Пал Абрахам

Очерк посвящен 134-й годовщине со дня рождения выдающегося венгерского композитора и дирижера Пала Абрахама.

Абрахам является одним из самых известных и успешных в мире авторов оперетт в период между двумя мировыми войнами, а поскольку он добился наибольших успехов в Германии (Берлин, Лейпциг), его называют мастером берлинской оперетты. «Словно ураган пронесся он над европейским миром оперетты своими масштабными произведениями с их редкостной эмоциональностью, юмором, взрывным ритмом». Абрахам обладал впечатляющим чутьем на завоевание успеха. Его считают одним из новаторов оперетты: он совершил подлинную революцию в оркестровой технике этого жанра.  

Композитор Пал Абрахам родился 2 ноября 1892 года первенцем в семье Якаба Абрахама, купца из городка Апатин в Воеводине, впоследствии главы небольшого частного банка. Его родители поженились 26 января 1892 года. Мать, Флора Блау, в детстве играла в театре и отлично владела фортепиано, давая частные уроки.

Пал Абрахам очень рано проявил выдающиеся музыкальные способности. Он начал играть на фортепиано в четыре года, обучаясь у местного кантора Якаба Шаффера и своей матери. В семь лет он уже наизусть играл фуги Баха, а позже освоил скрипку.

В юности Пал пережил несколько семейных несчастий: рано потерял долго страдавшего от тяжелой болезни отца и единственного брата Ласло, который умер от болезни, подхваченной во время военной службы в Первой мировой войне.

После смерти отца семья переехала в Будапешт. В 1906-1910 годах Пал учился в Высшей коммерческой школе имени графа Иштвана Сечени. После окончания школы он продолжил обучение в Будапештской музыкальной академии. Его учителями были виолончелисты Фридьеш Райнер и Адольф Шиффер. С 1913 года он он стал обучаться также на композиторском факультете у Виктора фон Херцфельда, изучал оркестровку и чтение партитур у Альберта Сиклоша, музыкальную эстетику, историю и теорию музыки у Гезы Мольнара, прошел подготовку дирижера. Пятилетний курс Пал завершил за три года с отличными результатами (в том числе прекрасно овладел фортепиано). Согласно ежегоднику Академии музыки, в 1914–1915 учебном году Абрахам был удостоен золотой медали.

На концертах в Музыкальной академии прозвучали первые сочинения Абрахама. В марте 1915 года оркестр Филармонического общества представил произведение молодого композитора «Венгерская серенада», «в которой явны фольклорные акценты. Мы ощущаем воздух венгерской пушты. Мысли композитора— это народные темы или их следствие. Их переплетение ясно и четко» – отметил тогда «Будапештский журнал».  В октябре 1915 года в Академии музыки  был представлен струнный квартет Абрахама, и, по данным ежедневной газеты «Аз Уйшаг», «молодой композитор обладает способностью изобретать мелодии.  Его современность здорова, он способен сильно чувствовать. В его творчестве много искренности». Тогда же Будапештский филармонический оркестр сыграл его Концерт для виолончели, о котором газета «Алкотмани» писала:  «Во всех отношениях он проявил себя как художник и поэт, наделенный богатым талантом. Его романтический виолончельный концерт — это мастерское раскрытие теплых впечатлений. Он создает тонко стилизованную основу для обильно льющихся певучих тем и предоставляет широкие возможности для виртуозного исполнения. Его ошеломляющий успех был искренним и заслуженным. Молодой венгерский композитор с большим будущим — достойная гордость нашей Академии музыки».   

Впоследствии Абрахам пробовал писать и духовную музыку. Но все эти его сочинения, несмотря на похвалы критиков, остались почти незамеченными широкой публикой, их партитуры не сохранились.

В годы Первой мировой войны Абрахам был призван в австро-венгерскую армию в качестве солдата и воевал на Восточном фронте. По некоторым данным, он попал в русский плен; воспоминания об этом событии нашли впоследствии отражение в либретто оперетты «Виктория и её гусар».

20 мая 1917 в одной из будапештских газет можно было прочесть: «Во вторник в Будапеште, в здании «Современной сцены», открылся Венгерский кукольный театр. Предложенный проект, столь необходимый с художественной точки зрения и достойный внимания, имел большой успех. Центральным элементом постановки стала кукольная опера под названием «Сердце Этельки», в которой, конечно, вместо кукол пели актеры. Глубоко продуманный текст Йено Мохачи отлично дополнен броской, мелодичной, написанной с большим знанием дела музыкой Пала Абрахама».  

После окончания академии Абрахам, таким образом, писал только академическую музыку, но не мог этим зарабатывать на жизнь, поэтому был вынужден устроиться на работу в банк. Позже он вместе с другом открыл биржевое предприятие с пятью сотрудниками, которое поначалу было успешным, но затем, во время экономического кризиса, обанкротилось Из-за долгов несчастный предприниматель оказался в тюрьме на улице Марко, откуда был освобожден под условием непрерывной выплаты долгов. После этого Пал бесцельно скитался по Пешту и проводил время в музыкальном магазине. Он написал пять джазовых произведений, но не смог найти издателя ни в Будапеште, ни в Вене, хотя музыку хвалили. Абрахам анонимно писал музыку для кабаре, а также давал уроки пения молодым певцам и актерам. В середине 1920-х годов, помимо работы банковским служащим, он, в белом фраке и перчатках, по вечерам руководил джаз-оркестром в Будапеште, создавая фон для немых фильмов, и сам сочинял некоторые песни.

В 1927 году композитор написал музыку к немому фильму «Владычица утренней зари», который имел огромный успех и  способствовал укреплению репутации Абрахама среди музыкантов. В том же году Пал Абрахам нашел свое подлинное призвание, став дирижером и штатным композитором Будапештского театра оперетты, Ему сразу же было поручено написать джазовую оперетту нового тип под названием «Зенебонa». Произведение было представлено в марте 1928 года с большим успехом и стало первой опереттой, в которой в оркестровой яме джазовый оркестр заменил оркестр традиционный. Явным доказательством успеха оперетты является то, что театр немедленно попросил Абрахама о новой оперетте. Последовала «озорная история с большим количеством музыки и танцев» под названием «Замужняя девица».

1929 год стал поворотным в жизни Абрахама: он обратился к известному драматургу и либреттисту Имре Фёльдесу за разрешением написать музыку к его пьесе «Виктория». Премьера проходит 21 февраля 1930 года в Будапеште с большим успехом, который не ускользает от внимания немецких театральных агентов. По их настоянию Абрахам переезжает в Берлин — театральную столицу Европы того времени и крупный европейский музыкальный центр.

Кинокомпания UFA просит Абрахама написать музыку к немецкому немому фильму «Мелодия сердец».А главное, в Берлине свои услуги ему незамедлительно предлагают Альфред Грюнвальд и Фриц Лёнер-Беда — прославленные либреттисты Кальмана и Легара. Работая по 24 часа в сутки, Грюнвальд и Лёнер-Беда за неделю переписали венгерское либретто «Виктории» под названием «Виктория и её гусар». Для проверки популярности оперетта ставится сначала в Лейпциге, а в сентябре 1930 года — на подмостках легендарного Метрополь-театра в Берлине. Берлинская премьера прошла с сенсационным успехом. Абрахам, дирижировавший премьерой в белых шёлковых перчатках, за один вечер стал европейской знаменитостью. Номера «Виктории» стали хитами. В прессе композитора сразу же назвали «кронпринцем оперетты», намекая на закат популярности «королей» жанра (Легара и Кальмана) и появление их наследника.

Многочисленные шлягеры абрахамовских оперетт — «Танголита», «Пардон, мадам», «Моя мама из Йокогамы», «Маузи»   — зазвучали на всех континентах. К Абрахаму пришла мировая слава, а вместе с ней — и материальное благосостояние. Композитор купил виллу в стиле рококо на респектабельной Фазанен-штрассе рядом с Курфюрстендамм, завёл роскошную машину с шофером. Успех и достаток не мешали, однако, продолжению интенсивной работы: Абрахам пишет музыку к только что появившимся звуковым фильмам, бесчисленные музыкальные номера для ревю, варьете, организовывает собственный оркестр и выступает с ним в качестве дирижёра.

Он работает по десять часов в день, выпивая огромное количество кофе и выкуривая по три пачки сигарет в день. 16 июня 1930 года  Пал женится на Франциске Йолан Фезели Саролте, дочери Белы Фезели и Гермины Эйбл.

В последующие годы Абрахам продолжил сотрудничество с Грюнвальдом и Лёнер-Бедой: в 1931 году в лейпцигском театре состоялась премьера их оперетты «Цветок Гавайев», которая имела еще больший успех, пройдя в Берлине, Вене, Будапеште и Лондоне. Тогда же Абрахам сделал серию записей для «Odeon» и других звукозаписывающих компаний с участием лучших певцов того времени.

В 1932 году на либретто Грюнвальда и Лёнер-Беды Пал Абрахам создал свое лучшее и наиболее известное произведение — оперетту «Бал в Савойе». 

https://ya.ru/video/preview/3714762985336389399

Тогда в моду входили новые мелодии и ритмы. Поэтому основными музыкальными темами оперетты являются фокстроты и латиноамериканские мотивы, например, пасодобль и аргентинское танго. 

https://my.mail.ru/mail/sirringee/video/_myvideo/2575.html?time=39&from=videoplayer 

Однако одной из самых красивых тем здесь является классический венский вальс. 

https://ya.ru/video/preview/351741759807262835  

Все номера оперетты, лирические и комические, проникнуты эмоциями и отлично раскрывают глубину чувств персонажей. Премьера оперетты состоялась 23 декабря 1932 года в театре Гроссес Шаушпильлхаус в Берлине. Главные партии исполняли такие звезды музыкальной сцены, как Гитта Альпар, Рози Барсони, Рита Георг, Оскар Денеш, Герберт Эрнст Гро. Лондонская публика увидела постановку на английском языке 8 сентября 1933 года в Королевском театре Друри-Лейн. Вскоре после этого оперетту пошла по всей Европе. 

В 1933—1939 годы Абрахам живёт в Вене и Будапеште. В эти годы он продолжает напряжённо работать: пишет музыку к многочисленным фильмам, новые оперетты (в частности, «футбольную» оперетту «Рокси и его команда», музыкальную мелодраму «Джайна»). Однако их популярность не идёт ни в какое сравнение с произведениями берлинского периода. 

После прихода к власти нацистов оперетты Абрахама, написанные евреем-композитором на тексты евреев-либреттистов, сразу же исчезают из репертуара немецких театров. Аншлюс сокращает жизненное пространство Абрахама до одного Будапешта, а после того, как правительство графа Пала Телеки утверждает так называемый «Второй еврейский закон», и это жизненное пространство исчезает. В начале 1939 года композитор отправляется в Париж — без жены Шарлотты, венгерки по национальности, отказавшейся уезжать в эмиграцию, но в сопровождении очень юной подруги Ивонны Ульрих. Здесь, в обществе таких же, как он, эмигрантов — Кальмана, Роберта Штольца, Гитты Альпар и других — Абрахам относительно спокойно проводит около года, занимаясь сочинением музыки для французского кинематографа. Заказ на написание музыки для французского фильма «Серенада» становится его последней работой в Европе.

Когда немцы входят в Париж, почти все члены эмигрантской компании Абрахама, включая Ивонну Ульрих, успевшую за это время стать пятой женой Штольца, направляются в США. Пол Абрахам в последний момент оказывается пассажиром судна, отправившегося в Касабланку, а оттуда в Гавану, где композитор провел шесть месяцев в качестве пианиста в баре. И лишь затем Абрахам добирается до Майами. В 1940–41 годах он стал концертмейстером-репетитором в Метрополитен-опера в Нью-Йорке.

Очутившись в Нью-Йорке, Абрахам поначалу был полон надежд на продолжение творческой работы, на то, что он вновь будет востребован, и его оперетты пойдут на Манхэттене, а голливудские продюсеры начнут наперебой предлагать ему заказы. Ожидания оказались тщетными. Абрахам перебивался случайными заработками: работал аккомпаниатором, переписывал ноты. Прежние друзья, сохранившие своё состояние и вполне преуспевавшие в Америке — Кальман, Штольц, Оскар Штраус, Ральф Бенацкий и другие — отвернулись от него. Лишь давний будапештский товарищ Пауль Александер перевёл как-то Абрахаму 500 долларов. Несколько месяцев Абрахам вместе с Грюнвальдом, тоже прозябавшим в Нью-Йорке, воодушевлённо писал мюзикл «Тамбурин». Однако все попытки договориться о его постановке с директорами бродвейских театров потерпели крах. Здоровье композитора стало резко ухудшаться, но денег на врачей не хватало. Абрахам жил в отеле в кредит, всеми забытый и никому не нужный.

После окончания войны оперетты Абрахама вновь начали ставиться на немецкой, венгерской и австрийской сценах, появились их новые экранизации. Абрахам при жизни стал классиком, хотя сам живой классик ничего об этом не знал. Человек, 10 лет находившийся в палате для «тихих пациентов» Кридмурского госпиталя, по сути дела, не имел никакого отношения к прежнему Абрахаму. В Европе все считали, что «кронпринц оперетты» давно умер и похоронен в братской могиле где-то под Нью-Йорком. Факт физического существования Абрахама обнаружился случайно, когда американские власти вдруг решили выслать его из страны, сославшись на то, что он въехал в США по гостевой визе, и срок её действия истек много лет тому назад.

В Германии стараниями Пауля Александера был создан «Комитет Пауля Абрахама», которому, при помощи немецкого правительства, удалось собрать средства для перевозки композитора в Европу. 30 апреля 1956 года самолёт, в котором, помимо Абрахама, находилось ещё свыше пятидесяти немощных и больных эмигрантов, приземлился в аэропорту Франкфурта-на-Майне. В здании аэровокзала Абрахама встречали лишь несколько фотокорреспондентов и небольшой оркестр, который, по просьбе Александера, при появлении композитора сыграл чардаш из «Виктории и её гусара». Очевидцы рассказывают, что Абрахам, послушав оркестр, произнес: «Красивая, но несовременная музыка. Кто её написал?».

Последние годы он провел в психиатрической больнице в Гамбурге. В 1956 году его жена, Саролта Фезели, которая оставалась в Венгрии до подавления Венгерского восстания, переехала из Будапешта в Гамбург и сняла там для супругов пятикомнатную квартиру. В качестве компенсации правительство ФРГ назначило музыканту пенсию в 500 марок и выплатило задним числом все причитающиеся гонорары и авторские отчисления. Среди прочего, деньги стали поступать и из США: там оперетты Абрахама неожиданно обрели популярность на Бродвее. Но сам автор ими воспользоваться уже не мог: он был не дееспособен.

Дом Абрахама в Берлине был разрушен бомбой в 1945 году. Собственно, и самого Берлина, знакомого Абрахаму, уже давно не существовало. Абрахам был абсолютно уверен, что он находится в Нью-Йорке, и часто пытался говорить с врачами и женой, которую уже не узнавал, по-английски. Иногда он садился за рояль и мастерски импровизировал. Когда перед ним ставили ноты его сочинений, он послушно исполнял их с листа.

В 1960 году Абрахам перенес операцию на колене, была диагностирована серьезная метастатическая злокачественная опухоль. В ночь на 6 мая эта жестокая болезнь сломила его организм: он не вышел из наркоза.

Его основные произведения: 15 оперетт и мюзиклов, 4 киноперетты, музыка к более чем 30 фильмам. В настоящее время оперетты Пала Абрахама исполняются в Венгрии, а также во многих европейских странах, главным образом в немецкоязычных (в нескольких театрах Германии, Австрии, Швейцарии) и русскоязычных регионах, и даже в Румынии (Венгерская опера Клоузвара и Бухарестский театр оперетты), Нидерландах, Италии, Эстонии, Литве, Болгарии и Чехии. Ставятся оперетты Абрахама и в России. А в СССР была дважды, в 1978 и 1985 году, экранизован  «Бал в Савойе».