Поговорим о детективном жанре

Хочу начать с цитаты из своего детективного цикла "Питерская поэма":

"- Лучшие детективы пишет Эдгар По, - говорил Малышев, когда они с Колей Сиротиным поднимались на чердак. - Отбрось мистику, у него в каждом рассказе - детальная картина психологии преступления. Я сыщиком стал, начитавшись По, а не приключений Шерлока Холмса".

Питерская поэма, часть вторая, глава третья.

И действительно, первыми произведениями детективного жанра на Западе считают рассказы Эдгара По. Правда, детективные обороты использовались многими писателями и до этого, но жанр детектив как таковой до мистических историй По ещё не сформировался.

Детективы пишут многие. Для меня это (как выяснилось на практике) - вообще любимый жанр. У меня даже сказка - и та детектив. Но не классический. 

Ниже речь идёт именно о классике жанра. 

В интернете мне попались сформулированные разными писателями-детективщиками "заповеди", которыми следует руководствоваться, если хочешь написать детективную историю. Я решила их привести, чисто для ознакомления. Взяты из интернета:

В 1929 году один из основателей Клуба Детективов, Рональд Нокс (1888-1957), составил так называемые «10 заповедей детективного романа»:

1. Преступник должен быть кто-то из упомянутых в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было дозволено следить.

2. Детектив, как рациональный литературный жанр, не может иметь сверхъестественную или потустороннюю подоплёку.

3. Неприемлемо использование более одного потайного хода.

4. В детективном романе не могут быть неизвестные науке яды и хитроумные устройства, требующие долгого объяснения.

5. В произведении не должен фигурировать китаец. (Забавно! А если это китайский детектив?)

6. Ни безосновательная, но верная интуиция, ни счастливый случай не могут помогать сыщику в расследовании преступления.

7. Преступником не может оказаться детектив.

8. Детектив не может ничего утаивать от читателя, дабы поддерживать дух честной игры.

9. Глуповатый друг детектива, Уотсон или Гастингс в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

10. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Из всего списка я выделила для себя только четвёртый пункт. Пожалуй, даже в нестандартных детективных историях длинные объяснения и описания несуществующих устройств и ядов будут лишними.

Чуть раньше, в 1928 году американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт (1888–1939), более известный под псевдонимомС. С. Ван Дайн, опубликовал свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.

2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.

3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником.

4. Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.

5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.

6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.

7. Обязательное преступление в детективе — убийство.

8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.

9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.

10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.

11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.

12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.

13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.

14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.

15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.

16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.

17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.

18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.

19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.

20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

В этом списке отметила для себя третий. Терпеть не могу, когда детектив на 80 процентов состоит из "амуров". Да и 20 процентов будет много. Один-два - может быть, с большой натяжкой и без подробностей.

Семнадцатый пункт - это скорее к комиксам. В них герой обычно борется с профессиональным злодеем. Но то уже не детектив. (Хотя у Конан-Дойля профессор Мориарти - вполне профессиональный злодей, и кстати, даже с преступной организацией).

Двадцатый - с натяжкой. Шаблонов нужно избегать везде. Но с другой стороны, реальный преступник часто действует по шаблону или клише, который выработал сам или подхватил из своей социальной среды. Иными словами, в реальности преступник может поступать так, как от него ожидают. Иной вопрос, что в художественном произведении эта шаблонность должна быть оправдана и интересно преподнесена. 

Теперь вопрос: а какими пунктами вы стали бы руководствоваться, если бы писали детективы?