Аудиокниги: может ли плохой чтец испортить хорошую книгу?

Книги можно читать глазами, а можно слушать. Казалось бы, разница небольшая: текст-то один и тот же. Но любой, кто регулярно слушает аудиокниги, знает: голос чтеца способен и оживить произведение, и превратить его в испытание для слушателя.

Можно взять хороший роман, посадить за микрофон неподходящего исполнителя — и слушать станет невозможно. А бывает наоборот: книга сама по себе не шедевр, но чтец так увлечённо работает с текстом, что хочется дослушать до конца.

Поэтому вопрос простой: существуют ли универсальные чтецы, которым подвластно всё, или лучше, когда у исполнителя есть любимый жанр?

Универсалы: когда голос подходит ко всему

Есть чтецы, которых слушаешь независимо от того, что они читают. Детектив, фантастика, приключения, исторический роман — не так важно. Главное, что человек умеет работать с текстом, различает персонажей, чувствует ритм и не пытается каждую фразу превратить в театральное представление.

Среди таких исполнителей можно назвать Олега Кейнза, Олега Шубина, Сергея Кирсанова, Петроника, ТЭДа и Фомина. У каждого своя манера, но объединяет их способность удерживать внимание слушателя.

Конечно, универсальность не означает, что любой исполнитель одинаково хорош в любом произведении. У каждого есть сильные стороны. Но если видишь знакомое имя в списке чтецов, появляется желание попробовать книгу, даже если раньше ничего не слышал об авторе.

Когда у чтеца есть свой жанр

А теперь посмотрим на другую сторону вопроса. Иногда исполнитель особенно хорошо раскрывается в определённом направлении.

Постапокалипсис — Нечаев.

Для этого жанра мало просто прочитать текст. Нужно передать атмосферу разрушенного мира, постоянного напряжения и людей, которые пытаются выжить в новых условиях. Нечаев в постапокалиптической литературе — один из тех чтецов, на которых стоит обратить внимание. По моему впечатлению, он не хуже Кравитца, особенно если вспомнить произведения Цормудяна и других авторов жанра.

Отдельного упоминания заслуживает «Стаф» Дениса Владимирова — первая книга цикла «Псы Нинеи». Здесь важно не только то, что происходит с героями, но и то, как исполнитель передаёт атмосферу происходящего.

ЛитРПГ — Коршунов.

У ЛитРПГ свои особенности: игровые сообщения, характеристики, диалоги, сражения и постоянное развитие героя. Если читать всё одним тоном, даже динамичный сюжет быстро утомит. Коршунов связан прежде всего с циклом Дмитрия Руса «Играть, чтобы жить». Для поклонников жанра имя чтеца нередко становится дополнительным аргументом в пользу книги.

Классика — Герасимов.

Классическая литература требует другого подхода. Здесь важны язык, интонации, паузы и способность не заглушать автора собственной актёрской манерой. Хороший исполнитель не должен соревноваться с произведением — он помогает услышать его.

А Сергей Кирсанов и Петроник интересны тем, что их не хочется ограничивать одним жанром. В этом и заключается преимущество универсального чтеца.

Исторические романы и фантастика

Возьмём Александра Мазина и его цикл «Варяг». Для подобных произведений важны не только приключения, но и историческая атмосфера, характеры героев, ощущение времени. У разных аудиоверсий могут быть разные исполнители, поэтому перед прослушиванием стоит проверить конкретное издание.

То же самое касается Константина Калбазова. Например, роман «Колония» выходил в озвучке Дмитрия Хазановича, а другие произведения автора можно встретить в исполнении Дамира Мударисова.

И здесь возникает любопытный вопрос: выбираем ли мы чтеца под книгу или со временем начинаем выбирать книги под любимого чтеца? Думаю, верны оба варианта.

А что насчёт женских голосов?

Женские голоса в аудиокнигах — отдельная тема. И дело не в том, что женщины должны читать исключительно женские романы, а мужчины — исключительно боевики. Хороший исполнитель способен работать с самыми разными текстами.

Среди известных исполнительниц можно вспомнить Елену Шульман и Аллу Човжик. У каждой своя манера исполнения, а выбор во многом зависит от самого произведения и вкуса слушателя.

Иногда женский голос прекрасно подходит для детектива или фантастики, а иногда именно мужское исполнение лучше передаёт атмосферу конкретного романа. Универсального правила здесь нет. Важнее, чтобы голос не мешал воспринимать текст.

Детектив: Заборовский и Чонишвили

Есть исполнители, которых особенно интересно слушать именно в детективном жанре.

Юрий Заборовский — представитель старой школы художественного чтения. Его исполнение произведений о Майке Хаммере, герое Микки Спиллейна, заслуживает отдельного разговора. Особенно когда Заборовский начинает говорить почти шёпотом: меняется сама атмосфера, появляется ощущение, будто история происходит где-то рядом со слушателем.

Заборовский работал и с другими детективными произведениями. В аудиосборниках литературного журнала «Радуга», подготовленных для Общества слепых, встречаются его записи, а также чтение Ирины Ерисановой. Это хороший пример того, как аудиолитература объединяет разных исполнителей и произведения разных авторов.

Сергей Чонишвили — ещё один исполнитель, которого стоит вспомнить в разговоре о детективах. Его актёрская манера позволяет работать с напряжёнными диалогами, характерами и сюжетами, где многое зависит от интонации. В его аудиобиблиографии есть произведения Бориса Акунина и других авторов.

Но тут важно помнить: даже известный актёр не обязан нравиться каждому слушателю. Одному нужна сдержанная подача, другому — выразительная игра. Вкусы у нас разные, и это нормально.

Может ли чтец спасти слабую книгу?

На мой взгляд, может — по крайней мере, на время. Хорошее исполнение способно сделать повествование живее, помочь разобраться в персонажах и удержать внимание там, где при обычном чтении мы давно бы отложили книгу.

Но есть предел. Чтец может улучшить впечатление от текста, однако не способен полностью заменить автору сюжет, характеры и интересные мысли.

И обратная ситуация тоже знакома многим: роман хороший, автор умеет писать, а слушать не получается. Исполнитель торопится, неправильно расставляет акценты, говорит одним голосом за всех персонажей или слишком усердно изображает эмоции. В результате вместо книги мы слышим исполнителя — и забываем о самом произведении.

Поэтому у аудиокниги два автора впечатления: писатель и чтец. Первый создал историю, второй помог ей зазвучать.

И напоследок — вопрос слушателям

У каждого из нас со временем появляется собственный список любимых исполнителей. Мы запоминаем голоса, ищем новые книги в их исполнении, иногда даже выбираем незнакомого автора только потому, что его читает проверенный чтец.

Но интересно другое: у каждого есть не только любимые, но и те исполнители, которых он не может слушать, даже если книга замечательная.

Поэтому предлагаю читателям поделиться личным опытом.

Назовите своих трёх любимых чтецов — и трёх исполнителей, которых вы предпочитаете не слушать.

И ещё один вопрос: вы выбираете аудиокнигу по автору, по сюжету или прежде всего по голосу человека, который будет её читать?

Давайте сравним наши списки. Возможно, для кого-то открытие нового любимого чтеца окажется не менее приятным, чем открытие нового писателя.