Системный метод при написании романа

Спрашивали недавно что такое "системный метод" при написании романа. Вот как-то так (кратко).

Итак, «системный метод» вряд ли когда-нибудь потребуется:

1) Тем, кто пишет в жанрах ЛитРПГ или бояранимэ (это просто смотрю по содержанию книг в этих жанрах).
2) Тем, кто обладает феноменальной памятью и сумасшедшей эрудицией.
3) Тем, кто привык писать просто: ну идет - так идет, а не идет - так не идет.
4) Тем, кто имеет сумасшедшую работоспособность и может писать гигантские тексты, не отвлекаясь от других дел.

Если вы НЕ относитесь к таким категориям, а хотите быстро написать серьезное произведение с большим числом персонажей, сюжетных линий и с глубоким философским содержанием, то такой метод дает экономию сил и особенно времени примерно в 10-12 раз.
Впервые применил его при работе над «Грэем», а довел до совершенства при возвращении к роману «Проект Психокуб».

В «Грэе» три четких параллельных сюжетных линии («Анна и Грэй», «Рашид и его банда», «готы и их внутренние дела»), порядка 130 персонажей, в том числе более 70-и появляющихся в нескольких главах. Каждый с уникальным языком и с собственной поведенческой логикой. Действия происходят в Санкт Петербурге, а автор все время написания жил в Екатеринбурге. В ходе работы автор познакомился с темами, с которыми ни разу никогда раньше не контактировал: «черная магия и колдовство», «готы», «балет», «раскопки и археология». Специалисты проверяли (было дело) пока вроде не подкопались. Роман был создан за 11 месяцев, без особого напряжения и без отвлечения отрыва от основной работы или дел.

Этот метод идеально подходит для следующих жанров:

1) Любой серьезный исторический роман.
2) Серьезное фентези уровня «Гарри Поттера».
3) Триллер или детектив.
4) Хоррор и ужасы (ну тут спорно, можно и обойтись).
5) Научная фантастика.
6) Эпическое фентези.
7) Вообще любое серьезное произведение в любом жанре, в котором более 10 персонажей и более 10 событий до конца произведения. Стивену Кингу такое вряд ли нужно, у него в большинстве романов по 5-6 персонажей и 7-8 событий на текст.

Что он дает:
1) Возможность написать текст по темам, которые тебе не знакомы. Удержать весь фактаж на достаточно высоком и приемлемом для придирчивого читателя уровне.
2) Возможность удержать в голове десятки и сотни персонажей и не перепутать их в повествовании, а также снарядить каждого своей уникальной поведенческой логикой или языком. Ну, это кстати подтвердил Николай Волков (который озвучивал «Грэя»), что у каждого персонажа тут уникальный язык и своя поведенческая линия, при чем без навязчивости (типа «от Севильи до Гренады»).
3) Четко выдержать сюжет без провалов в повествовании и без обрыва повествовательных линий (сколько зашло народу - столько вышло), без сливов или абсурдов.

Этот метод состоит из трех вещей:
1) База данных, собранная для написания произведения (по «Грэю» она составляет 180 файлов, по «Психокубу» - уже сейчас примерно 300).
2) Синопсис (краткий и полностью проработанный сюжет).
3) Таблицы.

1. База данных, необходимых для написания текста включает в себя множество книг или статей, касающихся тех тем, что присутствуют в тексте. Ну, например, чтобы написать всего одну главу, касающуюся балета в «Грэе», автору пришлось просмотреть множество записей тренировок балерин и особенно художественных фильмов по теме (чтобы войти в саму атмосферу). База данных разбивается на рубрики, скажем для написания исторического произведения, необходима база статей по данному событию, список имен и персоналий, список вооружений той эпохи и кратко дипломатии. Дюма в наше время уже не канает. А к слову в «Турецком гамбите» есть грубейшие ошибки не только в мелком фактаже, но даже в оценках причин событий и повествовании. Чтобы там Акунин не говорил, при желании его роман можно легко распилить на дрова, просто лень сиим заниматься. И так далее по темам.

2. «Синопсис» тут идет не в плане представления текста для экранизации, а скорее памятка автору. Сюжет формируется в эскизном виде и разбивается по главам. Для каждой главы пишется примерный сюжет. Этот «синопсис» по тем или иным обстоятельствам может меняться уже во время работы. Главное – ни один персонаж не пропадет и ни одна линия не будет оборвана. Слива Дейнерис или Короля Ночи не будет (шутка)! Ну, в ходе работы над «Психокубом» синопсис уже сильно поменялся за те два месяца, что работа идет (см. ниже). Синопсис это как компас, который не дает заблудиться.

3. «Таблицы». На основании уже сделанного синопсиса пишется «Главная таблица», которая включает в себя изложение текста по главам. Затем «Информационная таблица – список глав и ход работы над каждой. Далее «Таблица персонажей», разбитая по группам: «хорошие», «плохие», «добрые», «злые», «1-ая сюжетная линия», «2-ая сюжетная линия», «3-я сюжетная линия». К каждому персонажу пишется ФИО, профессия, возраст, его примерный характер или образ мыслей. Возник вопрос: забыл отчество или возраст кого-то – смотришь в таблицу! Следующая таблица – «хронологическая». Чтобы не перепутать события и не допустить временных ляпов. По обоим моим романам события расписаны посуточно. В «Психокубе есть еще «Таблица головоломок» и «Таблица ключевых предметов с указанием свойств». Чтобы не получилось так, что здесь «ключик» дверь открыл, а там – «ну не шмогла». «Таблиц» может быть столько, сколько требуется тексту. Для «Психокуба» пришлось создать еще «Таблицу родственников персонажей». Все время путал ФИО родителей главных героев и число детей у Коростылева. «Таблицы» становятся главным инструментом в ходе работы над произведением.

Этот метод кому-то нужен, кому-то нет… Я ничего НЕ навязываю и навязывать НЕ собираюсь. Просто при системном подходе эффективность работы возрастает в 10-15 раз. То, на что обычно уходит год, тут делается за один месяц. Кроме того постоянный контроль над текстом и его сюжетом и возможность усиления сюжетности и сюжетной непредсказуемости без потери логики повествования