Меняю дизайнеров как перчатки

Спросили у меня давеча, почему у меня было несколько дизайнеров обложек. Что ж, ловите историю о дизайнерах. Она достаточно длинная, ведь у меня их было аж четыре! В какой-то мере это будет пост-бомбёж. Он не о войне между писателями и дизайнерами, но вы поймёте/вспомните, почему она ведётся. А ещё я приоткрою завесу коммерческой тайны, совсем чуть-чуть)

У "Перевёрнутых Карт" было две обложки. Первую делала мне моя хорошая знакомая. Я тогда только ввязалась в писательское дело и совершенно не понимала, что, как и почему происходит. Естественно, я горела мечтой попасть в издательство, публиковаться в бумаге и т.д. И, к сожалению, я ещё не одупляла, что обложки для электронных версий и бумажных - это разные вещи. У бумажной ни много ни мало существует задняя сторона. А ещё у них разные параметры и разметка. Для бумажной версии название и имя автора должно быть не ближе двух сантиметров к краю - обложка будет загибаться и склеиваться. Ну, а откуда мне было знать про разные инструменты, стили и прочие детали?

В общем, ещё до попытки пробиться в издательства я обратилась к своей подруге, она сделала довольно быстро. Я просила просто изобразить одну сцену из романа, деталей никаких не называла, кроме того, как должна выглядеть игровая доска и какие на ней фигуры. Подруга разбавила интерьер, чтобы он не пустовал. В принципе меня устраивало.

Но не читателей.

Так я узнала, что тот стиль, так сказать, не формат. Обложка якобы не подходила по стилю, хотя как фан-арт просто супер. И представьте, насколько мне было обидно, с учётом того, что её делала моя подруга. А мне пришлось искать нового дизайнера.

Опять спрашивала по знакомым, нашла девочку, которая владеет фотошопом. Она сделала мне ту же сцену, но в другом формате. А я параллельно отправляла рукопись по издательствам. И благодаря Руграм я узнала, что надо делать сразу с задником. Вообще-то, обложкой должно заниматься издательство, как и редактурой и вёрсткой. Но нормальное издательство мне не светило. А Руграм был моей единственной надеждой напечататься в бумажном виде.

Я попросила вторую дизайнерку сделать задник и взяться за вторую обложку, но она была очень занята, поэтому пришлось искать другого.

К счастью, я уже варилась в писательском обществе, и мне в Вк попадались группы разных дизайнеров. Так я наткнулась на девочку, стиль которой мне подходил на сто процентов, но она делала только лицевые стороны. Она перенаправила меня к коллеге, которая делает как раз для Руграм, то есть знает их требования, и стиль, опять же, подходящий.

В общем, дизайнер №3 доделала "Перевёрнутые Карты". Итого, всего у меня ушло на эту обложку n-ная сумма. Кстати Руграм предлагали своего дизайнера, но он бы делал месяца два и в два с половиной раза дороже, а для меня это тогда было слишком дорого.

Затем я внезапно создала и выложила методичку по английском на Литрес, и - невероятно! - для неё тоже понадобилась обложка.

Дизайнер №3 сделала её достаточно быстро, хотя у нас там возникло недопонимание, как должна обложка выглядеть. Всё было, как договаривались. Доделать обложку - х руб, работа с нуля - 2х руб. Претензий не было.

Теперь уже можно было заняться "Вором Артефактов". И вот он делался и делался, и делался. 29 января я заказала и только 23 июля получила.

Понимаю, где-то дизайнерка была занята или болела, где-то то же самое происходило со мной. И да обложка детальная, тут даже не все Артефакты, но их много и каждый подгонять... Но и ждать полгода такое себе удовольствие. Ладно уж, по крайней мере результат меня устраивал. К тому же перед дизайнеркой стояла задача подогнать шрифты к первой части, чтобы они выглядели целостно, и она это сделала.

Но-но-но... Цена оказалась внезапно вдвое выше. Потому что "здесь работа сложнее, чем с домиком". Это я осознаю, но выглядит это... по меньшей мере некрасиво. Да, я понимаю, что такая работа определённо стоит больше оговорённой цены, но считаю, что она должна была меня предупредить об этом.

Я не стала затягивать и заказала обложку на третью часть. В уме держу, что цена может быть одна, а может быть и другая, а может она вообще поднимется за время работы (нет бы изначально спросить у исполнителя!) Тут ещё один нюанс. "Вор" - единственная книга, с которой всё было понятно от начала до конца: какой будет сюжет, все включённые сцены, и сама обложка. С "Картами" я тыкалась-мыкалась, как слепой котёнок, и набивала шишки. С третьей частью вроде бы уже должна была на опыте выезжать, но она заключительная, и на ней я тоже зависала. Создаётся ощущение, что вся трилогия создавалась ради этого хитрого красавца-брюнета, и не беспочвенно!

В общем, я пришла к выводу, что последняя обложка должна отдать дань уважения всем главным героям. Кира мы видели на первой и даже с Феликсом, главный злодей вообще отхватил себе целый сольник, ну, а Алиса и Ашур, которые вкалывали наравне с Киром, если не больше, ради победы добра над злом, пока выглядят только так, как читатель их вообразит. А ведь у них не менее яркие описания! Ну, и... я в курсе, что их любят больше Кира, у обоих есть свои маленькие фан-базы.

Заказала 16 августа прошлого года, ещё в момент написания. 16 января, когда я уже перегорела, я почти закончила "Двойной расклад". Он объёмный и тяжёленький, у меня на него месяцев девять ушло, не считая редактуры. Угадайте, сколько процентов обложки было готово? И я бы уже выложила "Вора" полностью, если бы могла публиковать финальную часть. А без обложки я не хотела. Мы с вами все знаем, скольких читателей привлекает безликая книга.

Нового дизайнера (у них там семейный подряд) я нашла также случайно, через ленту Вк. Мне попался пост с какой-то змеиной обложкой, и это случилось буквально через пару дней, как у меня возникла идея, где змея будет одним из важных символов. Работы их мне понравились, и я сохранила контакты.

Писатель вы или нет, запомните: если вам нужна какая-то дизайнерская работа (фото, картины, обложки, да хоть лебедя из полотенец слепить), просите портфолио исполнителя, или ищите сами, если оно в открытом доступе. А потом решайте, брать или не брать.

Мне пообещали сделать работу за три недели. Сделали меньше, чем за две. Два варианта (мы не могли с мимикой Вора определиться), вариант для суперобложки и отдельно эскизы для персонажей, и я ими неоднократно пользовалась. Цена высокая по сравнению с прошлыми исполнителями. Но в тот момент я могла её себе позволить.

Нужно ли говорить, что с такими темпами я за три года даже три полных романа не выложила? На Литрес и Ридеро я выкладывалась полностью, как только появлялась обложка. О, кстати, там тоже выкладывается только лицевая сторона. Ридеро даёт возможность выложить свой задник. Платно, разумеется. Заплати за обложку и за то, чтобы тебе разрешили её выложить. С Руграммом у меня не сложилось, в том числе и из-за обложек, но это история для другого раза.

Не буду рассказывать, сколько я при этом заработала. Вкратце: отбила где-то четверть затрат на четыре обложки. И то большую часть - благодаря моему первому читателю, который меня боготворил. Как гласит народная мудрость: "На книгах зарабатывает кто угодно, кроме самого автора".

Предчувствую, что посыпятся вопросы, почему я не пользуюсь нейронками и зачем тогда я вообще этим занимаюсь, если это так накладно и невыгодно, и т.д.?

Пост получился очень длинным, поэтому я сама задаю вам этот вопрос, а вы напишите своё мнение)) А свой ответ я дам уже в другой раз.