, адаптация, и вот мы уже смотрим за историей обычной женщины. Да, она может вести себя немного нефеминно, может считать себя мужчиной, но все равно остается женщиной. Но намного хуже, когда мужчина превращается в женщину, но это никак не влияет на персонажа, и как личность он остается мужчиной. Сделаем вывод: жанр очень быстро сгорает, буквально выпадая из повествования — то, что было шоком, становится обыденностью.

Причин у данного явления две. 1 — человек очень адаптивен, а вся суть ГИ заключается в том, что персонаж попадает в неестественные для себя обстоятельства. Однако эти обстоятельства очень быстро становятся обычными, так как в ГИ есть лишь две ступени: мужчина и женщина. Дальше развития нет. 2 — женщины, особенно в современном обществе, не так сильно отличаются от мужчин, а человек адаптируется довольно быстро.

Но люди приходят в ГИ не просто так. Если человек хочет следить за изменениями, то ему надо показать, чем состояние «до» отличается от состояния «после». Именно поэтому вся ГИ служит выпячиванию различий между мужчинами и женщинами, делая из этого всегда одни и те же сюжеты. Это первый шок, покупка новой одежды, попытка ходить на каблуках, встреча с домогательством; часто используется троп вхождения в новый коллектив и роли, не свойственной своему полу. Но проблема в том, что все эти сюжеты работают один раз и очень короткое время. А из-за проблемы номер 2 таких вот «маркеров» довольно мало. Можно попробовать засунуть персонажа в Средневековье, где различий между мужчинами и женщинами больше, однако там тоже все быстро сведется либо к рутине женщины, либо к женщине, которая пытается вести себя как мужчина. Можно придумать мир, в котором различия между мужчинами и женщинами будут слишком большими, однако тогда это просто будет восприниматься как мир с иными социальными правилами, которые точно так же могли бы распространяться и на мужчин.

Также есть способ решить первую проблему отсутствия развития: растянуть смену пола. Сделать ее медленной и постепенной, заставить каждое отдельное изменение быть событием. Однако даже так она либо быстро закончится, либо настолько растянется, что не будет вызывать ничего. Так еще и подобное можно записать в боди-хоррор, что точно не является тем, что читатель хочет получить от ГИ.

Пытается спасти положение непостоянная ГИ. Это когда персонаж всё время скачет туда-сюда. Это уже не является обычным мужчиной или обычной женщиной. Это человек-хамелеон, что, хоть и не является сильно оригинальным, уже представляет собой разнообразие, которое как воздух нужно ГИ. Теперь нет примитивного «мужчина — женщина». Теперь изменение персонажа — это типичная дуга характера персонажа, которая будет актуальна всегда. Еще лучше, когда персонаж не контролирует своё превращение. Представьте персонажа, который каждое утро просыпается либо парнем, либо девушкой, и происходит это рандомно. Это уже помогает дотянуть ГИ из статуса «просто завязки» в реальное подобие жанра, которое актуально большую часть произведения. Поэтому, если вы хотите из ГИ достойное произведение, а не быстрый фанфик, то обязательно надо коверкать правила превращения. Вот одна из моих любимых таких концепций: есть персонаж и есть его точная женская копия в параллельном мире. И однажды эти два персонажа попадают в один мир, где они брат и сестра-близнецы, однако парень попадает в тело девушки, и наоборот.

Хочется также отметить обмен телами. Я ненавижу этот жанр. Концепция того, что человек должен притворяться другим человеком, — почти всегда отвратительная кринжовая комедия, где человек не может не палиться на элементарных вещах, и выглядит это кринжово, извините за нелитературный язык. Я не считаю этот фарс и коверканье за мой любимый ГИ и, в принципе, не люблю этот жанр (который также является просто сюжетным тропом).

В итоге у нас есть факт того, что ГИ — это не отдельный жанр, а лишь сюжетный троп, который не может быть единственной фишкой сюжета. Намного лучше, когда ГИ — это лишь очередное приключение в череде многих. Лучше всего оно работает, когда мир уже развит, персонаж уже что-то сделал, у него есть множество различных отношений с другими персонажами. Тогда и ГИ будет работать лучше, так как этому тропу есть за что цепляться. Либо, если вы хотите с нуля построить произведение вокруг ГИ, то будьте добры поработать головой и разнообразить это дело.

P.S. Я начал писать этот пост еще в начале сентября, после чего забросил. Сначала я хотел понять, но, увидев, что у меня данная статейка не дописана, решил доделать дело. Не видать вам моего нытья. Сегодня.