Кто на самом деле написал "12 стульев"?

Пьеса Михаила Булгакова «Зойкина квартира» (1925) и роман Ильфа и Петрова «Двенадцать стульев» (1927–1928)

Как вам явные параллели между произведениями: от прямого сходства центральных персонажей до мельчайших деталей и языковых оборотов?

Факт, но все основные элементы пьесы «перекочевали» в роман и чувствуют себя даже вольготно, здесь куда больше художественных приемов и широкий охват жизненных явлений.

1. Об обстановке перед написанием романа

В один прекрасный день перед Валентином Катаевым партия поставила задачу зарядить писателей на что-то легкое и юморное. Лето 1927 года было жарким. Писателей-юмористов раз-два и обчелся. Все пишут на «сурьезные» производственные темы. Ну, только представьте!

Эпический «Голый год» (1921) Бориса Пильняка. «Железный поток» (1924) Александра Серафимовича. Героическая романтика. «Дело Артамоновых» (1925) Максима Горького. о купцах. «Города и годы» (1924) Константина Федина понятно о чем. «Разгром» (1926) Александра Фадеева о красных партизанах. «Чапаев» (1923) Дмитрия Фурманова.

«Конармия» (1923–1925) Исаака Бабеля. Производственный роман «Цемент» (1925) Фёдора Гладкова.

Ну разве что рассказы Михаила Зощенко. А отщепенцев типа Булгакова не в счет.

И вот в августе Катаев появился в комнате «четвёртой полосы» газеты «Гудок» и предложил Ильфу и Петрову(родному брату) выступить в роли исполнителей, пообещав впоследствии «пройтись по черновикам рукой мастера». Но почему двоим, это еще надо установить. И почему вообще им, если до того они романов не писали. Почему Катаев так рискует?

Молодые литераторы смело берутся за дело. И не стесняясь ставят перед собой «Зойкину квартиру» известного писателя Булгакова, и многое перекатывают. Но зачем? Верится слабо, что это не согласовано с Булгаковым. Ну ладно, согласились, хотя риск двойной. Подозрение в плагиате и провал романа. Ведь первый блин часто колом.

Поэтому на фото они так стараются?

Якобы дальше Ильф и Петров показывают Катаеву первую часть романа. Тот сообщает им, что в наставничестве они не нуждаются, так как в произведении виден почерк «совершенно сложившихся писателей». Не рано ли такие дифирамбы?

Дальше совсем странный момент. После получения первого гонорара соавторы должны преподнести ему подарок в виде золотого портсигара. Но богатыми они не были, как Катаев просит их о подарке?

Наконец, когда роман вышел похожим на булгаковскую пьесу, Булгакова это никак не возмутило. Почему? Тем более его не публиковали, и он очень нуждался в деньгах. А в "Гудке" они с Катаевым много общались.

Все вышеперечисленные вопросы наводят на мысль, уж не Булгаков ли приложил руку. Стиль его! Заработать хотел! Чтобы быстро написать – взял понятных для себя героев и понятную тему! Молодежь И. и П. на обложках для того, чтобы не было проблем с публикацией и заказ перед партией Катаев выполняет чисто, без писателей, что были в опале.

2. Параллели по тексту – мимо не пройдешь

Сильное сходство — центральная пара героев. Остапа Бендера и Ипполита Воробьянинова назовем «литературными младшими братьями» Александра Аметистова и Павла Обольянинова. Фамилия Обольянинов из пьесы практически зеркально отразилась в фамилии Воробьянинов в романе. Аметистов — это обаятельный пройдоха, артистичный плут и элегантный мошенник, чем не Остап Бендер? Обольянинов — бывший граф. Воробьянинов (бывший предводитель дворянства) Оба абсолютно не приспособлены к новой советской действительности и идут на авантюры.

По сюжету Аметистов, как и Бендер, только вышел из тюрьмы. Оба переживают «чудесное воскрешение» после того, как их якобы убили (Аметистов был расстрелян в Баку, а Бендер зарезан в Москве). В первой же встрече героев персонаж «второго плана» лишается части своего костюма в пользу главного героя. Аметистов получает «великолепные» брюки Обольянинова, а Остап — «ярко-голубой гарусный жилет» Воробьянинова.

У них даже схожи личные вещи. «Джентльменский набор» таков: Саквояж – у Бендера, чемодан у Аметистова. Но, содержимое у обоих практически идентично: колоды карт, документы с печатями, благотворительные открытки и т.д. Способ мышления аферистов схож: Аметистов угрожает своей сестре: «И будь я не я, если я не пойду в ГПУ и не донесу...». Эта же угроза звучит и в романе из уст Бендера: «Вам некуда торопиться. ГПУ к вам само придет».

Они одинаково разговаривают. И Аметистов, и Бендер сыпят французскими фразами для демонстрации эрудированности, иронично используют одни и те же канцелярские и идеологические клише. Аметистов заявляет: «…закон для меня свят». Бендер вторит ему: «...я чту Уголовный кодекс». Оба мечтают носить белые брюки.

Теперь есть параллели и с другими булгаковскими творениями.

История о том, как Воробьянинов безуспешно пытается избавиться от седины с помощью краски «Титаник», имеет прямую параллель с повестью «Собачье сердце», где пациент профессора Преображенского жалуется на позеленевшие волосы после использования средства.

3. Единый объект сатиры

Наконец, потом, после «12 стульев» и «Золотого теленка» молодые таланты как-то поутихли. А вот «Мастер и Маргарита», опубликованная намного позже, в 60-е годы имеет с ними единый объект сатиры (советский быт и бюрократия), общие художественные приёмы (гротеск, ирония) и скрытые интертекстуальные подтексты.

Вот сходство в идеях и лексике между Бендером и Воландом.

• «Золотой телёнок»: «Вы довольно пошлый человек, — возражал Бендер, — вы любите деньги больше, чем надо».• «Мастер и Маргарита»: «Делается то, что, увы, от жадности в глазах мутится, — повторил Воланд, вдруг смягчаясь, — любите деньги, плут, сознайтесь?».

• «Золотой телёнок»: «Она хочет строить социализм, а я не хочу. Мне скучно строить социализм».• «Мастер и Маргарита»: «Я не хочу вам платить. Это скучно платить».• «Золотой телёнок»: Риторический вопрос Бендера: «Ну, зачем вам, зачем вам столько денег?».• «Мастер и Маргарита»: Аналогичный вопрос Воланда: «…куда вы их возьмёте?»

Если отталкиваться от официальной версии. Ильф и Петров многое заимствуют из пьесы Булгакова. Но выходит, затем Булгаков многое заимствует из двух романов И.и П. для своего последнего романа. Если мотивация молодых понятна, то зачем это надо Булгакову? Не понятно.

Выходит одно из двух.

12 стульев из «Зойкиной квартиры» или тень Булгакова в романе «12 стульев»?