Мэри Сью
Автор: Алина ЛеднёваКто такая Мэри Сью, думаю, плюс-минус знают все, и читающие, и пишущие. Этим штампом рецензенты пригвождают к земле начписов и не только, низводя произведение в глазах общественности на уровень графоманской поделки. Другой вопрос, что используется данный вид тяжёлой артиллерии (особенно некоторыми малосведущими, но много о себе мнящими «рецензентами») частенько без понимания и даже минимального знания матчасти.
Давайте попробуем вместе разобраться, кто эта «волшебная девушка» и где она обитает. Начнём с родословной.
Отцов и матерей у Мэри Сью видимо... было много. Достоверно известно лишь имя крёстной, давшей ей имя.
Паула (Пола) Смит написала в 1973 году рассказ «Повесть Трекки» — фанфик по вселенной «Стар Трек», в котором она жёстко прошлась по штампам и клише фанатских фанфиков, собрав практически все и высмеяв каждый, доведя до абсурда.
Паула Смит была одним из редакторов фэнзина Menagerie — одного из главных фанатских изданий по Стартреку. Вместе с Шэрон Ферраро они и сформулировали каноничное определение для историй во вселенной Стартрек с картонными персонажами.
Как же выглядела эта Мэри? А вот как ни странно, Паула Смит описала героиню лишь однажды, причём предельно пафосно и абстрактно:
В лазарете, когда она испустила последний вздох, были капитан Кирк, мистер Спок, доктор Маккой и мистер Скотт. Они, не скрываясь, оплакивали её прекрасную юность и юную красоту, ум, мастерство и доброту ко всем...
Вот так — перечислены все достоинства ГГ буквально в одной фразе, намеренно тавтологично.
Надо сказать, что сам рассказ — восхитительно короткий (одна страница машинописного текста). Но на этой одной странице в героиню (она не только само совершенство, но и лейтенант флота) успели влюбиться четверо из Стартрека:
1. К ней подошел капитан Кирк.
— О, лейтенант, я безумно люблю вас. Вы согласны пойти со мной в постель?
2. На мостик поднялся мистер Спок.
— Что вы делаете в капитанском кресле, лейтенант?
— Капитан велел мне.
— Безупречная логика. Я преклоняюсь перед вашим разумом.
3. Маккой и Скотт плачут в финале над девушкой, с которой вообще ни разу не пересеклись в этом рассказе — они влюблены в Мэри Сью просто по факту её существования.
В рассказе Мэри Сью успевает сделать только одно действие — сесть в кресло по приказу капитана Кирка. Ну и как-то помереть — там это намеренно осталось за кадром, чтобы все имели возможность пафосно её оплакать и заодно увековечить.
В 1976 году Мэри Сью обрела официальную биографию во вселенной Стартрек — такое определение дали редакторы фэнзина Menagerie:
Истории о Мэри Сью — приключения самой юной и умной выпускницы академии, получившей офицерское звание в столь юном возрасте. Обычно она обладает беспрецедентными способностями во всём, от искусства до зоологии, включая карате и армрестлинг. Эта героиня прокладывает себе путь к благосклонности/сердцу/разуму одного из членов «Большой тройки», а то и всех троих сразу. Она спасает положение благодаря своему уму и способностям и, если нам повезет, умирает в конце истории, и весь корабль скорбит по ней.
В другие фанатские фэнтезийные тусовки Мэри Сью проникла где-то между 1985 и 1990 гг, чтобы официально возглавить своих бесчисленных разноимённых клонов. А в 1991 году у Мэри Сью появился клон мужского пола Гарри Стью (Гэри Стю), благодаря Камилле Бэкон-Смит, которая заодно перевела дискуссию об «идеальных картонках» в академическую плоскость.
В 1999 году Пэт Пфлигер не только доказала, что как явление Мэри Сью и Гарри Стью существуют лет 150 как минимум, но и каталогизировала все основные проявления мэрисьюшности у персонажей. С этого момента термин «Мэри Сью» стал одним из универсальнейших инструментов литературной критики.
UPD. В англоязычных фэндомах наряду с Гарри Стью используется также термин "Марти(н) Сью".
Вот эти основные критерии, по которым оценивается степень мэрисьюшности персонажа. Канонического списка нет, признаки разбросаны по всему тексту эссе https://www.merrycoz.org/papers/MARYSUE.xhtml, но в целом можно выделить следующие (я объединила и ранжировала по убыванию значимости в меру своего разумения):
| 1 | Авторская проекция | Персонаж — фактически аватар автора, он наделён его чертами характера (в представлении самого автора), причём довольно часто — это «влажные мечты», т. е. не слишком проработанная сырая фантазия. Иногда имя персонажа практически производное от имени автора. | |
| 2 | Тотальное превосходство | У персонажа буквально всё больше, лучше, красивее и т.п., чем у остальных. Причём необязательно прямо и в лоб речь идёт о физических или интеллектуальных характеристиках ( | |
| 3 | В каждой бочке затычка | Персонажа неимоверно много, буквально весь мир вертится вокруг него, все события так или иначе связаны с ним. Практически Мэри Сью занимает весь объём произведения, не давая возможности читателю погрузиться в приключение, мир, историю. Буквально: «Солнце всходит и заходит по веленью твоему». | |
| 4 | Пуп Мироздания | В фанфиках все каноничные персонажи немедленно вовлекаются в орбиту персонажа, становясь планетами вокруг истинной звезды: влюбляются, восхищаются, люто ненавидят, слушают советы. Ну или персонаж им жизнь спасает или рушит с полщелчка коварные планы местных тёмных пластелинов. В авторских мирах все «сильные мира сего» делают то же самое. Особенно доставляет, когда персонаж изначально не принадлежит к этому кругу, а живет где-нибудь в анусе мира, воспитанный невежественными селянами, но попав в местную столицу (в академию, к эльфам, к оркам, да хоть к гоблинам), немедленно взлетает на «олимп» (привет, Эрагон). | |
| 5 | И чтец, и жнец, и на дуде игрец | От природы телепат, эмпат и далее по списку, этакий самородок без труда и обучения, часто в сочетании с невиданной (и никак не обоснованной) компетентностью, позволяющей ничтоже сумняшеся раздавать советы правителям, верховным магам, ректорам академий, преподавателям и т.п. Убивает тигра или медведя ножом, а то и голыми руками, изничтожает толпы врагов, даже не запыхавшись | |
| 6 | Сухим из воды или как с гуся вода | Всё, что ни сделает персонаж, приводит к исключительно позитивным для него результатам, он не теряет ничего ценного для себя, даже из-за его косяков и откровенно тупых решений. Создаётся ощущение, что существенная часть того, чего он(а) добивается, происходит случайно или благодаря везению, без каких-либо предпосылок и затраченных усилий, без жертв. Но даже если автор решает угробить персонажа, то смерть обязательно будет благородной (во имя спасения мира, например) с массовыми рыданиями и зашкалом по пафосу на похоронах. | |
| 7 | Сексуальный и прочий фокус на персонаже | Персонаж просто хорош (плох) уже по факту своего существования — его (её) все обожают (ненавидят). Все представители противоположного пола хотят персонажа (в терминальных случаях — с первого взгляда), персонажи того же пола строят козни, завидуют или норовят померяться длиной (глубиной) полового органа и разумеется, терпят неудачу. Ну, и разумеется, все удостоенные персонажем секса испытывают неземной экстаз (в терминальных случаях даже при изнасиловании) | |
| 8 | Непогрешимость | Точка зрения персонажа — единственно верная, даже если он несёт или творит лютую дичь (в терминальных случаях — очевидную всем, кроме автора). | |
| 9 | Пасхальный кулич | Во внешности персонажа столько изюминок и уникальных черт, что второго такого не найти во вселенной. Запах, форма глаз, экзотическая кровь (уникальная раса), татуировки, супер-пупер артефакты или статусные предметы, существующие чуть ли не в единственном экземпляре, роскошная одежда, подчёркивающая «стройную, но пышную красоту». Часто при этом персонажу дают вычурное имя, звучное и претенциозное. Например: Симплисити, Фэйрис Вулкана, Анаста, Заря Клин и т.п. Вот тут спорный момент: например, если в произведении есть стилизация имён под кельтские или славянские, и это оправдано жанровыми традициями. Ну не именовать же эльфийку Анной Ивановной? | |
| 10 | Трагическое прошлое | В его (её) прошлом есть ужасная травма и немыслимые испытания: изнасилование, предательства, пытки, рабство. В терминальном случае его (её) прошлое настолько ужасно и загадочно, что об этом невозможно рассказать. |
Это не чек-лист. Одного или двух совпадений недостаточно для того, чтобы зачислить персонажа в стройные, но пышные ряды Мэри Сью и Гарри Стью. Вывод делается по совокупности признаков, если их чересчур много, то герой (героиня) начинает вызывать раздражение у думающих читателей с хорошим литературным вкусом.
Хотела ещё разобрать парочку примеров и рассказать о методах и приёмах снижения и маскировки мэрисьюшности персонажа, но уже и так вышел основательный лонгрид. Так что об этом — в следующий раз.
А у вас какие критерии мэрисьюшности? И вообще, такая уж ли это проблема? Может, как раз такие герои, наоборот, интересны и любимы читателями?