Мастер и Маргарита: Глыба против Хищника.

2005 год. Владимир Бортко снимает «Мастера и Маргариту». Хорош ли фильм? Безусловно. Дословно. Глыба Басилашвили, Филиппенко, Лавров. Я не перечисляю всех. Я перечислю скалы, которые раздавили меня. Многие будут не согласны, но я пишу в свой блог.

Фильм — шедевр. Для тысяч поклонников. И для меня. Но всегда хотелось его перематывать. От Басилашвили к Лаврову, от Лаврова к Филиппенко. Фильм терял голос, как только переставал говорить Басилашвили. Почти все остальные немы на его фоне, а видеоряд не запоминается. Кроме Ковальчук без одежды. И саундтрек. Он совсем непонятный и раздражающий — как будто играет не для сцены, а против неё. Всё равно это была хорошая экранизация. 

В версии Бортко всего две мощные точки гравитации. Глыба Басилашвили. Голая Ковальчук. Всё остальное — как тихий шёпот. Надо очень любить Булгакова, чтобы услышать его сквозь эту статику. Это моё мнение. Я и не претендую на звание великого критика. Просто «Мастера и Маргариту» я перечитываю частенько. Цитировать дословно, конечно, не могу — цель не в этом. Фильм Бортко не ложился в картинку в моей голове. Как и герои. Коровьев и Бездомный получились презрительно смешными и совсем не попали в тех, кто живёт на страницах. Бездомный в исполнении Галкина — недоумевающий, он не смог и секунды побыть настоящим безумцем. Лабильный дурачок, не больше.

Но! Вот что значит не следить за новостями. В 2024 году снят новый «Мастер». Что ж. Смотрим.

Господи, это великолепно. Какой кастинг! Аугуст Диль в образе Воланда. Это теперь больше Флоки — хулиган. Безжалостный, справедливый и жестокий. Он лёгок, свободен, как хорёк на охоте. Его свита — стопроцентное попадание в роли. Мейн-кун, играющий Бегемота, создан для этой роли.

А Маргарита при первом появлении... Да, я даже на паузу поставил, чтобы просто смотреть на неё. Неописуемая тонкость линий. Сам становишься мастером. Юлия Снигирь ведёт по кадрам настолько отстранённо и непринуждённо, что сам идёшь внутрь кадра. Прикуриваешь папиросы и присаживаешься рядом. Она не играет — ты начинаешь играть вместе с камерой. Режиссёру — плюсы в карму. Ты — соавтор. И прилип. Локшин не даёт плёнку. Он даёт пропуски в ней. В каждом пропуске — дверь. Не успеешь в эту, зайдёшь в другую.

Басилашвили статичен. Он играет князя на троне. Диль играет хищное искушение. Если Басилашвили прибивает тебя к полу, то Диль просит остаться и досмотреть. И вот вы уже угораете с ним вместе. Или недоумеваете. Или злитесь. Да, тут Воланд с эмоциями. Пусть даже эмоции не его — наиграны для свиты. Воланд актёр внутри фильма.

Бездомный у Локшина — настоящий городской сумасшедший с первых кадров. А в психушке он просто находит дом и друзей, в то время как внешний мир лишь смеялся над ним.

Так, чуть не оставил Мастера в тени. У Бортко Мастер — это страдание. Почти икона рядом с Иешуа. У Локшина — тихий человек, который на твоих глазах подвергается травле. Как же охота ему помочь. Перестрелять нахер всех, кто смеётся и загоняет его в дурацкое положение. Он не мученик. Над ним издеваются. Это травля, которую ощущаешь нутром.

Бегемот из говна и палок смешон у Бортко. Бегемот Локшина — скала. Куда поставили, там и лежит. Спокойствие, достойное вечности.

И футуристическая Москва Локшина. То ли дизельпанк, то ли ещё какой урбанпанк. Услада для глаз. Несбывшиеся проекты конструктивистов как метки горизонта очень хороши. Это как отдельный актёр, только состоит он из монументов и копошащихся людей. Огромные арки и здания. Как будто не Воланд пришёл сюда, а Москва сама стала брутальной преисподней. Архитектура холодного бетона, масштабы, люди-муравьи. Воланд построил себе дачу, а не просто заглянул на огонёк.

Посмотри. Для меня это пять звёзд. Ты тоже поставишь на паузу в тех же местах. Мы будем смотреть вместе. Мы будем думать одинаково. Наверное. 

Есть публика которым не понравился новый ММ. Типа, лишь бы Союз обосрать, не по книге снято и всё такое. Имеют право. Я, например, не люблю фильмы Гайдая. Кидай камень. 

А вот это — «В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца Ирода Великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат» — лучшее. Но такую мощную картинку без закадрового голоса не осилить. Жаль.

Бортко снял текст. Локшин передал ощущение. Я много чего не написал. Раскидывать эти два фильма да еще учитывая книгу - не хватит букв и мозгов. Написал самое сильное впечатление. 

У каждого своя призма. Кто-то эстет. Кто-то думает, что он эстет. Кто-то просто зритель. Я даже не зритель, настолько редко смотрю фильмы. Потому что я не люблю кино. За очень редким исключением. Топ для меня — «Криминальное чтиво». И меня засыпало аналогиями в новой ММ. Меня не оставляло ощущение, что где то рядом Тарантино, но прменявший кровь на бетон арок и фонтанов.