Рецензия на роман «"Император из стали" Книга 1я: "Император и Сталин"»
Сергей, спасибо за ваш труд. Я убежден, что любой творческий человек должен своё мастерство применить хотя бы в одной художественной книжке. Может быть, по одной удачной книге и запомнят всё наше поколение… Оценивать степень удачности – непросто, должен признаться, что я не мастер рецензировать, и в обсуждаемой исторической теме неспециалист. Мой опыт – прочтение массы художественных произведений приключенческого и прочих жанров… Посему в моих впечатлениях наверняка будут дилетантские или неловкие суждения, заранее прошу извинить за это.
1. Попаданческий жанр в нашей литературе фактически стал подразделом художественной приключенческой литературы. Можно даже говорить о сформированных канонах стиля. Поскольку перечислять их все – это задача, достойная монографии, остановлюсь только на методе переноса. Мое личное отношение к канонической процедуре перемещения и адаптации – мне, как читателю, она надоела своей повторяемостью. Я прекрасно понимаю издержки жанра, с проблематикой обоснования переноса информации из реальности «А» в реальность «Б». Задача есть и она диктует типовое решение, и никуда от придуманных реализаций не денешься. Однако, мечтается увидеть что-то новое. Немного представляю, что ещё можно придумать и как это можно оформить (см. ниже), но это уже на ваше усмотрение.
2. Действие главного героя напрямую зависит от того, как произошла процедура адаптации. У многих авторов этот момент рассматривается в разной степени подробности. Но есть серьёзные основания считать, что проблема адаптации не настолько проста, как можно думать ради развития сюжета. Сопротивление среды – оно в общем случае системное, и его продавить можно только системно. А для этого нужно с нуля учить кадры, которые минимально контактируют со старой средой, иначе это будет та же старая система, просто имитирующая новизну. Это фундаментальный исторический вопрос. Как делать реформы: или ломать всё и строить из обломков, или же сначала рядом возводить параллельную новую структуру, а потом уже разбирать старую. Как мы знаем по историческому опыту, реформаторы мечутся между стройкой и закручиванием до предела срыва резьбы всех гаек, а потом больше ничего не строят, а тупо латают дыры.
3. Действия интеллекта уровня Сталина в реалиях среды Николая Второго осложнены тем, что тогдашнее общество было растравлено недовольством и непониманием всех классов. Что ни делай – недовольны будут все, и сопротивляться будут все, и ломать, и сдавать врагам государство ради сиюминутных преимуществ - будут все. Хоть все полномочия сдай ради блага всех, как это Николай 2 сделал в минуту депрессивной глупости. Это цайтгейст был такой. Это недовольство можно сломать только большим коллективным тяжелым испытанием, чтобы до всех дошло, что шибко быть недовольным тем, что у тебя ещё есть – опасно, легко может случиться ещё хуже. Вот этого – что может быть ещё сильно хуже – российское общество в массе никак не понимало. В упор. А потом, когда это «сильно хуже» действительно случилось, всё завертелось так, что и через сто лет потомки никак в себя прийти не могут, сколько жутких решений, с дикими потерями, было принято ради хоть какой-то стабилизации.
4. Интеллект уровня Сталина содержит в себе опыт вот этих потерь. Насколько я себе представляю эту личность – он уже настолько закалился опытом, что ему, наверное, должно быть плевать на потери вообще. И вот в этой связи, моделирование вообще всей этой ситуации, может упереться в совсем иную канву событий. Может быть и так, что перенесенная личность Сталина, осмотревшись, не будет заниматься прогрессом и охранительством существующей царской базы. Зачем, если очами видно, что «кругом трусость, предательство и обман?» (с) Прецеденты в виде достопамятной петровской рубки голов – слишком очевидны. А это означает, что репрессивный аппарат всё равно будет решительно оформлен и включен.
5. То есть, эта модельная неизбежность просто подталкивает к развитию эпически жестокого, в своей сути, сюжетного расклада. Остается посмотреть на такое произведение немного со стороны, и сравнить с существующими похожими. Это, на самом деле, получается классический роман или сценарий фильма ужасов, когда извне в мир проникает закаленная безжалостностью многоопытная сущность. Это всё вместе возвращает нас к изначальным вопросам о целях произведения, о воспитательных мотивах. Если есть цель, скажем, о технике и мерах безопасности во время проведения опасного эксперимента – это одно направление. Если о теме разнотемпового превращения человека в сверх- или не-человеческое создание со своими целями и задачами – другое направление. Любые развития сюжета мне лично интересны, учитывая ваше несомненное мастерство, Сергей.