Уровни погружения в историю

В этой записи речь пойдёт о нюансах творческого процесса, которые я у себя нашла. Прежде всего минутка минимально необходимой терминологии: во-первых, я отношусь к тому типу людей, которые пишут "в потоке", а во-вторых, в моей персональной картине мира понятия "поток" и "состояние" являются двумя сторонами одного и того же явления, примерно как волны и частицы в квантовой физике. Динамический и статический аспекты.

Теперь, собственно, к теме. Я заметила, что есть три уровня погружения, три вариации состояния работы над произведением, каждое из которых является некоторой позицией, точкой зрения, подходит для определённого вида задач и имеет набор подходящих методов работы.

Самый глубокий уровень я называю архетипическим или метафорическим. Возможно, существует и более удачное название, но я его пока не нашла. На этом уровне история предстаёт в виде рисунка взаимодействующих сил, рисунка потоков. Здесь нет персонажей и конкретики сюжета, зато здесь есть ценности, идеалы и идея произведения. На эту тему мне тут попадалась отличная статья у Олди, но ссылку искать лень. Находясь на этом уровне, можно увидеть историю целиком, увидеть, насколько она в целом гармонична, всё ли в ней складывается и что именно складывается, как разворачивается идея. Это неявный уровень - в тексте он напрямую не проявляется никак, и записей отсюда я не делала, всё происходило в сознании. Для меня погружение сюда - это практически медитация. По крайней мере, делать это урывками между прочими занятиями у меня не получалось. Мне требуется достаточно времени, внутреннего ресурса и изначально спокойное состояние, чтобы сюда попасть.

Второй уровень - уровень сюжетный, проекция первого уровня на (условно) материальный мир. Здесь вяжутся сюжетные линии, появляются персонажи со своими мотивациями, целями, желаниями, стремлениями. Также в сюжете уже становится важно не только "что", но и "как". На архетипическом уровне обоснования не нужны - там всё просто происходит, движимое волей сил, а на сюжетном уровне это уже разворачивается в конкретные действия, которые должны быть не только мотивированы, но и как-то возможны, исходя из сеттинга. Герой не может просто выбраться из заточения - нужен план побега. Этот уровень не требует такого глубокого погружения, но зато требует включения мозгов. И эмоций. Сюжет я рассматриваю на двух под-уровнях: глобальном и локальном. Глобальный - это сюжет всей истории, где есть завязка, развитие действия, кульминация и развязка, локальный - то же самое по главам. На этом уровне я вживалась в конкретных персонажей и смотрела, что и почему они делают, как взаимодействуют между собой, что получается из пересечения их интересов, писала план по главам, план каждой из глав и всяческие заметки, простраивала и связывала сюжетные линии, следила, чтобы ничего не провисало и не обрывалось, чтобы каждая глава и сцена имели свою структуру и цель. На этом уровне больше всего различных задач, и его удобно разбивать на много этапов, но с точки зрения состояния это один и тот же уровень.

Третий уровень - уровень текста. Это проекция первого и второго уровней на пространство языка, когда из всего множества вариантов выбирается наиболее подходящий. Здесь важно удерживать общее настроение текста, которое уже сложилось на предыдущих уровнях, чтобы стилистика текста его верно отражала. На этом уровне я уже не держала в голове глобальную картину истории - наоборот, удобно сосредоточиться на маленьком фрагменте, абзаце, на конкретном действии, чувстве или мысли персонажа, чтобы максимально точно его выразить. В этот уровень я включалась довольно легко, особенно когда уже есть какое-то количество написанного текста - просто подхватываешь состояние и продолжаешь. Также здесь нередко появлялись неожиданные детали - какие-то элементы обстановки, особенности внешности и характера, воспоминания-флэшбэки.

Важно время от времени подниматься с уровня текста на уровень сюжета, и с уровня сюжета на архетипический уровень, чтобы убедиться, что история не уехала куда-то не туда, что вполне может случиться, когда не видишь картины целиком. Я делала это периодически на протяжении всего времени написания романа, и практически до самого конца находила какие-то новые оттенки смысла на архетипическом уровне :) Что было очень интересно и вообще вдохновляло. Но по моему опыту, совсем уж не туда история не уезжает, поскольку уровни не существуют отдельно друг от друга, они согласованы, и если, к примеру, персонажу следует победить в каком-то противостоянии, то способ такой непременно изыщется. А ещё не раз я наблюдала такое, что сюжетные нити как будто сами собою стремятся связаться и уложиться в канву архетипического уровня, как железная стружка укладывается вдоль магнитных линий.

Было бы интересно узнать, есть ли схожие наблюдения у других пишущих, рассматриваете ли вы такие уровни или, быть может, какие-то другие?
На всякий случай замечу, что придерживаюсь той позиции, что нет правильного восприятия, а есть восприятие индивидуальное, и оно насколько хорошее, насколько позволяет действовать эффективно конкретному индивидууму.