Рецензия на роман «Со спокойной душой»
Файл для этой рецензии я создала месяц назад и смотрела на него каждый день. Собиралась с мыслями, иногда заглядывала в текст и снова откладывала. Наконец-то собралась и не жалею, что дала рецензии "настояться", этому роману нужна именно такая.
Первая ассоциация, которая возникла у меня при прочтении этого текста - я смотрю камерную модернистскую пьесу. Кто знает как я люблю театр понимают, какой это комплимент. Этот роман просится на сцену, он смотрелся бы там как родной. Я вижу людей в серых мешковатых костюмах, схематичные декорации и минимальное звуковое сопровождение, чтобы весь акцент был на актерах, их чувствах и истории, которую они рассказывают. Но это был бы не просто разговорный спектакль, нет, здесь невероятно важны пластика, голоса, свет, и вот эти схематичные декорации тоже важны.
О чем история? Она, как любая хорошая история, о людях. Что такое хорошо и что такое плохо, что можно и чего нельзя, где заканчивается человек и начинается система, и что делать, если человек давно закончился, а система еще нет. И главное - что делать человеку, если закончилась система. Вот как-то так. Но как-то так не интересно, хочется подробнее.
Начну по порядку, с декораций.
"Со спокойной душой" - очень мягкий постап. Мир в руинах, люди живут в по возможности изолированных городах, а вокруг - разруха, пустоши и нелюди, словно символизирующие осаждающие любое общество пороки - здесь и неконтролируемая агрессия, и беспросветное отупение, и уход в себя. А главное - людям приходится жить в убожестве, потому что те, что по-настоящему опасны, реагируют на все красивое (здесь будет очень печальный символизм, о нем пониже). Убогие здания, убогая одежда, повсюду пугала - чтобы забредшая в город тварь с говорящим названием "корежитель" не набросилась. И этого, в общем-то достаточно.
А теперь о людях в мешковатой одежде.
В этой истории потрясающие статисты и второстепенные персонажи. Потрясающие герои первого плана.
Протагонист Эмиль - великолепно прописанный герой. Если рассматривать роман как его историю, то это будет история взросления и познания себя. У Эмиля есть то прекрасное свойство, которое я так люблю в персонажах - у него труднопреодолимая тяга к разрушению. Тьма в его душе обозначена очень четко, у нее есть свое место и свое логическое объяснение. Эмиль вообще не должен был появляться на свет, он даже не ошибка - трагическая случайность, результат насилия. Самой своей жизнью он ставит вопрос "что делает человека человеком". Происхождение? Среда, в которой он растет? Решения, которые он принимает? Или что-то еще?
История борьбы с собой здесь выстроена очень необычно. Я не увидела превозмогания тьмы, постоянной внутренней борьбы и соблазна тьме сдаться. Зло, живущее в Эмиле напоминает преследующего зверя, который в любой момент набросится и покалечит. Эмиль не теряет себя в зле, а любое соприкосновение с ним приносит реальные страдания, как моральные, так и физические. И тут вопрос не абсолютного добра в сияющих доспехах - нет, это о железной воле, дисциплине и нерушимости принципов.
Мать Эмиля, Ирина - еще один потрясающий персонаж. Драматический, вибрирующий, отвечающий за нерв истории. Эта хрупкая женщина создает саспенса больше, чем окружающая разруха, политические и социальные проблемы, и даже больше, чем озверевшая толпа. Злодейка ли она? Нет. Она ведет себя как злодейка и даже думает как злодейка, но какое же из нее, в самом деле, зло? Мы видим две четкие точки ее перелома - в первой и второй частях. В первой - насилие и появление Эмиля. И вот здесь-то и есть печальный символизм - корежители здесь на уровне инстинктов ненавидят все красивое и светлое. Логично было бы изуродовать попавшуюся девушку или просто ее убить, но инстинктивно существо знает, что уродует гораздо сильнее, чем физическое увечье. Оправдывает ли это ее поступки? Тут каждый судит сам, но я четко вижу генеральную линию восприятия зла как чего-то, что пристает к человеку как грязь, от которой он не может отмыться. Оно есть, оно отравляет жизнь, и кто-то несет его с достоинством, как Эмиль, а кто-то ломается, как Ирина, но оно все еще остается как будто обособленным от персонажей. Я в принципе не увидела здесь злых людей, только несчастных.
Третий персонаж, о котором хотелось бы рассказать подробно, который привел меня в натуральный восторг - потому что это буквально совесть! И совесть здесь не бубнящий нравоучения сверчок, а взрослый, очень-очень уставший мужчина в глубоком самоотречении.
Этот персонаж не мог не очаровать меня с первых же строк. Куратор Лука, который так пытается перестать быть человеком, так стремится к роли механизма в Системе - отличная иллюстрация того, что на самом деле такое "долг". Долг перед обществом, перед собой, перед собственными принципами - ему не повезло отдать его быстро и ярко, чтобы потом об этом рассказывали истории. Нет, во всей его линии чувствуется обреченность человека, который твердо держится своих взглядов - правильных взглядов, стороны добра! - и которому это причиняет постоянные страдания. Но не из-за борьбы с собой, а потому что добрым быть больно, не устану об этом говорить. Препятствует общество, человеческая сущность, события, на которые невозможно повлиять и само мироустройство, которое невозможно поделить на черное и белое.
И последний персонаж, которого нужно выделить - это, конечно, Надя. Фактически антагонистка Ирины, еще одна сторона добра. У нее тоже есть душевная травма, не дающая покоя. Есть озлобленность, доля мизантропии и здорового цинизма. Но все это перекрывается болезненным стремлением к справедливости, восстановление которой для нее дело жизни. Она показалась единственным персонажем, который принял свою боль и свою темноту и, смешав их со всем хорошим что было в душе, получил цельную, устойчивую личность, как ни странно - самую здоровую из всех.
В общем, тут расплывчато, но иначе будут спойлеры, а я их в этой рецензии не хочу.
Остальные персонажи не хуже. Дед Эмиля, Марк, Федор, Эрно - тут можно очень много писать, как я уже говорила, статисты и второстепенные персонажи прекрасны.
Почему все это видится именно на сцене?
Автор очень специфически, необычно работает с сюжетом. Можно писать камерные истории, ограничивая количество локаций. Можно даже сделать эти локации максимально условными - например, все действие может происходить в доме. Или в поезде, мы все знаем кто так делал. И это будет полноценная история, роман с героями, их взаимодействием, саспенсом, сюжетными поворотами и всем, что захочется автору. И главное - это прекрасный способ сделать акцент на персонажах, лишив их отвлекающего окружения.
Здесь же мир есть, и он даже не равномерно серый. Здесь есть прекрасные сцены за городом, яркие акценты, цветы, цвета, и сам Лекс очень атмосферный урбанистический монстрик. И вместе с тем его можно сократить до нескольких выразительных штрихов. Здесь есть прекрасно выписанное общество, Система, работающая как механизм и как живое существо, при этом общество и его законы здесь не условность, они определяют поступки и жизнь персонажей, их психологию и влияют на их решения.
Есть большой конфликт, глобальный - умирающий мир, выживающее общество. Весь сюжет завязан на этом обществе, без него этого сюжета просто бы не было.
И вместе с тем на переднем плане эмоции персонажей. Психологизм здесь превыше всего, а людские души и людские проблемы на самом деле одинаковы во все времена. Поэтому персонажам очень легко сопереживать, еще до того, как разберешься в мироустройстве - все интуитивно понятно. И да, считаю важным сообщить, что все что я тут написала не относится к любовным метаниям, как таковой любовной линии здесь вообще нет. И это история не про то, как кто-то не переставая страдает и бесконечно рефлексирует на фоне развалин - здесь широкий спектр эмоций, ярких, цепляющих, вовсе не заключенных в пережевывании рефлексий о бренности бытия.
Еще много могла бы сказать, тут слова можно складывать на рецензию размером с сам роман. Но здесь, пожалуй все-таки прервусь, пожелаю автору удачи на конкурсе и распишусь в своих ожиданиях второго тома)