Рецензия на роман «Это все придумали люди»
А я вот люблю любовные романы. Особенно, когда рост персонажа, через тернии к звездам, с падениями, и чтобы с колен, ползком, харкая кровью, но подняться. И непременно пройти этот путь и измениться. Можно стать героем, а можно отъявленной сволочью, но пройти от начала и до самого конца с героем, как будто рядом.
А еще научиться у него хоть чему-нибудь. Может быть, заваривать чай? А может проникнуться необычной музыкой? Может быть, заразиться куклотворчеством? Или… А еще это может быть обернута в исторические события, будь то Французская революция, Пражская весна или Катрина в Новом Орлеане, сплести удивительную фенечку истории, где любовь, пройдет через плавильные жернова разрушающих событий и стихий. И воскреснет, возродится, как феникс. Или же умрет. Любовь, но не история. А история раскидает в сердце крохотные семена вот этой самой любви.
И, конечно, невозможно пройти мимо такого:
Москва. Огромный город, в котором живут миллионы людей. Живут самой обычной жизнью – работают, учатся, ссорятся, влюбляются... И не подозревают о том, что за одной из дверей их обычная жизнь может закончиться.
Потому что мысли материальны. Каждая фантазия – это целый мир. Каждая мечта – живой мираж. Каждый страх – чудовище...
Что делать, если все, что у тебя осталось – это чужие мысли? Если ты навсегда застрял в мире, который придуман? Как остаться человеком там, где ты можешь все, но только не любить?
И можно ли открыть дверь в ад – если ты не веришь в то, что он существует?
Пусть даже, в нем нет пометки «любовный роман». На зато есть же: материальность мысли, фантазия – целый мир, мечта – живой мираж, страх – чудовище.
Так вот, нет там этого.
А что есть? Инфантильные персонажи, нескончаемый агнст, им все полито и сдобрено так, что странички слипаются, а от нежных девичьих страданий на пустом месте сводит скулы. Извините, но это обыкновенно лыры с попыткой – или претензией? – казаться чуть тоньше, чем есть на самом деле и поучать читателя с авторских высот менторским тоном. Но обо всем по порядку.
Байронические персонажи мне перестали нравиться в лет 16, когда я поняла, что с ними не чтобы опасно (не то слово) – бессмысленно. Каши с ними не сваришь, яичницу не пожаришь, и вообще профит от них спорный. А для искусства у меня есть альбомы и знакомые гиды. Таким особям проще с зеркалом. Чтоб каждые пятнадцать минут поправлять челку и загадочно наклонять голову, чтоб эта самая челка хорошо легла.Собственно, вот вам персонаж Сандра. А что без глубины, так это не ко мне вопрос. Ну еще он истеричка. Загадочная истеричка. Если он не кричит на Алису, то загадочно молчит, упиваясь своим образом. Да, я охуенный и загадочный, детка!
Главная героиня Алиса. Она не растет, она не меняется, она просто неизменно страдает. Всю книгу, не зависимо от того, есть рядом ее божество по имени Сандр или нет. Без него она страдает от его отсутствия, рядом страдает от его присутствия. Про несколько лет страданий жизни без него и затяжной депрессии, я вообще не поняла. И такие эмоции при встрече, будто он оставил ее с тремя детьми и ипотекой. Кстати, Алиса по сути единственная полноценная женский персонаж романа, и от нее все без ума: Мишка, Сандр (постепенно), Гарри, а еще она самый крутой Архитектор, а после еще и Мастер Пространств. При этом самый крутой Архитектор и самая привлекательная женская особь она уже в начале книги. У нее просто нет конкурентов. Она и так крута. Зачем ей куда-то расти? Остается страдать.
И всю книгу эти герои будут пересекаться, есть друг другу мозг чайной ложечкой, многозначительно молчать, обижаться и снова расставаться. Их отношения едва-едва сдвинутся с мертвой точки. В их отношениях как будто и происходят страсти и страдания, но это все так… искусственно, растянуто и… стерильно, что даже подходя к развязки – нет катарсиса. Нет облегчения. Нет радости. Автор, Пустота победила ваших героев. Поэтому двойная амнезия нисколько не удивила. Вполне в жанре.
Если делать кардиограмму отношений Сандра и Алисы, то это как умирающее сердце. Вроде и хорошо все в конце, но они настолько друг друга замучили, что уже мертвы. Поэтому и нежности-шутки в конце выглядят искусственно, и переживания, и беготня в метро. Потому что уже в метро знаешь, чем все закончится.
Второстепенные герои вообще схематичны в угоду Сандру и Алисе. Гарри ничем не отличается в повествовании от Ларса. У Хелен вообще нет индивидуальности, хотя автор и говорит, что она чуть ли не душа офиса. А Хендриксу на роль так называемого злодея не хватает мотивации. Он никакой. К решению, к роковому событию, которое произошло с Алисой надо было подготовить читателей через Хендрикса. А то выходит, что он крутиться вокруг Алисы, предупреждает, дергается у него глаз, а потом мы узнаем, что это он в нее стреляет. Эм… Как всегда. Постфактум. В пересказе. Снова. А хотя зачем вкладываться в персонажа, если его ключевые для романа поступки мы узнаем даже не из фокала (ненавижу это слово), а из пересказа. Нуачо?!
Миша нейтрально хорош. Хороший мальчик, интересный, понятный, красивым языком описан. Вообще у Мишы много красивых реплик: как-то «она выкуривала себя» etc. Но потом появляется Сандр и история Миши почти заканчивается. Зато в конце всплыла какая-то Маша. Маша вообще не играет никакой роли для истории, кроме того, что Миша ходит к ней, когда оставляет Сандра и Алису наедине в квартире. Ему просто идти некуда. Но Маше отведена целая глава. И там тоже страдания: твой – мой – чужой ребенок… И слезы, признание в любви, суровый быт, метание и предложение руки и сердца. Для чего? Ну может автору захотелось, чтобы у Миши тоже было все хорошо. А может Маша – это тайное орудие второго тома (в комментариях мелькнула мысль), мало ли что может быть))
А началось все с избранности.
Сандр захотел стать избранным, пожертвовать собой во спасение мира. Ибо угроза исходит от Пустоты, которая вот-вот захавает мир. Стоп! Угроза миру. Вот он так и говорит Элис, что все, кранты, надо срочно закрыть собой Пустоту, иначе она сожрет наш мир. Кирдык. Отличная угроза, мотивация. Только вот, реально, кто-нибудь заметил реальную угрозу миру? Нет-нет и нет. Ее там не будет. А ведь такой фандоп. И ведь можно было сделать реально страшно и красиво одновременно. И сама Пустота, она описана никак. И все герои такие: о боже, это же просто ни-что, это так ужасно! Это ад!
*улыбочка Лавкрафта*
А я не вижу. Ну пустота. Ну и что. Ничто порождает мир, из Ничто пришли, в Ничто и обратимся. Сейчас еще жертву пойду приносить своему Ничто)) Благодарную))
И вот эти все «открытия» они приходят не с Элис. Она ничего не открывает. Она следует за. Да и Сандр тоже ничего не открывает. Он просто рассказывает и иногда показывает. Но чаще рассказывает. И вот перед нами книга, где вся соль, суть, идея, изюм и мир в пересказе.
Например, убийство. Любое убийство разрывает реальность ненадолго – но все-таки обычно у мироздания остается время, чтобы срастись обратно, залатать себя. Но в последнее столетие человечество очень хорошо научилось убивать. Настолько хорошо, что у мира уже не хватает сил восстановиться. То, что ты видела – это дыра в реальности. Огромная Пустота, в которую постепенно из мира уходит весь смысл, все его существование. А вокруг этой дыры постепенно нарастают псевдореальности, потому что мир все еще пытается собрать себя обратно, все еще пытается зарастить эту рану. Только это не рана. Это гангрена.
Такая мораль с кафедры. Ай-яй-яй….
*я слышу похрапывание с последних парт*
Если Пустоту не закрыть, – тихо проговорил Сандр, – она продолжит расти. Реальность будет сжиматься, постепенно лишаясь своего смысла, а пространств будет становиться все больше, они будут все красочнее и сложнее, и в них будет попадать все больше и больше людей. Тысячи, миллионы. Миллиарды. Скоро там окажутся все, а мир прекратит свое существование как таковой.
Кто, блин, это тебе сказал? Где пруфы? Где поиск и так называемые следственные эксперименты. Нет, их, зато весь мир в пересказе. И новость о потерянных детях в Пространствах. Она как заголовок желтой прессы. «ДЕТИ В ПРОСТРАНСТВЕ», «НИКОМУ НЕНУЖНЫЕ ДЕТИ»! И фото непременно, пупса какого-нибудь на фоне декораций лазертаг. И все такие – точно, о ужас! Дети попали в пространство, бедненькие! Ребёнок в Пространстве - это же так интересно. Он же сам себе и архитектор и рассказчик. Особенно заигравшийся ребенок. Какое у него пространство?!
Стоп. Не будет никаких детей. И это сольют. В угоду нимба Сандра, который заботиться о потеряшках и заблудших душах. Идею переплавят в серую массу толпы-призраков, над которыми будет возвышаться Элис, которая их найдет после смерти Сандра, чтобы… Чтобы что? Что она им сделала? Для чего это было? Землю – крестьянам, фабрики – рабочим? К этому моменту я уже поняла, что меня безнадежно обманули (см. аннотацию), накормили всухомятку (см. пересказ основы), поэтому Элис в этот момент я представляла не иначе, как на броневике))
Тема веры и Бога. Очень грубо. Как будто эту самую веру мне запихивали в глотку камелотами.
Язык местами очень хорош, заразительно хорош, как:
...неубедительными пирожными из супермаркета.
...из городов, сами названия которых излучали безнадежность.
И в противовес этому жутко нагромождение
Я несколько растерянно посмотрела на Сандра. Он стоял на некотором расстоянии, слегка опираясь плечом на стену. Соблюдение дистанции было, безусловно, очень разумным решением, но имело и свои неудобства. Например, мне приходилось прилагать дополнительные усилия, чтобы держать себя в руках и не пытаться эту дистанцию немедленно сократить. И это сильно отвлекало.
и ненужных авторских отступлений 
Поэтому я считаю совершенно справедливым и разумным, что при проектировании четырнадцатиэтажных панельных домов советские архитекторы и инженеры не учли, чем может обернуться их стремление уместить две лифтовые шахты между несущими стенами, ограничивающими стандартную двухпролетную железобетонную лестницу второго типа. Им не пришло в голову, что в результате двое людей, основательно запутавшихся в своих отношениях, применят один из этих лифтов совсем не по назначению, то есть вовсе не для того, чтобы добраться с одного этажа на другой, а лишь затем, чтобы поцеловать друг друга впервые за четыре с половиной года.
Или
За дверью мама остановилась посмотреть в глазок. Глубоко вздохнула, замерла, а потом резко дернула задвижку и распахнула дверь так быстро, что только определенное физическое преимущество, приобретенное мной в результате неполного физического существования, позволило мне вовремя отскочить.
Половину книгу Алиса часто говорила
- О!...
И это не шутка)) При этом диалоги обезличенные, бесхарактерные, и безэмоциаональные. Да-нет-спасибо-конечно-я пойду. Как будто говорят роботы. Ну не говорят так живые люди (хотя, может Алис и Сандр уже давно не-живые и не-люди).
– Что мне им сказать?
– А почему ты спрашиваешь меня?
– Потому что у тебя больше опыта по взаимодействию с ни о чем не подозревающими родственниками.
И вот просто еще пройдемся по некоторым пунктам, которые ввели меня в недоумение:
- нет ужасов Пространств, о кортом все говорят. Есть садики, закаты, темные стены, белые стены… И я чувствую себя, как турист, которому обещали дом в 600 метрах от моря, а пилить надо километра три. У меня есть карта-аннотация, но она ведет совсем в другой мир.
- непонятна угроза гарпий и зачем их уничтожать. Страшные и ужжасные. Но мы видим ее всего один раз. И она никакая. И больше их не будет. Как и не будет реальной угрозы от них всему живому.
- когда Элис попадает в мир первый раз и ей ее там почти разрывает, и плохо. Много общих фраз, которые никак не характеризуют, как плохо. При встрече с Лешей (кстати, тоже ее экс-ухажер!) это было прописано намного интереснее и вкуснее.
- сумасшедшую нестабильную даму слили. К детям J Она тоже стоит где-то сейчас в каком-то пространстве у броневика с которого вещает Элис.
- правило мира Пространства гласит, что нет место сильным эмоциям и любви, при этом вся команда занимается очень эмоциональными вещами, которые чтобы делать - надо любить: музыка (это такие эмоции каждый раз, что если их перевести в волну можно все нахрен снести); скульптура и рисование - любовь и ненависть в одном флаконе. Потому что часто идет с членовредительством (уничтожить свою же скульптуру / картину или поранить себя). Куклы - это боль и слезы рождения. Создание целого мира. Невозможно быть без эмоциональным роботом, если ты создаешь штучную работу. А если бы ребята оказались трикстерами? Типа нельзя, но сублимация втихоря... А потом сублимация как бы шарахнула по ним же)) И да, Санд умер и… ничего не случилось. Ну как же там эмоции? Они же и из Пространства специально выходили в реальность, чтобы быть там несмотря на боль. А тут снова вернулись – и ничего. Хотя до этого и вода кипела, и стена падали. Ом…
- Сандр, Алиса и их отношения у меня стойко ассоциировались с крысами в зеркальном лабиринте. Интересный эксперимент.
- Перескаааааззззз..... ты умираешь. Нет я уже умер. Просто тут замедляются все процессы. Эм. А Алиса не почувствовала этого? Не только его замедлиться должны, но и ее. Как замедляются? Как это работает? Нет физики. Понимаю, что тело атомы. Но ведь замедляется. А это значит, что и человек замедляется.
Получилось немножко сумбурно. И напоследок. Я вполне ЦА заявленного в аннотации мира, но прочтя книгу подумала, что нынешняя аннотация - это какие-то политесы, лишь бы не причислили к любовному роману, и пляски вокруг явлений, которые в романе отображены схематично – как собаке кость бросили. Не лицемерие ли это?
PS. Потрясающую идею засыпали одеждой и нижним бельем не разобравшихся в себе и мире инфантильных любовников. А жаль.
UPD. Чуть не забыла! Вот объясните мне. Хендрикс стреляет в Алису и убивает ее. Сандр пытаясь ее спасти начинает пробовать разные варианты. И Алиса спрашивает: и поэтому ты сделал из меня Архитекстора? Сандр подтверждает, мол, да, и Мастера Пространств потом. Но! Хендрикс привел Алису к ним именно архитектором. У меня есть свои соображения, но я хотела бы послушать автора. Спасибо!