Авторы для женщин, которые хотят начать писать

Сразу оговорюсь: женщины не обязаны читать только женщин, как мужчины не обязаны читать только мужчин. Но если женщина решила попробовать написать роман — особенно о любви, отношениях, семье или судьбе героини, — у некоторых авторов есть чему поучиться.

Не копировать.

Учиться.

Джейн Остин: любовь начинается не с поцелуя

«Гордость и предубеждение» — прекрасный пример того, как написать роман о любви без бесконечных признаний.

Остин прекрасно понимала силу разговора. Герои говорят одно, думают второе, а чувствуют третье.

Начинающему автору совсем необязательно писать: «Она его любила, но боялась признаться».

Можно заставить двух людей разговаривать так, чтобы читатель сам всё понял.

Ещё один урок Остин — ирония. Иногда одна насмешливая реплика раскрывает человека лучше страницы описаний.

Джордж Элиот: женщина — не приложение к любовной линии

Героини Джордж Элиот живут не только ради любви. У них есть характер, желания, ошибки и собственное представление о жизни.

Это очень полезно запомнить.

Если героиня существует только для того, чтобы встретить мужчину, влюбиться и выйти за него замуж, она быстро превращается в декорацию.

Дайте ей собственное желание.

И пусть любовь этому желанию помогает или мешает.

Тогда появляется конфликт.

Жорж Санд: героиня должна выбирать

Жорж Санд особенно полезна тем, кто хочет писать о женщине, которая не собирается послушно жить по чужим правилам.

Главное здесь даже не эпоха, а принцип:

героиня должна сама принимать решения.

Пусть даже ошибочные.

Если за неё всё решают родители, муж, возлюбленный, общество и сам автор — история начинает скучать.

А ошибки делают персонажа живым.

Эмили Бронте: любовь не обязана быть сахарной

«Грозовой перевал» показывает, что любовный роман может быть мрачным, сложным и даже неприятным.

Люди могут любить друг друга и одновременно причинять друг другу боль. Могут ошибаться, гордиться, ревновать и принимать решения, о которых потом пожалеют.

Главный урок:

не путайте любовный роман со счастливой открыткой.

Если между героями нет препятствия и выбора, сюжету просто нечем дышать.

Бальзак: сначала жизнь, потом любовь

Бальзак особенно полезен начинающему автору, который хочет писать любовные или женские романы.

Он понимал простую вещь: человек не существует отдельно от жизни.

У него есть деньги или их нет, семья, жильё, одежда, положение в обществе, привычки и долги.

Поэтому вместо «она была богатой» можно показать её дом.

Вместо «он был бедным» — его одежду и квартиру.

Вместо «она его любит» — показать, какие решения она принимает из-за этой любви.

Не объясняйте человека — наблюдайте за ним.

Именно поэтому Бальзака вполне можно использовать как основу для обучения: он показывает, как через детали раскрывать характер.

Гюго: личная история может стать большой

Если Бальзак учит разглядывать человека, то Гюго показывает, как связать его с большим миром.

Один человек может оказаться внутри исторического события, политического конфликта или социальной катастрофы.

Начинающему автору полезно помнить: героиня может жить не только в квартире и разговаривать с возлюбленным.

У неё есть город, семья, работа, общество и эпоха.

Чем больше мир вокруг героя, тем больше возможностей поставить его перед выбором.

Золя: жизнь без косметики

Золя полезен прежде всего реализмом.

Любовь не отменяет бедности, брак — семейных проблем, а красивый человек совершенно не обязан быть хорошим.

Но реализм — это не соревнование по количеству грязных комнат.

Деталь должна работать.

Показали бедную квартиру — читатель должен понять, что она говорит о героях.

Рассказали о роскошном доме — пусть и это что-нибудь означает.

У Золя можно взять главное: среда влияет на человека, а детали помогают это показать без длинных объяснений.

Мопассан: иногда лучше меньше

Мопассан полезен начинающему автору умением экономить слова.

Необязательно объяснять всё до последней запятой.

Показали ситуацию, дали героям поговорить, оставили важную деталь — и остановились.

Пусть читатель сам догадается.

Особенно хорошо это работает в историях об отношениях.

Что можно забрать у каждого?

У Остин — диалоги и иронию.

У Джордж Элиот — сложного человека вместо картонного персонажа.

У Жорж Санд — самостоятельную героиню.

У Эмили Бронте — сильный конфликт.

У Бальзака — внимание к жизни вокруг любви.

У Гюго — масштаб.

У Золя — реализм и влияние среды.

У Мопассана — краткость и умение не объяснять всё самому.

Но главное правило одно:

не пытайтесь писать как они.

Остин уже была Остин.

Бронте — Бронте.

Бальзак — Бальзаком.

Ваша задача — взять у каждого один инструмент и построить свой дом.

Если первый дом получится немного кривым — ничего страшного.

Главное, чтобы в нём кто-нибудь жил.

Маленький опрос

1. Что вам интереснее написать?

А) Большую любовную историю
Б) Семейную драму
В) Исторический роман
Г) Приключения
Д) Детектив
Е) Современную историю женщины

2. Какая героиня вам ближе?

А) Спокойная и рассудительная
Б) Независимая и упрямая
В) Романтичная
Г) Авантюрная
Д) Загадочная
Е) Обычная женщина, попавшая в необычную ситуацию

3. Что для вас важнее?

А) Любовь
Б) Герои
В) Сюжет
Г) Атмосфера
Д) Тайна
Е) Всё сразу — а дальше посмотрим.

И последний вопрос:

Вы хотите написать книгу или только давно хотите её написать?

Разница между этими двумя состояниями примерно такая же, как между человеком, который купил гантели, и человеком, который ими пользуется.

Начинать всё равно придётся с первой страницы.