Детектив XX века и немного дальше. Часть первая

Детектив — жанр удивительно живучий. Он пережил радио, кино, телевидение, интернет и даже электронные книги. Причём детективом давно называют не только историю про убийство, где в последней главе сыщик собирает всех в гостиной.

Поэтому сегодня не буду устраивать экскурсию по всей истории жанра. Просто пройдусь по тем авторам и героям, через которых сам читатель может увидеть, насколько разным бывает детектив.

Начнём, конечно, с Агата Кристи.

У неё я бы выделил пять книг:

«Убийство в Восточном экспрессе» — классика закрытого пространства, где подозревать приходится практически каждого.

«Десять негритят» — один из самых известных вариантов детективной игры с ограниченным числом персонажей.

«Убийство Роджера Экройда» — книга, после которой читатель начинает осторожнее относиться к тому, что ему рассказывает повествователь.

«Смерть на Ниле» — путешествие, деньги, отношения и преступление, которое оказывается совсем не таким простым.

«Карты на столе» — хороший пример того, как Кристи умеет строить интригу вокруг характеров и психологии людей.

И ведь интересна Кристи не только тем, что она постоянно прячет преступника. Она прекрасно показывает человеческую натуру, а преступление иногда становится просто способом заставить читателя внимательнее посмотреть на людей.

Из других классиков обязательно стоит вспомнить Жорж Сименон.

Комиссар Мегрэ — совсем другой тип сыщика. Здесь меньше фокусов с гениальными дедукциями и больше наблюдений за людьми, их привычками и обстоятельствами.

Можно вспомнить «Жёлтого пса», «Ночь на перекрёстке», «Мегрэ и человек на скамейке».

Но Сименон, на мой взгляд, уже скорее для ветеранов жанра и новаторов, чем для человека, который только решил попробовать детективы.

А потом приходит американская школа.

Микки Спиллейн.

И здесь атмосфера меняется довольно резко.

Его Майк Хаммер — уже не кабинетный сыщик. Тут улица, жёсткий характер, опасность и очень своеобразная американская атмосфера середины XX века.

Можно начинать с «Я — судья» и «Моя пушка быстра».

И вот здесь интересный момент. Хаммер для меня — один из тех героев, через которых потом можно провести линию к более позднему образу жёсткого героя вроде Джеймса Бонда. Конечно, Бонд не является просто копией Хаммера, у него были и другие литературные источники, но похожая смесь уверенности, опасности, действия и довольно жёсткого отношения к противнику уже здесь хорошо заметна.

Но Бонда я пока оставлю для второй статьи. И Чейза тоже. Иначе мы сейчас только начали, а уже набрали материала ещё на три статьи.

После Спилейна можно перейти к совершенно другому американскому варианту.

Рекс Стаут.

Ниро Вульф предпочитает не бегать по улицам, а сидеть дома, выращивать орхидеи и думать. Зато бегать приходится Арчи Гудвину.

«Красная нить», «Смерть Цезаря», «Звонок в дверь» — хороший способ познакомиться с этой парой.

Получается замечательный дуэт: один почти никуда не ходит, второй ходит за двоих.

А дальше начинается уже советская школа.

Майор Пронин — прекрасный пример того, как детектив можно превратить почти в сатиру.

Авакум Захов Андрея Гуляшки — уже разведывательная и шпионская линия. Здесь преступление вообще может оказаться только маленькой частью гораздо большей игры.

А потом появляется наш человек в совершенно другой среде — участковый Анискин.

И вот тут особенно хорошо видно, что детектив вовсе не обязан спасать мир.

Иногда задача гораздо проще: разобраться, кто что натворил в деревне, поговорить с людьми, понять, где правда, и не сделать из обычной бытовой истории мировую катастрофу.

Дальше можно перескочить уже к современной России.

Александра Маринина — это уже совсем другая эпоха.

Каменская работает не в мире романтических суперсыщиков, а в мире следственной работы, где важны характеры, психология, мотивы и человеческие отношения.

А рядом можно поставить Александр Бушков.

Его Шантарск и произведения о Станиславе Кулакове показывают уже другой вариант российского криминального романа — более жёсткий, динамичный и приключенческий.

И наконец — Дэн Браун.

Тут детектив вообще выходит на новый уровень.

«Код да Винчи» — тайны, история, религиозные символы, искусство и заговор.

«Ангелы и демоны» — Ватикан, наука, древние тайны и гонка со временем.

«Инферно» — Данте, искусство, история и уже совершенно современная проблема.

Браун интересен тем, что его книги заставляют читателя не просто искать преступника. Теперь приходится искать смысл загадки.

Следующий шаг — политический и шпионский детектив.

Тут нельзя не вспомнить Роберт Ладлэм.

«Идентификация Борна» — человек без памяти, который пытается понять, кто он такой и почему за ним охотятся.

«Мемуары Борна» продолжают эту историю, а «Уикенд Остермана» показывает уже совсем другой вариант политического триллера.

А вот остальные большие имена шпионского детектива — включая Бонда и Чейза — оставим на вторую часть.

А пока заканчиваем на ещё одном интересном направлении — частном сыщике.

Росс Макдональд и его Лью Арчер.

Здесь важны не только преступление и разгадка, но и прошлое людей. Старые семейные тайны иногда оказываются гораздо опаснее самого преступления.

А затем — Джон Д. Макдональд и Трэвис Макги.

Это уже другой американский мир: Флорида, частный сыщик, деньги, преступления и очень узнаваемая атмосфера своего времени.

И на этом первую часть пока остановим.

Маленький интерактив

А теперь интересно узнать, какой детектив вам ближе:

1. Пуаро — пусть думает, остальные будут бегать.

2. Майк Хаммер — сначала разобраться, потом задавать вопросы.

3. Ниро Вульф — лучше сидеть дома, если есть Арчи.

4. Анискин — спокойно поговорить с людьми и выяснить, что произошло.

5. Борн — сначала вспомнить, кто ты такой, а потом уже разбираться с остальными.

Или свой вариант.

А во второй части продолжим: там уже будут Бонд, Чейз и другие направления, которые в первую статью просто физически не влезли.